对外行人说扩音系统扩音，可能他们不懂，弱电行业内的朋友要是也不懂，那就有点。。。。。。但是没事，今天咱们就扩扩音。

扩音系统大致可以分为三种类型：扩音音响系统扩音、公共广播系统、同声翻译系统。

（1）扩音音响系统 简称音响系统，常见于各种场、馆、厅、堂以及楼宇等地方扩音。因为这种系统服务范围相对比较集中，功放设备与扬声器设备间的距离近，传输线路短，一般采用定阻抗输出的方式，将功放的输出信号直接传送给养生设备，这样可以减小失真。为了最大限度的提高保真度，喇叭线要求采用横截面积比较大的多股铜芯线。

（2）公共广播系统 这种系统常用于大型商场、宾馆、工厂、学校等企业事业单位内。因为这种系统服务区域分散，放大设备与每个扬声设备间的距离比较远，需要用很长的电线将二者连接起来，这种系统又称有线广播系统，为了减小传输线路引起的损耗，这种系统的信号输出采用高电压传输方式。很多公共广播系统还兼具有火灾警报灯谨记广播使用，遇到特殊情况时，系统将强行切换为紧急广播状态。这种系统的广播线路应采取防火措施，并应使用阻燃型或者耐火行的电缆。

（3）同声翻译系统 这种系统用于需要江一中语言同时翻译成两种及其两种以上语言的礼堂、会议厅等场合，他的特点一般是没有大型的扬声器，只有耳机，且输出功率相对比较小。同声翻译系统根据信号传输方式分为有线和无线翻译系统两类。有线翻译系统通过电缆传输向固定位置传送翻译语言信号。

同声传译的最大优点在于效率高，可以保证讲话者作连贯发言，不影响或中断讲话者的思路，有利于听众对发言全文的通篇理解。同声翻译是当今世界上在举办各类大型会议、论坛、峰会时经常采用的一种翻译方式。目前，世界上 95% 的国际会议采用的都是同声传译的方式。特点是讲者连续不断地发言，而译者是边听边译，原文与译文翻译的平均间隔时间是三至四秒，最多达到十多秒。这就对同声翻译系统的设备细腻程度要求非常高。

古代唱戏没有音响，那戏台下面的人能听到吗？古代唱戏怎么扩音？

古代戏台不像现在的剧场，随随便便就能容纳几百人，古代的戏台很小，比如北京的正乙祠、湖广会馆等比较知名的地方，其场地的大小就非常的有限。

还有一些戏台在茶楼的大厅里，中间是戏台，观众环绕着戏台而坐，这样不止在一楼，在二楼三楼的观众，也能看到戏曲演出。

而且戏台所在的地方除了小之外，在一些茶楼等环形建筑里，演员们还可以通过这些建筑的回音，来增强声音效果。

不过这种利用建筑来增强声音的方法，不是什么时候都能奏效的，所以古代戏曲演员最重要的还是靠练，经过不断地练习，来提高声音以及嗓音的穿透力。

还有一个就是发音方法吧，以前我的音乐老师跟我说，像帕瓦罗蒂那样的高音歌唱家，他们在几千人的歌剧院，都不需要现代音响，而是利用胸腔共鸣发出的音，灌满整个歌剧院。

这种方法其实和上面利用建筑回声的方法差不多，只不过他们的面积有所区别而已。另外，在台下摆上一些瓶瓶罐罐的，也有一定的回声效果。

还有一种方法就是架上镂空的戏台，当戏曲演员的声音传到戏台，会被戏台反射回来，将声音扩大数倍，这与打鼓有异曲同工之妙。

再有就是那种专门建设的戏台，在建造的过程中，会考虑到放大声音的特点，比如宁波的天一阁戏台（图三），上面设立的螺旋，就是使声音环绕的。