木管樂器演奏(木管樂器演奏法 )

董乐器 2021-12-29 06:20:58

  交響樂主要用到這幾種弦樂器,包括小提琴木管樂器演奏、中提琴、大提琴和低音提琴四種樂器,這些樂器的形狀大致相似,只是體積大小不同,相應地各自的音域也不一樣。弦樂器組中的每一種樂器都有一位首席演奏者。

  小提琴在弦樂器組中體積最小,音域最高,它的表現力格外豐富多樣。在演奏技術方面,小提琴在全樂隊中也最靈活,它適于演奏任何速度和形式的樂句,包括帶有和弦式進行的樂句。因此,小提琴在樂隊中總是起著主導的作用,它可以稱爲交響樂隊的“心髒”。在樂隊中小提琴演奏者一般有二十二人到四十二人不等。從十八世紀開始,小提琴便習慣于劃分爲第一小提琴和第二小提琴兩部。第一小提琴多半演奏樂曲的主要旋律,第二小提琴有時也同第一小提琴演奏同樣的旋律型,即同第一小提琴齊奏或者保持比第一小提琴低八度、低叁度或者低六度的旋律進行。因此,第一小提琴和第二小提琴一般都排在舞台的左方,第二小提琴列在第一小提琴的後面;但也有把小提琴聲部全部排在舞台前列的情況,即把第一小提琴排在指揮的左邊、而把第二小提琴排在指揮的右邊。因爲第二小提琴有時也同弦樂器組的其他弦樂器一起爲第一小提琴伴奏,在這種情況下,由于它的排列位置同其它弦樂器較相靠近,音響也較易融洽在一起。有時候作曲家由于需要造成特殊的效果,還把小提琴細分成更多的聲部,例如瓦格納的樂劇《萊茵黃金》中甚至把小提琴細分爲十二個聲部,但這種情況終究是比較少見的。

  中提琴的外形同小提琴一樣,但體積稍爲大一點。中提琴的聲音稍低,不如小提琴那樣清麗,但它那不大透明的帶點憂郁色彩的音色,在樂隊中卻也是不可多得的。中提琴進入樂隊後並不是馬上就有機會發揮出與它本身相稱的作用。在巴赫和亨德爾的複調音樂中,中提琴與其它弦樂器同處于平等的地位。但是後來的作曲家並不重視中提琴的這一獨特色彩,僅僅把它作爲樂隊的中間聲部或者低聲部來處理。只是在貝多芬和浪漫樂派作曲家的作品中,中提琴才成爲一種演奏旋律的樂器。帕格尼尼、柏遼茲和理查・施特勞斯還爲中提琴寫了一些著名的獨奏聲部和獨奏曲。中提琴在樂隊中通常排在大提琴後面斜對著指揮者的地方,人數有八至十二人不等。一般說來,它多半是同其它樂器、特別是同大提琴一起演奏同樣的旋律。

  大提琴的外形也同小提琴和中提琴近似,但它的體積要大得多,琴箱也比中提琴來得厚。因此,大提琴不可能像小提琴和中提琴那樣放在肩上演奏,它只能豎立在地上,演奏者也只能坐著演奏。大提琴的體積比中提琴大,但是它所用的弓卻比後者要短一些;大提琴的聲音比中提琴低一個八度,但是它的音色卻比後者明亮、深厚。大提琴便于演奏寬廣的歌唱性旋律,同樣也能演奏朗誦式的宣敘調。換句話說,它便于抒發安甯的心境,也能夠體現內心的激動,總的說來,它主要是一種旋律性樂器。但是大提琴在樂隊中也長期沒有機會發揮它應有的作用,直到十八世紀末,作曲家基本上只把它當低聲部使用,到十九世紀初還遺留著這個傳統的痕迹,即在總譜上用一行譜表來記寫大提琴和低音提琴兩個聲部。可以說只是到貝多芬時才初次充分揭示大提琴的音色的美――這方面,我們只要舉出他的《第五交響曲》第二樂章大提琴的歌唱和《第九交響曲》最後樂章的宣敘調,就足以充分說明了。同小提琴一樣,也有不少作曲家爲大提琴寫過一些著名的協奏曲,此外,在歌劇、舞劇和交響樂作品中,也時常可以看到大提琴的精彩段落。理查・施特勞斯的交響詩《唐・吉河德》還把大提琴用以代表這個愁容騎士的形象。大提琴一般排在舞台右前方,但是如果按另一種樂隊排列方式,即把第二小提琴排在舞台右前方時,大提琴則移到第一小提琴的後面,或者,同中提琴調換個位置,排在第二小提琴的後面。大提琴在樂隊中的人數同中提琴基本上相等。大提琴除了獨立演奏旋律或者同其他一些樂器一同演奏旋律之外,也時常用來作爲伴奏,這時候它往往同低音提琴共同成爲弦樂器組的低聲部。大提琴聲部有時候還細分爲兩個、叁個或者更多的聲部。羅西尼的歌劇《威廉・退爾》序曲第一段開始處的大提琴分成五個聲部就是一個很好的範例。

  低音提琴在弦樂器組中是體積最大的一種樂器,它相當于大提琴的兩倍,因此演奏者只能站著或者坐在高凳上演奏。低音提琴的音域最低,在樂隊中多半起低音基礎的作用。這同它的名稱是正相符合的。低音提琴較難演奏快速活躍的旋律,也極少擔任獨奏。但它同大提琴一起演奏旋律時卻有很好的效果。低音提琴在樂隊中總是排在大提琴的後面,從舞台右端或左端開始圍成一個半圓形,仿佛用來增強大提琴的力量似的。低音提琴聲部的人數一般在四到十人不等。

  綜上所述,我們可以看到弦樂器組中的四種樂器的外形都相類似,只是大小有所不同而已。這些樂器都有四根琴弦,但是低音提琴也有用五根弦的,有五根弦的低音提琴還可以多奏出四個更低的音。總的說來,樂器的體積越大,發出的聲音越低。小提琴可以奏出最高的音,低音提琴可以奏出最低的音,它在弦樂器組中是聲音最低的一種樂器。同時,還可以看到,弦樂器組中所有的樂器都是用弓拉弦發聲的。提琴運弓的技術相當複雜,弓法有很多變化,有時平穩流暢,有時斷斷續續,有時急劇跳動,再加上左手的揉弦,還可以發出各種不同效果的美妙樂音來。此外,例如用手指輕按琴弦發出泛音效果,或者不用弓拉而改用手指拔弦,在交響樂演奏中都是常可遇到的。

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