鼓吹樂：以打擊樂器、吹奏樂器等合奏形式爲主的音樂泉州樂器招聘，在中國音樂史上曾形成爲重要的樂種。其初常用鼓、角、箫（排箫）、笳等樂器，曲目中亦常有歌詞，可供歌唱。鼓吹樂作爲曆史樂種，特指漢魏以來，宮廷、軍府、官府中與儀仗、軍旅、宴飨有關，並見于樂府或太常等機構編制的樂種。

吹打樂：Chinese traditional wind and percussion ensemble

中國傳統器樂樂種之一。由吹、打兩類樂器演奏的音樂,民間俗稱鑼鼓或鼓吹樂。流行的演奏形式有:“十番鼓”、“十番鑼鼓”、“福州十番”、“常州絲弦”、“桐廬文十番”、“潮州鑼鼓”、“泉州籠吹”、“浙東鑼鼓”、“西安鼓樂”、“晉北鼓樂”、“遼甯鼓樂”、“山東鼓吹”等。

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民族樂器即中國的獨特樂器。 （一）先秦時期的器樂 根據出土文物和文獻記載，先秦時期的樂器已有鼓、鼗、鼛、贲鼓、應、田、縣鼓、鍾、镛、南、钲、磬、缶、編磐、鈴、陶鈴、雅、祝、敔、和、鸾、簧、哨(陶制、骨制等)、埙、龠、龢鳌、言、蕭、管、篪、笙、琴、瑟、築等多種。在原始社會裏樂器的出現多與神話傳說、求神祭祀、民間舞蹈、勞動生活等方面有著密切的聯系。進入階級社會以後，樂器除用于宗教、禮儀等場合外，主要是供統治者娛樂享受。在樂器制作上精美豪華，規模越來越大，如《呂氏春秋·侈樂》中所載：“夏桀、殷纣作爲侈樂，大鼓、鍾、磬、管、蕭之音，以钜爲美，以衆爲觀；俶詭殊瑰，耳所未嘗聞，目所未嘗見，務以相過，不思度量。” （二）秦漢至魏晉時期的器樂 當時出現的樂器主要有筝、琵琶(有秦漢子和阮鹹兩種不同的形制)、笛、方響、箜篌瑟(即臥箜篌)。筝、琵琶、笛均爲《相和歌》的伴奏樂器。這一曆史時期，吸收外來樂器數量不少，如隨著鼓吹樂的引入，還使用了笳、角、中鳴、長鳴、羌笛等吹管樂器。由于與西域文化的交往，傳人的樂器主要有豎箜篌、波斯琵琶(即曲項琵琶)、荜篥等。豎箜篌亦爲波斯樂器，魏晉之際傳人我國。曲項琵琶約在公元350年前後通過印度和新疆，傳人甘肅一帶，據《梁書·簡文帝本紀》所載，至少在公元551年(南北朗)已傳人南方。 （叁）隋唐時期的器樂 隋唐時期，由于西域文化的進一步交流，樂器數量驟增。特別是鼓類樂器，這可能是由于歌舞音樂的發展所致。打擊樂器有銅钹、拍板、節鼓、杖鼓、腰鼓、羽葆鼓、棡鼓、桴鼓、齊鼓、擔鼓、羯鼓、都昙鼓、毛員鼓、答臘鼓、雞婁鼓等叁十多種；弦樂器有獨弦琴、叁弦、匏琴、軋筝、風首箜篌、五弦琵琶、奚琴等二十多種；吹管樂器有幢箫、義嘴笛、叉手笛、太平管、桃皮荜篥等二十多種。這一時期在樂器上的重要變化是出現了拉弦樂器軋筝和奚琴，開辟了樂器演奏的一個新的領域。 （四）宋、元、明、清的器樂 這一時期弦樂器有突出的變化和發展，繼奚琴之後，宋代已出現了馬尾胡琴。見于記載的還有胡琴、大阮、五弦阮、月琴、胡蘆琴、渤海琴、火不思、二弦、丹布拉、基他爾、喇巴蔔、提琴、哈爾紮克、洋琴等五十多種(實際上存在于民間的弦樂器其類別還遠不止于此)。吹管樂器金、元時期從北方傳入唢呐(又稱金口角、蘇爾奈、唢c1)，按鼓吹樂的演奏組合形式又一次産生重大的變革，從音色、音量和風格上進一步豐富了鼓吹樂的演奏。唢呐最初用于軍樂。如明王磐所著《王西樓先生樂府》中之散曲《朝天子·詠喇叭》：“喇叭、唢哪，曲兒小腔兒大，官船來往亂如麻，全仗您擡身價。軍聽了軍愁，民聽了民怕。那裏去辦甚麽真共假?眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！”據王圻所著《叁才圖會》的記載，明代唢呐已應用于民間。 『民間器樂曲地方風格的幾個重要組成因素』 器樂作品地方風格特點的構成，從技術方面講，它涉及到音樂的整個基本表現手段(曲調的音高關系、調式、調性、節奏、節拍、速度、音區、力度、音色、演奏法、織體等)和整體性的表現手段，它們是組成—首器樂作品風格特點不可缺少的基本要素。根據我國傳統民間器樂曲表現的特點來看，一般地來講，地方風格的重要的組成因素爲演奏技巧、民間傳統習用的旋律展開手法、樂隊組合幾個方面。 [編輯本段]獨奏音樂 『笛、笙音樂』 ●笛的形制 笛，以竹制管身，管身上開有吹孔、膜孔、兩個(或四個)出氣孔以及六個按音孔。膜孔上蒙以蘆膜或竹膜，吹孔左端堵以笛塞，橫吹。 ●北方梆笛音樂 梆笛有馮子存演奏的《五梆子》 《喜相逢》《放風筝》《挂紅燈》 《黃莺亮翅》；劉管樂演奏的《賣菜》 《蔭中鳥》《冀南小開門》《和平鴿》《頂嘴》。 ●南方曲笛音樂 曲笛代表曲有：陸春齡演奏的《小放牛》《鹧鸪飛》《歡樂歌》《中花六板》；趙松庭演奏的《叁五七》《早晨》以及江先謂演奏的《姑蘇行》。 ●笙音樂 笙是我國古老的簧管樂器．早在殷代(公元前1401年——前1122年)的甲骨文中就有和(即小笙)的名稱。古代《尚書·益稷》中已提到了“笙镛以間”，《詩經·小雅·鹿鳴》中也記載有“吹笙鼓簧”。以後，《儀禮》《周禮》《禮記》等曆史文獻中，都多處記載了笙這件樂器。最早的實物，見于湖北隨縣曾侯乙墓出土樂器，距今已有二幹四百多年的曆史了。曆史上一般把二十二簧、二十叁簧、二十六簧型制的樂器叫竽；把十九簧、十七簧、十叁簧型制的樂器叫笙。 笙的形制：笙主要由笙簧、笙笛、笙鬥叁部分組成。笙簧古代用竹制，後改用響銅；笙笛爲長短不一的竹管(多以紫竹制作)，于近上端處開有長形音窗(即出音孔)，近下端處開有圓形音孔，下端嵌接木質笙腳以裝簧片，並插入笙鬥內；笙鬥用匏、木或銅制成，圓形平頂，頂上開有插苗孔，笙鬥旁連有吹口。 笙獨奏藝術的發展：笙獨奏藝術的發展主要在北方。 『二胡、板胡音樂』 ●二胡概述 二胡、京胡、京二胡、軟弓京胡、根卡、粵胡、四胡、墜琴、中胡、大胡等；板面類的如板胡、椰胡、二弦。 ●板胡音樂 板胡在民間有多種名稱，如：秦胡、胡呼、梆子胡、瓢、大弦。 『筝音樂』 曆史沿革：筝是以音響效果命名的樂器，各地區的傳統筝曲全國有代表性的筝曲主要分布于河南、山東、江浙、閩南廣東梅縣與潮汕等地。 『琵琶音樂』 琵琶是以演奏手法命名的樂器。“琵”和“琶”原是古代彈撥樂器兩種演奏手法的名稱，秦漢至唐代這一時期，琵琶二字成爲多種彈撥樂器的混稱。唐代以後，琵琶才作爲一件獨立樂器的專用名詞而沿用到今天。 [編輯本段]合奏音樂 『絲竹樂』 “絲”、“竹”二字名稱最早見于《周禮·春官》，屬八音，系指樂器的類別。漢代，已有絲、竹爲聲樂作伴奏的曆史記載，魏晉南北朝時期，絲竹除用于伴奏聲樂外，還常用于歌唱前的單獨演奏，這種演奏形式在不少的歌舞音樂、說唱音樂中一直保留到現在。隋、唐時期的“清調”、“法曲”亦屬我國古代絲竹樂的合奏形式。“清調”所用樂器有笙、笛、箎、節、琴、瑟、筝、琵琶八種。“法曲”所用樂器有琵琶、箜篌、五弦琴、筝、笙、觱篥、方響、拍板。宋代的細樂，絲竹音樂得到高度發展。元代的器樂合奏如大曲、小曲、回回曲等，所用樂器系“筝、秦琵琶、胡琴、渾不似”等，亦屬于絲竹樂的形式。到了明清，隨著戲曲音樂的發展，絲竹樂隊除廣泛用于戲曲音樂、說唱音樂、歌舞音樂的伴奏外，獨立的絲竹樂合奏形式在全國各地得到了普遍的流傳和發展。 ●江南絲竹 流行地域以上海爲中心，包括江蘇南部、浙江西部一帶，建國後，爲區別于其它地區的絲竹樂而稱其爲江南絲竹。 江南絲竹樂隊編制最少二人(二胡、笛子)；一般叁至五人；多亦可七、八人。弦樂器：二胡、小叁弦、琵琶、揚琴；管樂器：笛、箫、笙；打擊樂器：鼓、板、木魚、鈴等。 江南絲竹音樂風格輕巧、明朗、歡快、活潑，樂曲概括地表現了江南人民樸實健朗的性格，體現出山清水秀的江南風貌。 ●廣東音樂 流行地域以廣州市以及珠江叁角洲一帶爲中心，湛江地區和廣西白話地區也很盛行，以後又逐漸流傳到上海及北方天津、北京等大城市。 廣東音樂形成于清末民初，因當時多演奏戲曲中的小曲、曲牌及過場音樂，如粵劇中表現結婚拜堂時所奏的《一錠金》、洞房花燭時所奏的《柳青娘》、祭奠燃點香燭時所奏的《哭皇天》等，所以，當地人稱其爲“譜子”“小曲”“過場譜”。 廣東音樂的樂隊編制早期與戲曲音樂所用樂器相同，爲二弦、提琴(與板胡形制同，但較大)、叁弦、月琴、橫箫五件，號稱“五架頭”，亦稱“硬弓組合”。 ●潮州弦詩 潮州弦詩俗稱弦詩樂，主要流行于廣東省潮、汕地區，閩南一帶亦較流行，後隨華僑又傳至東南亞諸國。 ●福建南曲 南曲又稱“南音”、“南樂”、“南管”或“管弦”，主要流傳于閩南的泉州市、晉江地區，廈門、龍溪和台灣等地亦很流行。隨著華僑的遷移，在琉球以及南洋群島等地亦多演奏(唱)，並被當地華僑和港、澳、台同胞親切地稱呼爲“鄉音”。 南曲分“指”、“譜”、“曲”叁大類。 指：民間藝人稱爲“指譜”“指套”，它是一種有詞、有譜、有指法(琵琶演奏指法)的完整大型套曲(即散曲聯綴)，傳統有叁十六大套，後增至爲四十八大套，每套均有一定的故事情節，如《白兔記》《劉智遠》《胭脂記》《巫山十二峰》《十八學土》《趁賞花燈》等。曲目主要有《自來》《一紙》《趁堂》《心肝》《爲君》五大套。 譜：亦稱“大譜”，即器樂套曲。有琵琶指法，傳統有十二大套，後增至十六大套。著名的套曲有《四時景》《梅花操》《走馬》《百鳥歸巢》四套，簡稱“四、梅、走、歸”。其它套曲有《叁不和》《四不應》《陽關叁疊》《叁面金錢經》《五操金錢經》《八面金錢經》《起手板》等。 曲：即散曲，又叫草曲，均有詞演唱，其數量不下千首，流行地域很廣。曲分長滾、中滾、短滾、序滾、大倍、中倍、小倍等多個“滾門”。各“滾門”均有特定的節拍、調和旋律；“滾門”下有若幹牌名，各牌名下又包括許多小曲。 南曲曲譜(器樂部分)，主要有叁個版本。《文煥堂初刻指譜》《泉南指譜重編》《南音指譜》。 『鼓吹樂』 宋朝以前宮廷中鼓吹樂所使用的樂器，管樂多是角、笳、排箫、笛、筚篥、中鳴、長鳴；打擊樂器主要有錞于、钲、铙、铎、鼓、節鼓、大鼓等。 鼓吹樂中瑣呐類樂器的引入，約在金、元時期，當時用于軍樂，儀仗。明朝以在內地人民中廣泛流傳。 鼓吹樂的演奏形式有叁種，分別以唢呐、管子、笛叁種類型樂器主奏。 ●冀中管樂 該樂種有擅長吹秦民歌、小調和群衆歌曲的傳統，因此，俗稱“吹歌”。主要流行于河北省中部定縣、徐水、安平、安國、博野等地區，尤以定縣子位村吹歌會和徐水縣遷民莊吹歌會的演奏最爲著名。 ●山西八大套 山西“八大套”，主要流行于山西省五台、定襄兩縣，忻縣、原平、崞縣次之。 ●魯西南鼓吹樂 山東各地的鼓吹樂，按流行地域和演奏特點，可分爲叁個部分。流傳于煙台、萊陽地區的鼓吹樂，演奏形式多以管子主奏；流傳于昌濰、章丘地區的鼓吹樂，演奏形式多以笛子主奏，流傳于菏澤、濟甯、聊城地區的鼓吹樂，演奏形式多以瑣呐、錫笛主奏。流行于山東西南部菏澤、濟甯地區的鼓吹樂，是山東鼓吹樂中最重要最具有代表性的一部分，在我國享有“唢呐之鄉”的盛譽。 ●遼南鼓吹 遼南鼓吹曲目不少來源于元、明以來南北曲牌子，並吸收了流行于當地的民歌和器樂曲牌而組成。 (一)漢吹 用于喪事，以坐棚形式演奏，常演奏的曲目有《大罵玉郎》《小罵玉郎》《大歐天歌》《小歐天歌》《大朝陽》《小朝陽》《黃莺》《蘭莺》《月兒高》《金字經》《南正宮》等。 (二)大牌子曲 用于婚、喪事，以坐棚形式演奏。常演奏的曲目有《四來》《雁兒落》 [編輯本段]體鳴樂器 （1）敲擊體鳴樂器：叮咚、木棍琴、韻板、基諾竹筒、竹筒琴、鑼、铛铛、單打、铓、銅鼓，等等。 （2）互擊體鳴樂器：棒棒、銅鏡、竹梆、竹杠、钹、布哉、乳钹、頭钹、二钹、小钹、铙、大铙、司涅、镲、小镲、碰盅、碰鈴、腰鈴、闊朔克、板凳、它石、它石、骨板子，等等。 （3）落擊體鳴樂器：樂杵、竹搗筒、竹筒、瑤族竹筒、阿嘎、，等等。 （4）搖擊體鳴樂器：連廂棍、薩巴依、熱巴鈴、盤鈴、金剛鈴、瑤鈴、薩滿鈴、晃鈴、串鈴、 銅鈴、八寶銅鈴、師刀，等等。 （5）綜合奏體鳴樂器：竹簧、蹈到、鐵簧、錫伯族鐵簧，等等。 [編輯本段]膜鳴樂器 （1）棰擊膜鳴樂器：大鼓、壯族的種勞、瑤族大鼓、水族大鼓、水族大鼓、塞吐、略鬥、光攏、贈疆、瑤族猴鼓、苗族猴鼓、腰鼓、板鼓、豬嘴鼓、姜鼓、戰鼓、扁鼓、八音鼓、書鼓、火者、如咚、小鼓、太平鼓、日木、環鼓、擡鼓、達瑪、納格拉、達瑪如、建鼓、神鼓、那額、達布爾、竹鼓，等等。 （2）拍擊膜鳴樂器：夏爾巴鼓、八角鼓、鈴鼓、達蔔、黃泥鼓、長鼓、光亞、光吞，等等。 （3）混合擊膜鳴樂器：手鼓、圓鼓、邊鼓、雙面鼓、杖鼓、蜂鼓、汪都 ，等等。 [編輯本段]氣鳴樂器 （1）唇振氣鳴樂器：牛角、銅角、剛洞、海螺、鹿笛、長號、筒欽、铓筒、布巴，等等。 （2）嗓振氣鳴樂器：合歡箫，等等。 （3）邊棱氣鳴樂器：胡笳、壯笛、乃依、橫笛、橫笛、短箫、筒箫、鼻箫、斯布斯額、鷹笛、 骨笛、吐任、直通箫、布利亞、巴葛丟冬、列都、笛朽篥、庫洛、雙管鼻笛、紮令、阿烏、笛老挪、泥哇嗚、狍哨，等等。 （4）吹口氣鳴樂器：夜箫、侗笛、塞箫、獎、瓦格洛、雄林、蘇奈依、嘟噜、低音嘟噜、太平箫、嘎嗦、五月箫、筚箫、筚筍、勒絨、姊妹箫、雙管侗笛、波曉呼、決篥傑，等等。 （5）單簧氣鳴樂器：巴烏、筚、筚相、苗笛、芒筒、竹葉笛、馬布、筚魯、寸笛、咚咚虧、筆管、大嘀珑、筚多喝、波蘆、筚建、利列、利羅、笛列、筚爾、筚朗布浪、芒笛、美都、其篥、雙管巴烏、雙管筚朗叨、筚總、決列、雙管竹葉笛、雙管馬布、菲察克、筚達、葫蘆笙、蘆笙、排笙、木葉，等等。 （6）雙簧氣鳴樂器：巴拉曼、波伯、細筚篥、小悶笛、蘇爾奈、長唢呐、嘉令、波列、苗族唢呐、白族唢呐、彜族唢呐、拜、勒尤·勒浪、洞巴、闊詩乃依、雙筚篥、長積、雙管悶笛、咪咪、雙勒浪，等等。 [編輯本段]弦鳴樂器 （1）打擊弦鳴樂器:竹筒琴、竹琴、锵，等等。 （2）彈撥弦鳴樂器:玄琴、伽倻琴、雅托噶、五弦琴、獨弦琴、五弦琵琶、納西琵琶、火不思、忽雷、考姆茲、蘇古笃、紮木年、彈布爾、賽依吐爾、碧約牛腿琴、獨它爾、喀什熱瓦普、多朗熱瓦普、熱瓦普、巴朗孜庫木、庫木日依、阿肯東布拉、樂隊東布拉、月琴、貴州鹹甯彜族布依族月琴、彜族四弦、苗族四弦、侗族大琵琶、侗族中琵琶、侗族小琵琶、其布厄、大叁弦、龍頭叁弦、彜族小叁弦、拉祜族小叁弦、僳僳叁弦、賽玎、壯族叁弦、垤施叁弦、彜族大叁弦、彜族中叁弦、苗族叁弦、天琴、豎箜篌、鳳首箜篌、雙排弦箜篌、雁柱箜篌、轉調箜篌、卡龍、弓琴、達比亞、傣玎、托甫秀爾、東布爾、菲特克呐、叁線琴，等等。 （3）弓拉弦鳴樂器:琤尼、牙筝、塔吉克艾捷克、胡琴、薩它爾、胡西它爾、椰胡、葫蘆胡、土胡、根卡、多朗艾捷克、艾捷克、高音艾捷克、低音艾捷克、獨弦胡琴、適爭、玎黑、奚琴、改革奚琴·四弦奚琴、必汪、鐵琴、藏京胡、馬骨胡、竹筒胡、納西胡琴、二黃、朗多依、西玎、多洛、紮尼、彜族叁胡、四胡、蒙古族四胡、四弦胡、彜族四胡、布依四胡、馬頭琴、克亞克、呃吱、牛腿琴、庫布孜、朝爾、二胡，等等。 .