京劇伴奏樂器分打擊樂與管弦樂簧管類樂器。其中，打擊樂是京劇伴奏樂器中的靈魂。京劇的“唱”、“念”、“做”、“打”完全按照規定的節奏進行，“唱”要有板有眼，“念”要抑揚頓挫，“做”則是舞蹈，而舞蹈必須表現出鮮明的韻律，誰來控制、體現節奏？那就是打擊樂。打擊樂器有板、單皮鼓、大鑼、铙、钹等，稱爲“武場”；管弦樂器有京胡、京二胡、月琴、叁弦，稱爲“文場”。在戲曲舞台上，人物的一切行動，包括最隱秘的思想活動，都是通過舞蹈化的身段動作、音樂化的念白和演唱，並在音樂的伴奏中進行的，由各種打擊樂器的音響組成的“鑼鼓經”，起著極其重要的作用。有人說，如果“唱”、“念”、“做”、“打”是戲劇的血肉，那麽“鑼鼓經”就是它的骨骼，一陣鑼鼓，既可渲染磅礴的氣勢，又能烘托演員的表演，並且這種對表演的烘托，是非常細致的，甚至細致到鼓點子打出演員眼珠的轉動，眼皮的開阖，手指的顫抖。演員表演往往導引出感情表達需要的鑼鼓，鑼鼓（節奏、音響）等的刺激反過來誘發演員的表演激情。以上信息摘引自百度百科：） 京胡 用于京劇伴奏的高音二胡。琴筒和琴杆都爲竹質，琴筒小。音高、域窄，定弦不固定。音質堅亮，發音剛勁有利，在合奏中有穿透力。京胡大多用于伴奏常腔，在潤腔韻味上與唱腔很貼切，在節奏感和力度上（俗稱“勁頭”）給唱腔以有力的支撐和補充。有時也用于戲曲過門，以陪襯“文常”表演，演奏獨立的曲牌。京胡獨立演奏較長篇幅，在傳統戲中很多。《夜深沉》是其中一首。此曲旋律來自昆劇《思凡》中的《風吹荷葉煞》，因其唱段開始楚的場次“夜深沉”叁字而命名。經京胡以人們加工，用于《擊鼓罵曹》中的彌衡擊鼓和《霸王別姬》中的虞姬舞劍，用大鼓伴奏，發揮了京胡樂器的特殊表現力，旋律流暢，意境深遠。京胡獨奏曲還有《柳青娘翻七調》、《五子開門》等。 京二胡 又稱“甕子”。在二胡的基礎上，爲適應京劇音樂的需要而創制的中音樂器。音色圓潤、渾厚，音量寬大，主要用于京劇伴奏，是文場樂隊的配奏樂器，與京胡和月琴一起合稱叁大件。 最早，爲京劇伴奏的拉弦樂器只有京胡一種。20世紀20年代末，梅蘭芳與王鳳卿在上海合演《五湖船》（又稱《蕩湖船》），感到伴奏的音樂枯燥單調，缺少一種有厚度的中音樂器的襯托。 著名京劇音樂演奏家王少卿與北京京胡老藝人洪廣元經過研究試制，將“蘇州灘黃”二胡去頭截尾、去掉音窗和改蒙蛇皮後，就産生了京二胡。 京二胡首次用于京劇，對京劇旦角的發音和情感，起到了升情繪境的作用，發展了京劇音樂的表現力，因而得到梅蘭芳的肯定，他演出《宇宙鋒》、《西施》和《鳳還巢》等劇目都加用了京二胡。 50多年來，京二胡的形制一直沒有改變，故有王派京二胡之稱。 月琴 拔弦樂器。發音清脆明亮，是京劇伴奏中主要輔助樂器之一。 用月琴演奏時，左手拿著琴按弦，右手拿著撥彈奏，演奏技巧有彈、撥、撮、滾、掃滾、按、顫、滑、吟等，常用于京劇等戲曲伴奏。 唢呐 又名喇叭，小唢呐又稱海笛。 唢呐，在木制的錐形管上開八孔（前七後一），管的上端裝有細銅管，銅管上端套有雙簧的葦哨，木管上端有一銅質的碗狀擴音器。唢呐雖有八孔，但第七孔音與筒音超吹音相同，第八孔音與第一孔音超吹音相同。 唢呐的中、低音區音色豪放、剛勁，各種技巧都易于發揮，非常富有表現力；高音區緊張而尖銳，在樂隊中應用要謹慎。 笛 橫吹管樂器。常用者有梆笛和曲笛兩種。梆笛常用于梆子戲伴奏；曲笛常用于昆曲和京劇。梆笛型體小，音色清脆；曲笛型體大，音色醇厚。笛是京劇吹奏曲牌的主樂器。 笙 簧管樂器。由簧片、笙管、鬥子叁部分組合而成。能奏和音，吹奏時聲音清顫柔和，常與笛配合伴奏。 單皮鼓 又稱小鼓。是打擊樂和管弦樂的指揮樂器，演奏時用兩根細竹(通稱鼓箭子、鼓簽)。指揮方法用底鼓，有時並配合手勢，各種樂器都隨著它的指揮來演奏。歌唱時輔助板打節奏。司鼓、板者稱爲鼓佬(即鼓師)。板 亦名檀板、拍板。打擊樂器。由叁塊寬約6公分、長約20余公分的紅木或黃楊木板制成。分二組，前組二塊木板，用弦縛緊，後組一塊木板，二者以繩聯接。主要用于歌唱時打節奏，也配合單皮鼓來領奏鑼鼓點子和指揮其它樂器，合稱鼓板。由打單皮鼓者兼管。 大鑼 打擊樂器。銅制，圓形扁平，直徑約30公分，有鑼門(即鑼心，直徑約10公分的圓平面)、鑼邊(與鑼心相連的外圍斜面)兩部分。奏時左手持鑼繩，使鑼面垂直，右手持擊槌，以槌頭(用布裹成)擊打鑼門或鑼邊而發音。鑼音高亢。京劇所用形體較小，稱京鑼。多用于武將或袍帶人物的上下場，或戰爭及配合突變的情感等。打法有重擊、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等。 钹 又名铙钹。打擊樂器。銅制圓形，中部隆起如半球狀，其徑約全徑的l／2，正中有孔，穿系綢條或布條?

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