乐器架:孩子学乐器都去那个乐器培训班啊?

董乐器 2021-07-12 01:56:05

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成人可以通过自学,学会一件乐器吗?

谢邀。成人能否通过自学学会一件乐器。应该有个前提:什么叫学会?标准是什么?比如学习二胡,能拉几首曲子算学会了吗?还是达到接近阿炳的水平才算学会?

一般来讲,已经成年了,学习乐器应该是为了陶冶情操,自娱自乐而已,不会是为了改行下海,所以有一定掌握,在某些场合能露一手即可。达到这个标准肯定没问题,当然也是说大多数人,少数人缺五音少六律,强赶鸭子也上不了架。

有的乐器能自学,有的乐器不太适合自学。个人觉得,有品的(有固定音高),可以自学,没品的不适合自学。独奏的适合自学,伴奏的不适合自学。以京胡为例,都是二黄原板,生旦净丑拉法各异,同一个行当,不同流派拉法又各有不同。拉张派的二黄三眼和拉程派的二黄三眼,指法、弓法根本就是俩码事。其中奥妙诀窍自学根本无法掌握。你拉出来的是那个曲谱,但真正内行一听,根本不是那么回事。个人看法而已。

老年人学习什么乐器比较好?

~~~分析一下啊!笛子好学,一孔一音,脑,手,心配合巧妙,好的笛声就吹出来了。可是,老年人气力日衰,恐越老越不胜吹,这个笛子,先放一边。

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~~~口琴是老年人学乐器的首选。口琴比笛子省劲儿,声音又美妙。买一把质量不错的练练,很好!口琴便宜携带,什么场地都能演奏。你可琴不离身,随时娱乐。

~~~随着电子科技的迅速发展,电子琴非常受爱好音乐者的青睐。买一台比较不错的,在网上学,有视频教学,有一段时间就能弹几首歌。而且,变调,音色,节奏,都能自己调,非常好。

~~~我学的是二胡,二胡是老年人的伴侣,她胜过老伴儿。她那美妙可人的声音,人人喜欢,她也是家庭欢乐的“神器”。学二胡吧,她是:脑,手,心,高度谐调的“宠物”,让你告别大脑痴呆,让你的思维更敏捷。

~~~有专家报导:未来人类的长寿,第一条,就是防止大脑的衰老,大脑不老,身体健康!在网上下载学二胡的软件,有视频,有讲解,只要你有信心,鉄棒都能磨成针,学二胡还成问题吗?如有疑难,问!这里有老师,随时回答!

“磬”这种乐器到底是什么,它最早出现在什么时候?

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一、在商朝,磬是只有帝胄王族才配享用的高级乐器现在我们常用“锣鼓喧天”一词来描写热闹喜庆场面。鼓、锣之属在我国出现得很早,传说远古时代伊耆氏就有土制的鼓,草扎的鼓槌。在生产劳动和军事活动中,鼓曾一度居于举足轻重的地位,但是比起钟、磬在往日的地位来,又嫌稍逊风骚。

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钟磬这些古乐器,在现代的乐队里除了偶尔猎奇点缀,发思古之幽情以外,几乎已经绝迹。但在古代却是主要的乐器。

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1973年9月下旬,在河南省安阳市殷墟洹水南岸发现了一个殷代石磬。它用灰色岩石作原料,两面都饰有张口欲吞、精致逼真的虎形花纹。仅就美工而论,它已不失为一件古色古香的珍品。其实它在商朝,是只有帝胄王族才配享用的高级乐器。

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其悬孔上方两侧被悬绳长年磨损的印记,磬面的累累敲痕,标志着它曾于石城金阙之中,饱览钟鸣鼎食的景象。除了石磬以外,后来还出现了玉磬,制作工艺也愈加精巧。

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二、古人如何对磬进行调音?在春秋时期就有专门造磬的工匠,叫做“磬氏”。他们有一套造磬的经验,譬如对于校音,就有“已上则磨其旁,已下则磨其端”的方法。

就是说当石磬的发音频率太高时,通过磨磬体的两面,使它变薄,以便降低振动频率。当磬体发声的频率太低时,就磨它的两端,使磬体相对变厚,从而可以提高振动频率,获得所需的磬声。

学过物理学的人,了解这点并不很难,但是在三千年前要总结出这套规律却非同小可。有了这种保证“音准”、准确把握音调高度的经验,古代人才能欣赏到说耳的磐声。

三、“编钟”和“编磬”古时的钟、磬,不但单独撞击,远在商周时代就出现了所谓“编钟”或“编磬”。就是说把若干个大小不同的钟(或磬)相次编排起来,悬挂在一个专门的架子(称为“虚”)上。因为每个钟的音调不同,按音谱打击起来,可以演奏出美妙的乐曲。这种组合乐器的演奏,显然是需要相当的技巧。据《周礼》上说,那时还专门设有乐师教授。

1978年,湖北省随县一座战国时代的曾侯乙墓,出土几组编钟,大小64件,总重量达2500多公斤,六个青铜铸造的佩剑武士,双手支托着钟架横梁。整个遗物保存完好,造型奇特,蔚为奇观。尤其奇妙的是,只要准确敲击钟上两个不同的标音位置(正面和一侧),每一件钟都能发出两个不同的乐音。上中层编钟发音清脆嘹亮,给人以明快之感,下层编钟则深沉宽宏,浑厚朴实。

此外,河南信阳出土的一套十三枚春秋末期的编钟,每口钟同样能发两个音。敲击钟体隧部,钟发一个音,敲击它的鼓部,又发另一个音;两个音的频率之比大多是一比一点二左右。科研人员发现,钟体上某些部位有磨、锉的痕迹,调音方法符合声学规律。

可见在钟的制造上,我国古代工匠有着丰富的经验与创造。周朝时把制钟的人叫“凫氏”,《考工记》把他们的经验体会记载下来,给后人留下了宝贵的科学文化遗产。

四、古乐钟为何要做成像片瓦合在一起那样形状那时候,钟用青铜铸造,为了求得好的发音效果,他们摸索出了铜锡的配方比例以六比一为佳的经验数据。特别是他们知道“薄厚之所震动,清浊之所由出,侈弇之所由兴”,发现了钟体厚薄、钟口大小与其振动、发音的频率高低、清浊、抑扬急郁之间的关系。它还说:“钟已(太的意思)厚则石,已薄则播。”就是说钟太厚则声音太闷,不明快,太薄则声音太散,不结实,均于音色不利。关于响度及它和传播距离的关系,《考工记》里也提到“钟大而短,则其声疾而短闻,钟小而长,则其声舒而远闻。”这些都是符合于声学原理的。

古钟的造型,以起源于西周中期的甬钟见长。甬钟“钟体、钟柄皆下大,渐敛而上”,其表面铸有精美的纹饰,线条过渡优美顺畅,这是聪明的工匠从大自然的美景获得的启示,精巧构思,匠心独运之作。

不过,为了声学效果良好,“古乐钟皆扁如盒(合)瓦”。什么道理呢?古人自有主张。但是这一套后来失传了,外行制钟,一味追求好看,都制成了圆钟。“急叩之晃晃然不成音律”。这个千古疑案直至到了沈括手中,才迎刃而解。

沈括这位多才多艺的科学家,也涉足音乐园地,留下了宝贵的足迹。据《宋史・艺文志》记载,他的音乐著作包括《乐论》、《乐器图》、《三乐谱》和《乐律》等等,可惜均已佚失。唯独在《梦溪笔谈》中还保存了五十多条关于音乐的记载。

这些虽然算不上系统的音乐著作,但含有许多独创性的见解,是我国音乐发展史上不可多得的珍贵遗产。沈括对古乐钟的发声问题作了深入的研究,他正确解释了古乐钟为什么铸成像片瓦合在一起那样形状的原因。从演奏效果看,圆钟受击后在快速旋律中,易发生声波干扰,而古代的扁钟却无这个弊病。沈括对古乐钟发音情况的分析符合近代声学的原理。

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