应＂地主139013636＂邀答土梁乐器演奏枉凝眉！

编排二胡曲的弓指法是否换把和推拉弓次数越少越好土梁乐器演奏枉凝眉？

1⃣️二胡多以拉弓（出弓）为主土梁乐器演奏枉凝眉，以尽可能减少弓序为好，但它又要服从于乐曲的旋律特色，比如《泉水叮咚》这首曲，它的旋律有滴水声，如果你把它的弓法多用连弓，就拉不去音符描写滴水的弹性，如果都拉成分弓就没有了旋律美，

⬇️曲有唱词，你在对照下面改编成的二胡曲

⬇️二胡曲与上面唱词曲做了哪些改动？

为了完成每句开头拉，结尾推弓（收弓），每句就要计算出某两个音为连弓。你看看有歌词的曲子，再看制定了弓指法的二胡曲，从中找到规律。你也可抄写这种二胡曲，不抄弓指法，随后自己订弓指法，再分别唱词，唱谱，拉二胡，是否感到顺手，再去对照原普，比较一下你哪里错了，你再用这两种弓指法拉拉试试，哪个有节拍强弱感，哪个有些乱而不稳感？就能悟出道理了。

⬇️曲有舞蹈律动，你若多用了连弓后唱起来就软绵缺少舞蹈轻松活泼感，

2⃣️对于弓序的巧用可改变曲子情感，凡委婉的旋律一弓中的音符较多，但都要确保每句中第一音拉，最后推弓，这一句之中的强弱切分和连分弓要注意律动出节拍感，这要有一定的音乐基础，要感到边哼唱边打拍时不拗口。

⬇️如果分弓过多就体现不到歌词中富有战友之间抒情的委婉感，既要照顾到起弓拉收弓推，还要照顾对应下方的歌词的单词组句，一般连弓多有切分节奏，要在词句，呼吸上有重音移位，否则就成了只有节拍而没有旋律感的练习曲。

3⃣️对于曲子的把位和指法的按排，凡抒情的曲子，多用手指不离弦移把，这样缺少换弦产生的间隔带来的不委婉和破坏线条感，比如你拉《真的好想你》、《枉凝眉》、《牧羊曲》等都用52弦，你如果都在上把三指拉1音，2用外空弦，就有干净的换弦有无一指不离弦滑向中把的软音头柔和。

对于定把尽量在一个把位内用内外琶音程拉的多为干净利落阳刚活泼的旋律，以不破坏所规定的风格为主，你可拿曲子先看它的旋律再决定风格，最后决定把位后订指法。

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制定二胡曲的指法，如何兼顾既好听又顺手？

应＂地主139013636＂邀答！

制定二胡曲的指法，如何兼顾既好听又顺手？

1⃣️这是所有拉二胡常碰到的问题，拿到一首歌曲，上面没有弓指法，这就要靠自己的基本功来定出相应的弓指法，有些地方的分音符要连弓，有些地方连音要切分，总之为了强弱，节奏分明，弓法得心应手，要有种顺畅自然感。

2⃣️对于指法的运用，首先看乐曲风格，如果颗粒弹跳性的那要充分利用内外弦一个把位有八个音级的特点，尽量少换把，所以，平时不能不练琶音练音曲，你自己可以用新的把位法将一指轮流作1234567来用，一指为1音，一二三四指内弦为：1234，外弦为：567 i 、如果一指作2音：内弦为2345，外弦为：67 i 2⋯⋯简单说就是要熟记七大传统调的调名1551、2662、⋯⋯

3⃣️还处于二胡入门阶段的人，容易混淆指距关系，有人知道内外弦的音位，但一换把的指距还是老样子就错了，一二三四指除了4567叫增四度，指距一样大外，其余的都在不断变化，四个音都为纯四度，一四指的纯四度定准了，中间的二三指出现的小二度必须是这个把位大二度指距的一半距离。二胡难在每向下方换一个把位指距就变小，从张开到紧靠，最后到让位，这都是靠听力和熟练来完成的。

4⃣️换把方法有跳把和滑把，要做到快速干净利落的跳把到位，如果用于抒情，忧思，委婉的曲子多用滑把，手指不离琴弦，虎口不离琴柱，我看有人对这种换把，虎口松空，手指虚在弦上滑动没有相对的稳定性、滑音的音量大小，靠右手弓配合贴弦力度，做到音的头尾强弱和过渡音的改变。

5⃣️你掌握这两个换把方法的特点外，那制定指法就容易了，因为音乐只有七个音，复杂在高低音混在一起，这就要充分利用好等音，比如D调外空弦5与内弦四指5是等音，

＊你如果拉的旋律中见一个5，而且旋律内67i2又同在外弦上把，你就用外空弦5，

＊如果3532，你就用内弦5，这两种为的少换弓。

＊如果两个分弓5、5你可以利用外空弦明亮，内四指浑厚的等音换弦作音色对比衬托二胡的独特魅力。（《二泉映月》中多见）

＊如果遇到G调外空弦的延长拍，需要揉弦，就要用内弦等音，内弦上中把有八个音阶可用、（你可看《洪湖水浪打浪》、《真的好想你》、《枉凝眉》）、通过参考示范曲悟出其中道理。

6⃣️二胡只有三个八度的有效音级22个，内弦除内上把1234外，往下排到都与外弦找到等音，这就方便了只要换一个把位就能上下把奏出两个八度的音，从而减少左手动作，这就可以利用同指定把滑指（《二泉映月》中多见）同指滑音换把（如G调外弦上把356 i）、异指同音滑音换把，同指异音交换指滑音换把等技巧，你掌握了这些指法就能奏出优雅抒情的魅力，因为在一根弦上滑动或巧妙无痕换弦的方法突显了二胡的本色，无跌跌撞撞的蹭弦噪音而更委婉动听。

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