中路梆子，亦称“中路戏”晋剧打击乐器。复因此一带是以省会太原为中 心，所以流传外地后，便很自然地被称作山西梆子，后简称“晋剧”。学界一般认为，在山西省的四大梆子中，南路（蒲剧）最古老。因为在晋中一带的早期班社邀约演员，科班聘请教师，都必须到晋南蒲州，而且学戏、演戏的语音语调也以“蒲白”规范之，说明山西 梆子的传播脉络的确是自南向北的流向。
  在演变过程中，艺人为适应当地群众的欣赏习惯，吸收、融合了祁县、太谷和汾阳、孝义的秧歌及打击乐等，从而使中路梆子在原来 高亢激越的风格之外，又增添了清新委婉的成分。清咸丰、同治以 迄，晋中票号兴旺，商业繁荣,“中路戏”科班林立，一时之间演艺人才竟成井喷之势;活动范围也随着商路的拓展而很快扩大到“口 外”，乃至京津以及陕北、甘肃的部分地区。
  晋剧唱腔分乱弹、腔儿和曲子三部分，特别是“乱弹”板路丰富，分平板、夹板、二性、流水、介板、倒板、滚白七种。腔儿有三花 腔、五花腔、倒板腔、四不像、苦相思和“二音子”等，这些腔儿常纳 入板路中使用。演唱时除“二音子”外,一般都用真嗓，易于做到吐字清晰，行腔圆润。
  
  传统乐队由9人组成，经常上演的剧目近200 个。抗日战争前夕，山西梆子涌现出了以丁果仙为代表的几位名 家，继之又有程玉英、冀美莲、牛桂英、郭寿山、郭凤英、花艳君等相继脱颖而出。上世纪50年代，《打金枝》《焚王宫》等好戏不断，更 使晋剧扬威中华剧坛。

晋剧的是山西的代表剧种？

  晋剧，即中路梆子，是山西省的代表性剧种，为山西省的四大梆子之一。由于它的活动地区在山西中部，尤其是在太原附近、晋中一带，而且这一剧种历来受到山西中部广大群众的欢迎、喜爱，因称中路梆子。

　　中路梆子的特点是旋律婉转、流畅，曲调优美、圆润、亲切，道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。
  

　　中路梆子渊源于蒲州梆子，清道光、咸丰年间已经盛行。它吸收了蒲剧的许多特点，又经过许多艺人的丰富和发展，逐渐形成了自己的风格。可以说，它是在蒲剧基础上大胆突破和创新而形成的一种别具一格的梆子戏。

　　近百年来，中路梆子的一些前辈、老艺人对这一剧种的发展做出了积极的贡献，如孟珍卿(艺名“三儿生”)、张景云(艺名“十三红”)、高文翰(艺名“说书红”)、乔国瑞(艺名“狮子黑”)、田桂子、毛毛旦、油樵旦等，在唱腔和做派上，不断创新，不断改进，路子越走越宽，戏越演越精。
  尤其是著名晋剧演员丁果仙登台后，由于她的艰苦的戏曲舞台实践，在唱腔、道白、做派等方面，都有新的改进，对今日晋剧风格的形成，起了重要作用。

　　中路梆子最早主要活动在太原周围，很容易吸收兄弟剧种的长处，融会贯通。因此，这一剧种演出范围也随之逐步扩大。
  抗日战争以前，已经扩展到河北西部、陕西北部、内蒙地区。在以上地区，相继建立了固定的中路梆子剧团，演唱晋剧。抗日战争中，许多中路梆子艺人参加了中国共产党领导下的挽救民族危亡的英勇斗争，在晋察冀、晋绥、太行等革命根据地演出。他们不仅演传统戏，而且还演现代戏、新编剧目。
  在前方和根据地公演，受到人民的赞扬，对鼓舞人民的士气，起到一定的作用。晋绥七月剧社(中路梆子)曾随军到西安、成都、甘肃天水等地进行过较长时期的演出活动。

　　解放以后，中路梆子剧团逐渐增多，尤其在晋中、吕梁、太原地区，差不多县县有专业剧团，许多村镇有业余剧团。
  著名剧目《打金技》已拍成电影。

　　山西省晋剧院是山西省晋剧主要演出团体。成立于一九五九年二月。这个剧团演出历史较久，多年来，培养了不少青年演员，积累了丰富的舞台实践经验，许多优秀演员荟萃于此，受到了山西省晋剧到好者的拥戴。

　　山西省晋剧院设在太原，现有演职人员二百八十七人。
  这个剧院，在历史上曾经汇集了山西省内晋剧的老艺人丁果仙、牛桂英、郭凤英、梁巧云、冀美莲等人。这些老艺人，经过舞台生活的千雕百凿，形成了自己一套独特的表演风格、唱腔，在群众中留有很深的印象和很高的威信。

　　现在，这个剧院的著名演员有王爱爱、田桂兰、冀平、马玉楼、刘汉银、郭凤英、王宝钗等。
  山西省晋剧院的代表剧目有传统戏《打金枝》、《含嫣》、《小宴》、《杀宫》、《算粮》等。

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