在電視劇《走向共和》中，袁世凱聽的唱片是民族器樂曲《春江花月夜》，袁世凱聽民國的音樂，豈不成了笑話?那麽《春江花月夜》這首民族器樂合奏曲是如何産生的呢?《中國音樂詞典》記載大同愛音樂器：“1935年前後，上海大同樂會會員柳堯章根據琵琶曲《夕陽箫鼓》改編而成。”也就是說，在《春江花月夜》問世之時，袁世凱已死去二十年了。但是《詞典》上記載的時間應該重新加以考證和更正。我有幸看到了柳堯章先生口述的文章有以下的記載：1925年10月，我借鑒西洋管弦樂隊的形式，將《浔陽夜月》(又名《夕陽箫鼓》《浔陽曲》)改編成多聲部的合奏譜；將工尺譜改成橫寫；共十二個聲部。樂曲改編以後，覺得再用《浔陽夜月》的曲名已不妥當了，便根據白居易《琵琶行》“春江花朝秋月夜”的詩句易名《秋江月》。1926年春，鄭觐文先生再次正名爲《春江花月夜》。這篇文章不僅糾正了《中國音樂詞典》中關于此曲産生時間的錯誤(1935年應爲1926年)，也讓我們得知，我國首先用工尺譜寫管弦樂總譜的人是柳堯章先生。這首樂曲經改編更名後，其內容拓寬了，表達的感情更豐富了；與《夕陽箫鼓》不可同日而語。

　　我也看到有人在電視節目中把上述樂曲《春江花月夜》和唐朝詩人張若虛的同名長詩挂起鈎來，以詩句與樂投對號入座，說詞曲表現的就是張若虛詩的意境。對此，我卻不敢苟同。柳先生改編時爲了幫助聽衆理解音樂的內容，還把樂曲分爲十段，並在每樂段之前加了小標題，即：江樓鍾鼓、月上東山、桡鳴遠濑、風回水曲、花影層疊、水深雲際、漁舟唱晚、回欄拍岸、欺乃歸舟以及尾聲。從十個小標題看，實與張若虛詩無涉。假如《春江花月夜》的改編真以張詩爲依據，則應加另外的小標題了。應是：春江潮湧、江流宛轉、花林似霰、江天一色、歸雲飛飄、月夜相思、層樓月影、閑潭夜夢、江水流春、羅月搖情……在中國文學史上，並非只有一篇《春江花月夜》。據《辭海》記載：“《春江花月夜》爲樂府《清商曲•吳聲歌》。”南北朝時，陳後主就創作過曲詞《春江花月夜》。後隋炀帝楊廣和唐朝的張若虛、溫庭筠、張子容等人也寫有同名濤歌。但以張若虛一篇最爲有名而已，曆代皆有佳評，如聞一多先生即有此詩是“孤篇橫絕”之盛譽。

　　若提起《浔陽琵琶》曲，倒有可能與白居易的《琵琶行》長詩有關。該詩從“浔陽江頭夜送客”起筆，其後還有對琵琶演奏的精彩描寫，又有“春江花朝秋月夜”之句，可謂如臨其境，如聞其聲。如此看來，《浔陽琵琶》和張詩無論如何也靠不上邊。張詩的起始一•聯便是“春江潮水連海平，海上明月共潮聲”，這個場景絕非是一個長江的小支流所能承載的。張若虛，揚州人，長期居住江浙沿海一帶，與賀知章、張旭、包融並稱“吳中四士”。愚以爲，他所寫的“春江”應爲富春江，而它所看到的潮水，則即有可能就是錢塘潮，只不過是春潮罷了。

　　近來，我查到有關曆史資料稱：“毛澤東病逝前夕，患眼疾雙目失明。”黨中央曾組織有關人員錄制古典詩詞給他聽，以耳代目減輕他的病痛。錄制的第一首就是白居易的《琵琶行》，並用《春江花月夜》的音調改編爲歌曲，由蔡瑤先演唱。據說，毛主席非常愛聽這支曲子。爲慎重起見，筆者詢問了當時參加秘密錄音的二胡演奏家許講德同志，她說果有此事。此例也可作爲白詩與《春江花月夜》的音樂確有瓜葛的佐證。

　　盡管《春江花月夜》一曲並非脫胎于張若虛的詩，但肯定它是一首優秀的世界名曲，它表現了祖國山川的秀麗隽永和優美甯靜，它是用中國特有的音樂旋律來表達中國人情感的。以至于海外的華夏遊子聽了《春江花月夜》之後，則“愛國之心油然而生，思鄉之情遽然而至，不禁淚濕青衫……”一首優秀的樂曲(特別是器樂曲)所表達的情感，是深刻而豐富的。生活經曆不同的人，受到的感染電會不同，必然是仁者見仁，智者見智。而聽者這種深切的感受則是與作曲者的樂思、演奏者的诠釋在同一時間內共同完成的。這就是音樂藝術永恒的魅力，也是時間藝術的特殊屬性。

我覺得電視劇《走向共和》中，袁世凱聽的唱片是民族器樂曲《春江花月夜》，袁世凱聽民國的音樂，豈不成了笑話?那麽《春江花月夜》這首民族器樂合奏曲是如何産生的呢?《中國音樂詞典》記載：“1935年前後，上海大同樂會會員柳堯章根據琵琶曲《夕陽箫鼓》改編而成。”也就是說，在《春江花月夜》問世之時，袁世凱已死去二十年了。但是《詞典》上記載的時間應該重新加以考證和更正。我有幸看到了柳堯章先生口述的文章有以下的記載：1925年10月，我借鑒西洋管弦樂隊的形式，將《浔陽夜月》(又名《夕陽箫鼓》《浔陽曲》)改編成多聲部的合奏譜；將工尺譜改成橫寫；共十二個聲部。樂曲改編以後，覺得再用《浔陽夜月》的曲名已不妥當了，便根據白居易《琵琶行》“春江花朝秋月夜”的詩句易名《秋江月》。1926年春，鄭觐文先生再次正名爲《春江花月夜》。這篇文章不僅糾正了《中國音樂詞典》中關于此曲産生時間的錯誤(1935年應爲1926年)，也讓我們得知，我國首先用工尺譜寫管弦樂總譜的人是柳堯章先生。這首樂曲經改編更名後，其內容拓寬了，表達的感情更豐富了；與《夕陽箫鼓》不可同日而語。　　我也看到有人在電視節目中把上述樂曲《春江花月夜》和唐朝詩人張若虛的同名長詩挂起鈎來，以詩句與樂投對號入座，說詞曲表現的就是張若虛詩的意境。對此，我卻不敢苟同。柳先生改編時爲了幫助聽衆理解音樂的內容，還把樂曲分爲十段，並在每樂段之前加了小標題，即：江樓鍾鼓、月上東山、桡鳴遠濑、風回水曲、花影層疊、水深雲際、漁舟唱晚、回欄拍岸、欺乃歸舟以及尾聲。從十個小標題看，實與張若虛詩無涉。假如《春江花月夜》的改編真以張詩爲依據，則應加另外的小標題了。應是：春江潮湧、江流宛轉、花林似霰、江天一色、歸雲飛飄、月夜相思、層樓月影、閑潭夜夢、江水流春、羅月搖情……在中國文學史上，並非只有一篇《春江花月夜》。據《辭海》記載：“《春江花月夜》爲樂府《清商曲•吳聲歌》。”南北朝時，陳後主就創作過曲詞《春江花月夜》。後隋炀帝楊廣和唐朝的張若虛、溫庭筠、張子容等人也寫有同名濤歌。但以張若虛一篇最爲有名而已，曆代皆有佳評，如聞一多先生即有此詩是“孤篇，希望采納我的回答，謝謝了