用嘴模仿樂器叫什麽(一共有幾種打擊樂器.都是啥

董乐器 2022-02-27 23:08:49

根據打擊樂器不同的發音體來區分用嘴模仿樂器叫什麽,可分爲兩類:

用嘴模仿樂器叫什麽(一共有幾種打擊樂器.都是啥

(1)“革鳴樂器”也叫“膜鳴樂器”,就是通過敲打蒙在樂器上的皮膜或革膜而發出的樂器,如各種鼓類樂器。

(2)“體鳴樂器”,就是通過敲打樂器本體而發聲的,如鍾、木魚、各種鑼、钹、鈴等。

擴展資料:

一、拍板

拍板,中國碰奏體鳴樂器。又稱檀板、綽板,簡稱板。用于戲曲、曲藝和器樂合奏。古時由西北傳入中原。

唐代用于散樂,宋代用于民間說唱、民間器樂、教坊大樂和馬後樂,元代用于宮廷音樂和雜劇,明、清用于宮廷和民間音樂。現代拍板多以3塊長方形紫檀 、紅木或黃楊木板組成。

二、梆子

梆子,又名梆板,中國打擊樂器。約在中國明末清初(十七世紀),隨著梆子腔戲曲的興起而流行。梆子由兩根長短不等、粗細不同的實心硬木棒組成。長25厘米的一根爲圓柱形,直徑4厘米,另一根短而粗的爲長方形,長20、寬5-6、厚4厘米。戲曲四大聲腔之一,因以硬木梆子擊節而得名。

叁、板鼓

板鼓,打擊樂器。又名單皮、班鼓。唐代清樂中使用的“節鼓”可能是其前身。在民間流傳曆史久遠。《清朝續文獻通考》載:“班鼓,又名搭鼓,音嚼急,爲各器之領袖,擊法甚不易”。是中國戲曲樂隊中的指揮樂器。

四、腰鼓

腰鼓是中國傳統民族樂器,它來源于生活,又很好地表現了生活。腰鼓是民族棰擊膜鳴樂器,曆史悠久,發音脆亮,在民間廣泛被流傳,獨具魅力的安塞腰鼓掀起了黃土地上的狂飙,展示出西北黃土高原農民樸素而豪放的性格,張揚出獨特的藝術性。

五、木魚

木魚,打擊樂器。最初做爲道教召集教衆,講經設齋用的法器。根據曆代崇道記的記載 ,木魚是出自唐代,明皇帝時期,是道教召集教衆,講經設齋用得法器,源于道教,後逐漸被佛教借鑒引用。

參考資料來源:百度百科-打擊樂器

打擊樂器都有哪些呢?

初學唢呐練習些什麽基本功?

一、演奏姿勢

用嘴模仿樂器叫什麽(一共有幾種打擊樂器.都是啥

1、動聽的音樂加之優美的演奏姿勢,不僅給觀衆以聽覺的享受也可以給觀衆感官的享受。最主要的是,正確的演奏姿勢有利于技巧的充分發揮。因此,演奏姿勢是很重要的,良好的演奏姿勢不但美觀、大方,而且對身體也很有益,在初學唢呐階段,演奏者要加以重視。

2、唢呐的演奏姿勢又坐、站兩種。這兩種姿勢都要求演奏者做到:身體自然放松、頭部端正、兩眼平視、頭部自然挺起、面部松弛、兩手擡起使樂器與身體成75度角、兩臂自然架起。

3、采用坐式演奏時,兩腿略微分開,兩腳平放地面,腰部挺直,坐椅子的前半部分。采用站式演奏時,兩腿伸直,兩腳距離25公分左右,左腳在前、右腳在後,站立“八”字型。反之也可。總之無論是坐式還是站式演奏都給人以自然、舒適、優美的感覺。

二、持樂器法

1、手指自然分開,左手在上把、右手在下把(本指法也適合加唢呐的演奏),手指按孔依次爲:左手食指放在第八孔,大拇指放在第七孔,中指放在第六孔,無名指放在第五孔,小指自然放松,分開少許放在無名指旁。

2、右手大拇指放在唢呐杆下端叁孔與四孔之間(主要是爲了掌握樂器平衡),食指放在第四孔,中指放在第叁孔,無名指放在第二孔,小指放在第一孔。在剛開始練習時,手容易控制不住樂器,左手小指可依附于唢呐杆上,但不能養成習慣,以免影響正常運指。

3、手指的基本按孔位置是以右手小指第一指肚按孔位置爲標准,其它手指自然放松在樂器上。演奏時,手指不要過于擡高,擡高手指會影響快速樂曲的演奏。不要用指尖按孔,這樣會按孔不嚴、發音不正確。

4、同時手指按孔時不要伸得過直,過直會運指不靈活,趕不上快速樂曲得速度,正確得運指方法是:手指在按音孔時,少許彎曲、放松,這樣才能運指靈活、運用自如。總之,持樂器時兩臂、手指腰盡量放松。

叁、口型

1、吹奏唢呐時的口型是唢呐演奏中很重要的組成部分。口型就是指在吹奏唢呐時嘴唇的形狀、含哨的部位,它關系到在唢呐演奏中的音准、音色、音質、強弱以及其它各種唇部技巧的發揮。

2、一般吹奏唢呐的口型是:哨片位于雙唇中間,上唇靠近哨面根部約哨片的四分之一處,下唇含哨約叁分之一或叁分之二處(叁分之二處多爲弱奏),在吹奏過程中,口型的控制力度要隨著吹氣強弱、音量、音色、技巧的變化而變化。

3、在初練時嘴和兩腮會感到酸並且無力,還會出現發音部正、出現噪音等情況,這都是正常的,經過一段時間練習後,這些現象就會消失(另外。提示初學者在吹奏時不可鼓腮)。嘴上功夫過關的標准是:在吹奏時間長的情況下,控哨自如,嘴唇感到不酸不累,基本功就算過關了。

擴展資料

唢呐的演奏方法

吸氣:啥叫丹田氣?趙明老師講過,所謂丹田氣是民間叫法,是習武之人的一種叫法。其實丹田氣就是胸腹式呼吸法,而且每個人都會。我們在正常睡眠時候的呼吸就是胸腹式呼吸,氣息是下沉的。所以在練習呼吸的時候可以感覺一下睡覺時的呼吸方法。

呼氣:深吸一口氣,將手掌心或者手背放在嘴前方兩叁厘米處,來感覺呼出的氣息,感覺出呼出的氣息是熱的,呼氣正確;感覺到呼出的氣息是涼的是錯誤的。

練習:初學者沒有捷徑可走,就是拉長音,每個音能吹多長時間吹多長時間,也可以一開始吹八拍,以後再增加拍數。每天至少半小時,天天堅持。要練到曉盼老師說的,低而不散,高而勿炸。

保養:新唢呐買回來以後,可以用橄榄油擦拭,以免日後開裂。唢呐要經常清洗內膛、欽子,以免有髒東西影響唢呐的音色以及演奏。

回答

唢呐呼吸訓練正確的呼吸方法是唢呐發聲的關鍵所在,腹式呼吸法是胸壁與肺部的張合,腹肌與橫膈膜的擴張收縮來進行控制;胸式呼吸方法是使肋間肌的收縮從而肋骨上移,擴大胸腔將氣吸入,反之,將氣呼出;胸腹式呼吸方法是在腹式呼吸的基礎上調動胸廓部的肌肉來增加肺活量;目前而言,胸腹式呼吸方法是比較科學的吹奏方法;吐音的發聲針對唢呐初學者而言,舌頭放置的具體位置因人而異,吐音還要根據不同樂曲的風格采用不同的方式去吹奏,運用正確的口型(注意,唢呐初學者口型一定要運用正確)將氣息均勻地運輸到唢呐的管體內,在此同時運用舌尖均勻而有彈性地接觸哨片的上端部分,正確的吐音方法是運用舌尖輕輕地點在舌頭的上端振動位置;吐音的産生不能影響舌頭與吹奏口型的動作,同時也不能影響唢呐的音准效果;唢呐的吐音方法唢呐的吐音種類比較多,不同的吐音技能而産生的音響效果也有不同;吐音效果的特點在于舌頭吐出的強弱的不同;唯有正確地運用姿勢、氣息、口型,才能將唢呐的吐音技能運用的淋漓盡致;運用舌頭去觸碰所按哨片的上端時,此時舌尖觸碰唢呐哨片的面積要小,舌尖伸向哨片與離開哨片的速度要輕、速度要迅速;注意,因爲唇部含了唢呐的一部分,要用舌尖去碰哨片上端,必須將舌頭往後伸縮影響吐音發音的因素(1 )氣息氣息與舌頭的動作有著相當緊密的關系,練習運用氣息的方法可通過練習長音來達到,進而對每個音形成准確、穩定音響效果;(2)舌頭的運用舌頭的根部要保持不動,吐音時用舌尖有彈性輕輕地去碰哨片的上端,吐音時舌尖觸碰唢呐哨片的面積要小,保持舌尖與唢呐哨片之間有著較短距離爲宜;(3)舌指配合的運用舌指結合的運用是唢呐演奏當中比較難掌握的一門技能,單獨做舌頭動作比較容易,在與指法的結合上,注意吐音、節奏的准確性;手指的配合往往出現時間差的問題上,演奏時手指的動作要平衡均勻爲宜;吐音的運用(1)一般吐音此種類型的吐音運用比較常見,在吹奏一般吐音時,保持起音與音之間力度的統一與協調;(2)雙吐音單吐音是學習雙吐的基礎,正常的單吐動作加上以舌頭碰軟腭産生的音響效果就是雙吐;學會雙吐音技術會增添樂曲的色彩;(3)斷奏吐音嘴唇的控制要放松,斷音的下行吹奏因爲唢呐哨片振動變大,舌頭的彈動就造成難度,斷音的上行吹奏一般比較容易(相對上形吹奏而言),但手指配合比較較難,吹奏過程會出現時間差異不;注意,唢呐初學者在吐音吹奏上一定要重視唢呐吐音的質量,(欲速則不達

吐音的運用(1)一般吐音此種類型的吐音運用比較常見,在吹奏一般吐音時,保持起音與音之間力度的統一與協調;(2)雙吐音單吐音是學習雙吐的基礎,正常的單吐動作加上以舌頭碰軟腭産生的音響效果就是雙吐;學會雙吐音技術會增添樂曲的色彩;(3)斷奏吐音嘴唇的控制要放松,斷音的下行吹奏因爲唢呐哨片振動變大,舌頭的彈動就造成難度,斷音的上行吹奏一般比較容易(相對上形吹奏而言),但手指配合比較較難,吹奏過程會出現時間差異不;注意,唢呐初學者在吐音吹奏上一定要重視唢呐吐音的質量,(欲速則不達),熟能生巧,有了質量再講究速度才是唢呐初學者逐步吹奏好吐音的正確方法,從而才能使自己的唢呐吹奏技能日益進步完善吐音常見問題(1)吐音時呼出氣壓與氣量不充分,導致氣息的支撐太弱;(2)吐音吹奏口形太緊,舌頭與唢呐哨片的接觸面積太大;(3)吹奏吐音的過程當中唇部、兩腮、頸部也跟著動起來,從而破壞樂曲的音樂效果;(4)吐音時舌頭的動作太大,喉部與舌頭的根部也隨之而動起來,從而阻礙了空氣的流通;

音准訓練樂曲之所以精美,在于節奏、旋律、節拍的完美統一,爲了達到要求的音准,平時要將手的控制能力與耳的辨識能力與結合起來,形成內心聽覺,在演奏過程中可以通過內心聽覺來發現各種各樣的問題並通過氣息的調整對發音進行調整;從而是樂曲的音准達到要求;

上一篇:樂器圈子(貝多芬的九部交響曲分別是他的第幾號作品?
下一篇:樂器空間雜志(我兒子12歲,怎麽讓他養成良好的學習習慣?
相关文章
留言与评论 (共有 条评论)
验证码:
顶部