樂器揚聲器(內置揚聲器表演用樂器 )

董乐器 2022-04-20 18:55:54

  判別音響系統優劣的六項主要技術指標及個人經驗判斷音箱的好壞樂器揚聲器:

  音響系統的整體技術指標性能的優劣,取決于每一個單元的自身性能的好壞,如果系統中的每一個單元的技術指標都較高,那麽系統整體的技術指標則很好。其技術指標主要有六項:頻率響應、信噪比、動態範圍、失真度、瞬態響應、立體聲分離度、立體聲平衡度。

  一、頻率響應:所謂頻率響應是指音響設備重放時的頻率範圍、以及聲波的幅度隨頻率的變化關系。一般檢測此項指標以1000Hz的頻率幅度爲參考,並用對數以分貝(dB)爲單位要表示其頻率的幅度。音響系統的總體頻率響應理論上要求爲20-20000Hz,在實際使用中往往由于電路結構、元件的質量等原因,不能夠達到該要求,但一般至少要達到32-18000Hz。頻率響應範圍是指音箱可重播聲音頻段的範圍,一般用Hz~kHz來表示。由于人耳對頻率可聽的極限範圍是20Hz~20kHz,隨著年齡的增長,人耳的聽力會下降到25Hz~16kHz左右。因此,作爲一對優秀的音箱,其頻響範圍當然是必須達到或超過這一範圍

  二、 信噪比:所謂信噪比是指音響系統的對音源軟件的重放聲與整個系統所産生新的噪聲的比值,其噪聲主要有熱噪聲、交流噪聲、機械噪聲等等。一般檢測此項指標以重放信號的額定輸出功率與無信號輸入時的系統噪聲輸出功率的對數比值分貝(dB)表示。一般音響系統的信噪比需在85dB以上。

  叁、 動態範圍:動態範圍是指音響系統重放時的最大不失真輸出功率與靜態時系統噪聲輸出功率之比的對數值,其表示單位爲分貝(dB)。一般性能較好的音響系統的動態範圍在100(dB)以上。

  四、失真:失真是指音響系統在對音源信號進行重放後, 與原信號相比使原音源信號的某些部分(波形、頻率等等)發生了變化。音響系統的失真主要有以下幾種:

  1、 諧波失真:所謂諧波失真是指音響系統重放後的聲音比原有信號源多出許多額外的諧波成分,此額外的諧波成分信號是信號源頻率的倍頻或分頻,它由負反饋網絡或放大器非線性特性引起。高保真音響系統的諧波失真應小于1%。總諧波失真數:250Hz~1kHz時,≤2%,1Hz~2kHz時,≤1%—2%,2kHz~6.3kHz時,≤1%;

  2、互調失真:互調失真也是一種非線性失真, 它是兩個以上的頻率分量按一定比例混合,各個頻率信號之間互相調制,通過放音設備後産生新增加的非線性信號,該信號包括各個信號之間的和及差的信號。

  3、瞬態失真:瞬態失真又稱瞬態響應,它的産生主要是當較大的瞬態信號突然加到放大器時由于放大器的反映較慢,使信號産生失真。一般以輸入方波信號通過放音設備後,觀察放大器輸出信號的包絡波形是否與輸入的方波波形相似來表達放大器對瞬態信號的跟隨能力。

  五、立體聲分離度:立體聲分離度表示了立體聲音響系統中左、右兩個聲道之間的隔離度,它實際上反映了左、右兩個聲道相互串擾的程度。如果兩個聲道之間串擾較大,那麽重放聲音的立體感將減弱。

  六、立體聲平衡度:立體聲平衡度表示立體放音系統中左、右聲道的增益的差別,如果不平衡度過大,重放的立體聲的聲像定位將産生偏移。一般高品質的音響系統的立體聲平衡度應小于1dB。

  1.主觀(聽感)上的評價

  要判斷一對音箱的質量,雖然從技術指標上得到一定的答案,但人們購買音箱或者其他的音響器材只是爲了獲得好的聲音而不是幹巴巴的技術指標,有好的技術指標也並不等于有了好的聲音,正如CD出現之初,誰也無法否定它在技術指標上遠遠超過了LP唱盤。但由于早期的CD機存在著聲音幹硬、尖利、沒有音樂味的缺點,它招來了不少人的指責。就音箱的情況而言,同樣存在這樣的問題,如大名鼎鼎的LS3/5A,它的靈敏度只有82dB,阻抗也高達11歐姆,就技術指標來說,它是一對效率非常之低的音箱,但是它卻是曆史上最有名的監聽音箱,由于它在一現人聲和弦樂方面有著不凡之處,因此它也受到了人們廣泛的歡迎。

  從上面的例子我們可以看出,對音響器材的評價,光憑技術指標去判斷它的優劣也是片面的,加上人們對音響聲音的喜好不同,因此在選購音箱,特別是一些早有定論的優秀産品時,聽感上是否能使自己滿足似乎已變得更加重要。

  音箱主觀聽評的一個重要方面就是能重現原聲的准確度。准確度的嚴格定義是在一定的價格和音箱大小的制約下,應在盡量寬的頻帶範圍內能重現原聲錄音的音色細節、動態範圍糊的特征、劈聲和一種沙沙聲而不是清脆的金屬音,這些都表示特高音區的音色表面存在不均勻的缺陷。

  2、動態範圍

  幾乎所有的音箱都會使音源的動態範圍有所壓縮。動態範圍受限制的明顯式是産生可聽得出來的失真,如頻域不均衡,高低頻脫節等。通常是低音和中音發出嗡嗡聲、劈聲或帶過于響亮的爆裂聲。動態範圍另一種很難發覺的受限制形式是非線性響應,表現爲在極大音量的驅動下,中高音部分比低音部分要送出比低頻較大音量的輸出,産生強大、寬頻帶的瞬間沖擊。由于低音單元發出的隆隆聲,不能肯定是音箱失真還是由家具、地板或窗戶的振動引起的,同樣不能肯定聲音增強現象是由音箱引起的,還是人耳在極高音量下自然産生的失真,這點要在非常熟悉的聽音環境中進行較長時間的反複聽評,才能確定。

  3、低音擴展能力

  很少音箱能真正重現低達20Hz或25Hz的頻40Hz以下的頻段也非常罕見。用古典音樂中的大型低音鼓和通俗音樂中的超低音合成器是判斷低音擴展能力最好的信號源。但如不在家裏實際環境中試聽,是很難判定音箱的超低音響應能力的。因爲音箱的擺放和室內聲學特性對音箱低音性能的影響要比對音箱本身特性的影響大得多。

  考慮到上述情況可用一段或幾段非常熟悉的錄音內容對音箱的低音擴展能力進行聽評,內容應包含有相當動態範圍的打擊樂器,一段容易使人感受的超低音錄音效果的音樂判斷音箱的低頻段的音質表現。

  4、聲象定位能力

  聲象定位是指聲音在空間舞台上的位置感和深度,聲象定位能力對聽評音箱來說是變化最大也是最難掌握的一項指標。

  聽評蝗,應注意聲象定位的穩定性。比如樂隊演員的位置是否有隨著音樂頻率的升高或降低而出現漂忽不定。聲音舞台是否能填滿兩只音箱之間的空間或超越音箱之間的距離向兩邊延伸?是否只能保中在兩音箱的中部部位?樂器和人聲的前後深度是否自然展開?是否有過分誇張的混響現象?不同類型的音箱其固有的聲象定位特性也不一樣。例如,偶極式和大多數靜電式和平面磁極式設計的音箱通常會營造出增強的深度和空間而以犧牲;普通的音箱則介于兩者的之間。

  在了解上述聽評要點後,同時也要注意,不同國家地區出産的音箱,也因受當地人文因素的影響而表現出不同的聲音特色。從理論上說,一個設計理想的音箱應該適合各種體裁音樂,忠實地重播原音,對信號成份不增加也不減少,但真正能做到中性聲音的音箱較少。同時在理論上認爲音箱的頻率響應曲線越平直越佳,但實際上一個頻率響應平直的音箱聲音未必就動聽,大多數音箱都在某些頻段曲線有起伏,不同的音箱曲線均不同,這也就形成了聲音的風格。

  如美國生産的音箱一般都有著活潑、豪邁和爽朗的聲音特色,美國聲又分爲東海岸聲和西海岸聲兩種,東海岸聲的代表是AR、THIELAVALON、Victor、Hales、Cello和Boston等牌子,這種音箱一般比較注重對聲音的准確再現,表現出一種比較適合于播放正統音樂的傾向,並能營造出一個深厚、寬闊的音場,總體的音色和英國聲有點相似,但聲音更有活力沖勁,分析力更強,上述幾個品牌已成爲美國音箱新代表。而JBL和Alter等生産的音箱是西海岸聲的代表,受好萊塢的影響,這種音箱的聲音特別爽朗、明亮、特別強勁,聆聽時往往能給人一種強烈的官能刺激感,它們的銷售對象主要是那些喜歡搖滾、爵士和流行音樂的人士,近年來西海岸音箱的聲音有向東海岸靠齊的趨勢。絕大多數的英國器材一般都有著聲音甜美、溫暖、音染少和富有音樂味的特點,應該說,這是一種很適合于用來聽古典音樂的聲音。由于英國的音箱多數是遵循BBC的標准來制造,因此在品質上也較有保證。

  此外,小型書架式音箱也是英國人非常擅長的一種産品,較有代表性的有ProAc、Rogers、ATC、AE、KEF、B&W、Tannoy、Mission等著名品牌。這兩年來歐洲聲被人戲稱風情萬種”,歐洲聲又可分爲北歐和南歐兩種,北歐的産品大多受法國産品的影響,聲音散發出一種法國人特有的清新亮麗的浪漫氣息,同時在對音樂細節的刻畫上也有其獨到之處,比較有代表性的品牌有LMLab、Dali等。南歐的産品以意大利爲代表,其聲音特點是熱情有韻味、量感充足代表産品有著名Sonus faber,而德國、瑞典和丹麥的音箱則有著一種端正、音染少的聲音特點,代表産品有Dynaudio、Jamo等。

  早期的日本音箱大多仿效美國西海岸的産品,多以強調高低頻的對比,初聽時會覺得很刺激,但長時間聆聽容易使人疲倦。隨著日本揚聲器制造技術的不斷進步和世界音響市場格局的改變,現在日本一些中小型音箱如勝利音響(Victor)、JVC的SX-V1、SX-V7,先鋒的S-LH5和Diat one的DS-A5等在性能價格比上都不錯,在聲音上也逐漸向高分析力、能量充沛和准確地再現聲音的特點這個方向轉變。

聲音開大以後不失真,頻響達到20—20KHz就是好音箱,這樣的音箱當前沒有

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