錄音技術是19世紀末才開始出現的，最早能買到的商業錄音大概在188X年，不過這接近于考古，電氣錄音在1930年代的普及使用才使得一系列高質量的錄音能夠傳承下來，而在這之後的古典音樂作曲家最出名的幾個也就拉赫瑪尼諾夫樂器演奏錄、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇幾個人（排名不分先後，名單不全）。所以你問的著名古典音樂家演奏的音頻，那確實是沒有。

然後就是所謂的技術好壞的問題，需要糾正的一個觀點是，以前作曲和演奏是一體的，基本上沒有哪個演奏家是只演奏不作曲的，而且很長一段時期的風尚是自己彈自己的曲子，並且也改別人的曲子。理解了這個，也就自然回答了你的問題，貝多芬、肖邦、李斯特、勃拉姆斯這些人演奏自己的曲子當然是毫無問題的，至于一些當時的演奏大師比如塔爾貝格、莫謝萊斯，雖然以演奏聞名但也是優秀的作曲家，到後期安東・魯賓斯坦等巨擎也寫有自己的曲目當然，凡事都有例外，也有以下特殊的情況：舒曼：舒曼的手就由于他自己瞎搞癱瘓了，所以他寫的曲子都是他老婆克拉拉舒曼首演的。莫紮特：有沒有發現莫紮特的曲子裏很少有叁度音跑句？原因很簡單，他彈不出來于是不寫。各個作曲家（兼演奏家）也有贊揚別人演奏水平的情況，比如肖邦李斯特商業互吹，肖邦說他妒忌李斯特演奏他曲目的方式，而李斯特反過來說肖邦演奏的高貴和典雅。20世紀以來，開始有一批人把前人的曲目奉爲經典並神化，認爲前人的曲目是神聖不可侵犯的，然後就延續到今天這樣的情況。

很多人認爲古典音樂屬于高雅藝術，比較難懂。有些人嘗試去了解作品的內容，可是到實際中又用不上，我從事音樂工作很多年。從現在的角度上看，當年在音樂學院上學時，即使學了音樂理論、作曲、音樂欣賞等基礎學科，也是沒有真正聽懂古典音樂。現在看來知識代替不了審美，音樂欣賞是比較感性的，就應該以感性的形式去了解。實際上只要稍加訓練，就可以解決欣賞的問題。下面介紹欣賞古典音樂的幾個過程：分辨演奏樂器。對于交響樂隊的幾十件樂器，必須有明確的分辨能力。否則樂隊演奏起來很多樂器交織在一起，聽起來就會十分混亂。而且由于因爲樂器本身的音色特點，作曲家在創作過程中，會根據音樂的需要選擇樂器，所以分清樂器就可以大致了解音樂的基本內容。這樣的樂曲有很多，如普羅科菲耶夫的《彼得與狼》、布裏頓的《青少年管弦樂指南》等等，都在樂曲中詳細介紹了每件樂器的音色特點和所描寫的內容。這種分辨樂器的練習要進行很多次，直至即使在很多樂器演奏的情況下也能分辨某一件樂器，這是需要大量視聽作品的。了解樂曲的音樂表現內容。作曲家在創作作品時，是有一定的創作思路的，有些作品會具有明確的情節發展過程。這項練習個人是很難進行學習的，必須有優秀的教師來講解。教師的講解就像是一個翻譯，將音樂中表現的內容，一邊對比樂器、對比樂句，一邊講解。這種方式可以最快的實現欣賞音樂的目的。這類的作品有：柴可夫斯基的《1812序曲》、斯梅塔娜的《伏爾塔瓦河》、約翰斯特勞斯的《藍色多瑙河》等作品。

聲卡錄吹奏的樂器哪個牌子好

咨詢記錄 · 回答于2021-12-05

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