（来源京胡制作：No1菊人的博客）

京胡制琴京胡制作，制作材料是基础，对担子的要求都是比较严格的。但是，选材标准往往却有不同。

一京胡制作，关于“肉厚”。

很多人提出担子的竹肉要厚，往往还有一个条件：竹节暴。所谓竹节暴就是竹节粗大，突出。

也就有人有不同的主张。费玉明先生就说，要选竹壁薄，空腔大，且坚硬的担子。这代表了很多人制琴选材的不同倾向。

竹节为什么会粗大、突出呢？一般说来，这种情况是因为竹龄较轻，纤维密实程度较低，而且含水份较多的竹子被砍下，风干以后，水份流失，竹杆体积缩小而造成的竹节粗大。在缩小的同时，竹肉也由厚变薄，但是密度加大。竹节相对竹杆缩小很少，竹节因此变得“暴”。

如果竹龄够长，长的足的老竹子，它的纤维密度大，风干以后，竹杆要比嫩竹子风干以后变化小，虽然竹节没有那么突出，也没有那么“暴”，但是这样的竹子，才真的是好料。因为它的竹壁硬，竹纤维密度大是“先天”的。这种料在生长时的竹肉密度就要大于嫩竹，经历一样的风干后，它的硬度自然也就要高于缩细的嫩竹硬度。

二，担子和筒子的匹配问题。

传统的制琴选材匹配，是用手摸筒子壁，跟据厚薄和口径，大概能判断调门和音色。跟据担子的软硬程度，选择不同硬度的筒子。筒子硬度从筒子的纹理和重量可以做基本判断。

有人说用担子的底节轻敲筒子，发音较灵敏做成的胡琴声音一般较好。我的体会是，手指轻弹担子发音节，好担子能有音高。因为发音震动好，泛音列多。然后轻弹筒子，好筒子也有个音高，道理同上。如果两个音高互相属于泛音关系，只要活儿做好了，肯定是好声音。不同的泛音关系适合做不同调式的琴。

三，“口”要严。

“口”是个借用词。就是指有穿孔相接的地方，这地方要严实。先从轴眼说起。

我看到网上有说法，说要用四指并排去量两个轴之间的距离，小于或大于某种标准的距离，定弦就不准了。两轴距离过大或过小对定弦肯定是有不好的影响。但是做琴的轴眼距离，是有固定尺寸的，怎么会发生过大过小的情况呢？除非是，制琴者没有经过师，不知道轴眼距离的尺寸，才会发生轴距过大或过小的情况。正常情形下，没有必要去操心轴眼的距离问题。

再说筒子的上下口。普遍都知道，筒子与担子接触的上下口全部都严，声音就好。但是，实际情况是，大部分的筒子上下口和担子都没有完全接触好。筒子的上口，就是滴松香的旁边那个口，按筒子的厚度说，只有一少半抱在担子上。这是什么原因呢？谁都知道做严了声音好，但是，因为担子不是车床车出来的标准圆，而且，担子在穿筒子以下的部分还有个“梢”，就是渐细的那一段，也是手工挫磨的。这样，能抱住担子的筒子口制作时就有相当的难度。这点，制琴人各家都有自家的高招，但不会轻易对外人说。

还有一种情况，材料都还不是比较干，还处于缩水阶段，筒子装上以后，开始还严，过些日子就不严了。现在老竹料少，嫩竹缩水都比较狠，筒子做严也就更不容易了。

四，“扬头儿”大小。

在网上看到过，有人介绍防止码子“跳井”的方法，用小毛巾堵住琴筒。我的经验是，“扬头儿”做好了，胡琴不会跳井。我的琴在干燥寒冷和潮湿炎热的气候环境都呆过，从不跳井。

什么是“扬头儿”？筒子穿在担子上，与担子会形成一个夹角。“扬头儿”就指这个夹角。筒子蒙皮的一端向上抬起多，叫做“扬头儿”大，反之，越倾向90度，则叫做“扬头儿”小。

这个角度有什么用呢？它至关重要。“扬头儿”大了，弦口与筒子边距离加大，码子对皮子压力减小，声音漂浮。这种情况不能用换大码解决，因为换了大码，弦的震动被码子过份吸收，声音失去通透感。“扬头儿”小了，弦口与筒子边距离变窄，码子对皮子压力增大，声音紧张，不松弛。而且，码子极易“跳井”。因为“扬头儿”小了，弦不平行于蛇皮面，码子底座受力不均，压力点变小，自然，压强也就增加了。所以极易“跳井”。这种情况也不能用换码解决。不能换成小码，是因为弦口和筒子边边距离本来就窄，弦口太低不能拉了。可也不能换成大码。“扬头儿”小，弦口距离筒子边距离就小，换个大码以后，这个距离不会有明显的改变。仔细观察，会发现换了大码，蛇皮被压下去了，压力被集中到了蛇皮上。

制琴时，“扬头儿”是有微妙变化的。高调门儿的琴“扬头儿”要稍大一点，低调门儿的琴，比如二黄D调以下的，要稍小一点。这个微妙变化，在筒子上开孔时对尺寸要求很精细，往往只是做活儿时“吃线”或是“留线”的区别。

好琴的声音松弛是第一条。“扬头儿”大了的筒子兴许还能凑合，小了的，只能报废了。

传统制琴的习惯，检查“扬头儿”时，是以上好弦，不放码，能拉响，听得出音高，听得出定弦调门为标准。当然，这时，“扬头儿”已经做好不能改了。