學鳥叫的樂器(模仿鳥叫的樂器 )

董乐器 2022-02-25 20:29:06

即使是小學生學鳥叫的樂器,也是要有自己的興趣愛好,每個人的興趣愛好不同。只要在不耽誤學習的情況下,適當的參加自己的活動是可以的。

回答

1.薩克斯類(雖然是銅做的但屬于木管,這裏單獨列出來):

算是管樂裏工業化程度最高的了,設計上相當科學,而且移調記譜的話可以做到不同調性(高音中音次中音巴裏冬)共用統一的一套指法,還可以根據掌握程度個人喜好來選用不同軟硬的哨片,音域上能吹出兩個半八度的所有半音階,總體來說挺適合新手入門。

2.銅管類:

但是我個人最早接觸的樂器是五音號,就是不帶閥門的那種小號,通過嘴唇控制吹低音5、中1、3、5、高音1這麽幾個音。小學的時候學校有鼓號隊,就是吹那玩意。後來學了一段時間長號,樂團指揮又讓改吹大號,(之後發現自己習慣了大的號嘴之後小號的號嘴太小吹不了了 )。接觸過這幾種銅管之後,自己也算是觸類旁通了。

在這幾種銅管裏,小號主要是費力,長號費氣,大號反而是最好吹的(對體型到沒有太大要求,只要能抱得動樂器,嘴唇厚一點最好,肺活量只要正常人都差不多夠用)而且坐樂團的譜子比較簡單,獨奏的話效果也能不錯。可以說大號的缺點只是價格和重量(價格是相對其他銅管來說,重量的話可以考慮塑料號,音色差不多但是能輕不少)次中音和上低音號(悠風)不屬于管弦樂團的編制,但是在軍樂團(管樂團)裏很重要,而且悠風號音色比較柔和,吸收了大號的優點而且比大號輕便(相對)

至于圓號,應該是銅管裏比較特別的一個。其他所有的銅管指法都一樣(小號次中音悠風是因爲移調才出現的差別,如果都按實際音記譜的話,指法是完全一樣的。而長號的七個把位也是完全和閥鍵的七種指法一一對應的)唯獨圓號,因爲管實在太長,泛音列也和其他銅管不太一樣。其他銅管泛音列都只能吹分散的幾個音,而圓號直接能不借助閥門吹出完整的音階。之前也專門研究過圓號的指法,確實不能和其他銅管共用。而且圓號作爲『最難的銅管樂器』不是白叫的

笛子怎麽學,有關笛子的學問。

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無論演奏舒緩、平和的旋律,還是演奏急促、跳躍的旋律,其獨到之 處都可從中領略。此外,笛子還擅長模仿大自然中的各種聲音,把聽衆帶入鳥語花香或高山流水的意境之中。 從1971年新生的"口笛"(又名俞氏笛)到1977年浙江河姆渡出土的 "骨哨"、"骨笛",人們驚奇地發現二者之間竟有如此的相似.而這個相似卻走過了七千多年的曆程.笛子在這七千多年曆程中的沿革和發展不由令世界驚歎:中國竹笛藝術是如此地魂麗多姿.曆代文人曾爲它寫下了無數美妙的詩篇舞幽壑之潛蛟,泣孤舟之嫠婦,促杜工部潸然腸斷,使喻成龍鬓發成霜. 中國笛子具有強烈的民族特色,發音動人、婉回。古人謂"蕩滌之聲", 故笛子原名爲“滌”,日本至今還保留有"滌笛",後演變爲如今的笛。笛子是中國民族樂隊中重要的旋律樂器,多用于獨奏,也可參與合奏。笛子實際上是一類樂器的通稱,如果從音高上分類,笛子一般分爲曲笛 (笛身較爲粗長,音高較低,音色醇厚,多分布于中國南方)、梆笛(笛身較爲細短,音高較高,音色清亮,多用于中國北方各戲種)和中笛(形狀、發音特點介于曲笛和梆笛之間)。笛子的技法 笛膜近代笛子分南北二派:北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧,南派則常用顫音、打音、疊音、振音等技巧。 此外,經過幾十年來大量演奏家的不斷實踐,創造出了諸如循環換氣、循環吐氣、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飛指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。 南派笛子的風格典雅清麗,他們所使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管身較長較粗,音色渾厚柔和,清亮圓潤、悠揚委婉,主要流行于中國江南地區。 北派笛子的風格剛勁粗犷,他們使用的笛子主要是梆笛。梆笛的管身較短較 細,音色高亢明亮,它主要流行于中國北方地區。笛子演奏家 近代著名的笛子演奏家有:伍國忠、陳悅、馮子存、劉管樂、陸春齡、趙松庭、王鐵錘、簡廣易、俞遜發、曾永清, 蔣國基、缪宜民 (美國)、杜如松、張維良、張向華、詹永明、王次恒, 戴亞,陳濤、陳中申、馬迪 .唐俊喬等。笛子的制作 笛子采用的竹子在陰幹以後基本上要經過裁料、上漆、鑽孔、校音、纏線、刻字等工序。 笛子這個樂器的一大特色就是在笛身上往往刻有唐詩以及制作者的名稱。比較著名的笛子制作師有:鄒敘生、王益亮、 董雪華、鮑向科、應明章、賈耀亮等。笛膜貼法 首先用針將膜對裁開,剪長方形的小塊,再用右手的拇、食二指輕輕地揉成一個小團。通過撚動使膜撚成很多細密的皺紋,然後輕輕地展開,膜恢複原狀後,再用兩手拇、食四指輕輕得向前後左右繃它幾次。這樣不僅防止膜貼好後出現松的現象,而且使膜的紋更加均勻了。然後用阿膠(驢皮膠)沾點水,擦在膜孔的周圍,使笛膜紋與笛子紋成平行方向,貼在笛膜空上即可。 另外,膜上揉出的紋不要過大,若過大,吹出來的聲音會發沙。膜也不要貼得太緊太松,太緊了就沒有清跪響亮的音色,太松了聲音發嘶,不好聽。解決辦法:過松時,可用指肚按住兩邊輕輕拉一拉;過緊時,可用指肚按笛膜的中央,但不要弄髒了笛膜,更不能沾上水。笛膜沾上了水會變老,聲音就不好聽了。總之,貼膜是一項非常細致耐心的工作。高質量的笛膜,如果貼膜技術不佳;也不可能取得理想的共鳴效果。因此,掌握好貼膜技術是初學者學吹笛的必修課程。笛子的保養 (1)新買回的笛子或自己新制作的笛子,如果發現竹質不太幹,可將笛子所有洞孔堵塞住,然後灌進點鹽水,泡浸一至二日(根據竹質濕度而定,竹質濕者浸泡時間應長一些),然後打開洞孔將鹽水倒出,稍用清水沖洗,待一小時後,再在筒內塗些熟過的植物油(最好是油湯辣椒的純紅油,用此油日久可使竹體變紅,永不生蟲破裂),便可使用。如果買回來的笛子本來竹質很幹而又堅固,最好用酒精擦洗一下笛筒和吹孔的周圍,以達消毒之目的。另外竹內的少許水份也會隨酒精的揮發而排除 (2)專業吹笛的人,都有一個笛盒,沒有盒的人,可做一個布套(最好是夾層或棉的)。平日將笛子放在裏面,如果套,盒都沒有,可找一塊幹淨的布來包住,以免風吹日曬,灰塵進入 (3)每次吹完之後,一定要將笛筒內的口水倒出來。最好做一個布刷,口水倒出後,捅進去輕輕一擦,然後裝入盒或袋內。這樣就免得口水在笛筒內發黴發臭,以至笛筒腐爛。 (4)天氣過熱或過于幹燥時,最好做一個“笛膽”(用相當笛筒長度的小棍,纏上幾層幹淨的布,抹上些油),不吹的時候可將它塞入笛筒內,以防止笛身破裂。“笛膽”粗細要和笛筒的粗細相適應,粗了塞不進去,細了挨不上竹壁,起不到潤笛作用。 (5)笛子吹久了,笛筒內慢慢會有許多灰塵。灰塵加之氣水的浸透,久而久之結成了汙垢,這不但不衛生,常常發出臭味,甚至要影響音色、音准。這時就需要洗滌。特別是沒有笛盒和笛套的同志,應在一定的時期內洗滌一次笛子。洗時要注意,不宜要用水清洗,這樣笛子的浸吸水分太多,一濕一幹,很容易是笛子破裂。可用軟布或藥綿等,捆纏在木棒上(木棒要細不可太粗),浸酒精(最好是已用酒精)擦洗。 (6)有時由于天氣的變化,太冷或太熱或由于竹質過嫩,竹節過少,笛身都易破裂。爲防止這種破裂,或者在已破裂之後,可在兩端和吹孔至膜孔之間,膜孔至第六孔之間,這兩處各用絲線捆纏(有伸縮性的塑料最好不用)。或將頭尾用銅(或鋁)圈箍住。 初級(一級~四級) 一級 加試:檢查演奏姿勢 長音音階練習 世上只有媽媽好 春天來了 歌唱二小放牛郎 康定情歌 內蒙小調 鳳陽花鼓 老六板 歡樂頌 北風吹 金蛇狂舞 二級 爲熟練指法而編寫的音階練習 打音基本練習 思鄉曲 我的祖國 八月桂花遍地開 十大姐 只要媽媽露笑臉 彩雲追月 拉駱駝 牧羊曲 牧羊姑娘 旱天雷 叁級 (一)全按作5指法樂曲 單吐基本練習 黃水謠 蘇武牧羊 洗衣歌 太湖美 馬蘭花開 在北京的金山上 黃鶴的故事 中六板 滿江紅 (二)全按作2指法樂曲 單、雙、叁吐綜合練習 沂蒙山小調 采茶撲蝶 紅梅贊 一枝梅 高山青 翻身農奴把歌唱 南泥灣 西藏舞曲 四級 顫音練習 (一)小品 小河淌水 瑪依拉 茉莉花 繡金匾 (二)獨奏曲 山歌 小推車 我是一個兵 天山舞曲 歡樂歌 中級(五~六級) 五級 (一)小品 關山月 贊歌 信天遊 藍花花 (二)獨奏曲 姑蘇行 水鄉船歌 快樂的小笛手 塔塔爾族舞曲 小放牛 京調 到農村去 六級 (一)小品 紡棉花 山丹丹開花紅豔豔 阿細跳月 叁十裏鋪 (二)獨奏曲 列車奔向北京 陝北好 揚鞭催馬運糧忙 喜報 中花六板 早晨 梅花叁弄 鄂爾多斯的春天 七級 喜相逢 腳踏水車唱山歌 五梆子 百鳥引 沂河歡歌 故鄉的回憶 妝台思秋(低音大笛與古筝) 牧民新歌 雷鋒(協奏曲) 冷月 鄉歌 高級(八級~~十級後) 八級 春到湘江 挂紅燈 鹧鸪飛(一) 鹧鸪飛(二) 叁五七 棗園春色 九級 收割 雲雀 沙場 帕米爾的春天 聽泉 幽蘭逢春 十級 霍拉舞曲 秦川抒懷 走西口 山村迎親人 秋湖月夜 十級後 第四交響曲 琅琊神韻 彙流(協奏曲) 牡丹亭(組曲) “赤日” 梆笛協奏曲 竹迹

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