這些看著不起眼的木頭，都是制作小提琴的好材料，常忠秋出生在黑龍江省的虎峰林場，十三歲輟學，成為了一名伐木工人。從小就和木頭打交道，讓他練就了一套不同于平常人的看木頭、識木頭的本事。選料是個講究的事，一把好的小提琴，它的琴頭、琴身、面板、背板，都要搭配得當。背板用楓木，面板用云杉，是常忠秋幾十年來總結出的最理想的組合。

　　小提琴的制作步驟細化分為上百套，一把好的提琴，最理想的樣式是琴頭，琴身都用一塊整木手造而成。看起來美，摸起來滑，聽起來悅耳，細品之下仍有余音繞梁般的回味，這番既能觸之可及，又難以形容的感覺，里頭大有學問，幾十年來常忠秋為此一直在摸索著。常忠秋做琴喜歡從頭做起，最早學習做琴，就是做琴頭。提琴做出來美不美，十有八九在琴頭，因為人們看琴，都是從上向下，第一眼看到的，也就給人們心里留下最深刻的印象。

　　小提琴的制作步驟細化分為上百套，一把好的提琴，最理想的樣式是琴頭，琴身都用一塊整木手造而成。看起來美，摸起來滑，聽起來悅耳，細品之下仍有余音繞梁般的回味，這番既能觸之可及，又難以形容的感覺，里頭大有學問，幾十年來常忠秋為此一直在摸索著。常忠秋做琴喜歡從頭做起，最早學習做琴，就是做琴頭。提琴做出來美不美，十有八九在琴頭，因為人們看琴，都是從上向下，第一眼看到的，也就給人們心里留下最深刻的印象。

　　雙腳前后踩著，用肩膀頂住鏟子，先是一點點的試探，這是常忠秋熟悉這塊木板的過程。刀刃所過之處，木屑飛散，刨花翻滾。常忠秋鏟子的力道很大，他已熟知這塊板子的脾氣，何處收斂，何處施力，何處信馬由韁，何處小心翼翼。

　　F形的音孔，是提琴的標志。它不僅美觀，還影響著音量的大小，每個音孔，都是常忠秋一刀一刀切出來的。常忠秋做的小提琴，整個表面和細節都非常順滑、勻稱，卻都是用刀做出來的，沒有通過任何打磨。在他的心里，一流的手工，就是用刀來做出細膩的效果。

　　常忠秋常說，學會做小提琴很簡單，但是要做到好，需要幾十年都不一定做到。提琴是有靈魂的，常忠秋一直在摸索，和尋找著他的琴緣。

　　本周日上午11:10，《溫暖在身邊》為您全面講述制琴師常忠秋的制琴工藝，敬請收看。

　　舉報/反饋