我知道的日本乐器

日本乐器制造业主要是电子乐器是属于世界顶级水平做乐器工匠，三大电子乐器及其周边产品KORG，雅马哈，罗兰都是日本的，其余的像管乐器，架子鼓，钢琴，吉他都有自己的自主品牌，雅马哈的最多几乎涵盖大部分主要的西乐，钢琴还有KAWI（卡哇伊），富士，吉他有依班娜，电子琴有卡西欧等等，这些品牌在品质上离欧美大品牌还是有一定的差距的，但是日本货相比欧美大牌有价格优势，在国际市场上具有很强的竞争力。

日本乐器制造企业和国内的乐器企业相比差别很大。

别人做的是百年企业，国人做乐器老想着赚快钱，什么赚钱就上马什么

我们可以看到日本的乐器企业有名的也不多，但是他们一直都在各自的领域内深耕，口碑和质量是一代代人不断努力慢慢做出来的，我们的企业只顾眼前利益，不赚钱就没有人做，赚钱的话不懂乐器的也来做乐器，一哄而上。

不能说全部都是这样，但是这种情况很有代表性，以前国内管乐器只有大连前进，天津津宝，广州鹦鹉，上海百灵这几个牌子，质量还是可以的，近年来山东，浙江一带大批的合资厂和私人小厂甚至作坊制作管乐器，质量哪里有保障，只能靠价格去竞争。

国内法律法规不健全，仿制品，假货横行

还是拿我知道的管乐器说事，仿制品，贴牌货偏地都是，某宝上面的卡尔沃兹，塞尔玛萨克斯管，巴哈小号，只要是现货的百分之百是假的，价格只有正品的10%不到。销量还不错，买的人和卖的人都知道是假货。国内品牌也有假货，同时国内品牌真假也更加难辨，这种情况下谁还能够认真做产品做质量做品牌呢？

国外遇到这种情况肯定是罚款罚得你破产，但是国内这样做就是成功的企业家！

别人是掌握核心技术，是研发型企业，我们是生产型企业

日本的乐器企业都是技术型和研发型企业，劳动密集型的项目和一些抵挡乐器加工都尽量拿到中国大陆，东南亚，TW这些地方，核心技术掌握在自己手里，同时不断地以认真的态度进行产品研发，周期性地推出新技术产品。

我以前看过日本的电子乐器在进行音质采样的时候，采样条件十分的苛刻，比如西洋乐器的音色采样，需要欧美顶级品牌的顶级产品，再加上这个乐器领域的大师级人物演奏还有完备的现场录音环境，做非洲一些乐器采样时，工作人员深入到非洲的原始部落中去，在非洲的最基层去冒着危险工作，这种敬业精神我们的乐器企业做不到。

我们最多做的只有不断降低乐器成本，不断降低价格，过渡营销，别人一两个工厂规模化生产，我们遍地开花家家都是生产作坊，品质这块难以保障。

我们不是做不好乐器，只是没有用心，缺乏工匠精神

我们大中国，航天技术，军工技术，5G技术这些尖端的东西都能搞上去，为什么乐器做不好呢？我认为不是做不好，是没有用心去做！我们的时间和精力都花在了别的方面，或者说我们去搞出一个成功的乐器品牌出来花得成本太高，不如拿钱去买别人的，你看看照相机，笔记本电脑等产品不都是这样？

当然国内的乐器也不全是这样，也有好的企业，本着工匠精神在努力做出自己的品牌，最起码民乐这一块还没有被歪果仁占过去，作为乐器爱好者，我们都希望以后能用上国产的高质量乐器，期待着这一天吧。

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中国古代乐器很高大上，现在为什么发展不起来？

多数因为原材料问题和出路问题。

中国很多古典乐器，对选材极其严格。比如，我们俗知的故事，在《俞伯牙摔琴谢知音》里头写道，“伏羲氏知梧桐乃树中之良材，夺造化之精气，堪为雅乐，令人伐之。其树高三丈三尺，按三十三天之数，截为三段，分天、地、人三才。取上一段叩之，其声太清，以其过轻而废之；取下一段叩之，其声太浊，以其过重而废之；取中一段叩之，其声清浊相济，轻重相兼。送长流水中，浸七十二日，按七十二候之数。取起阴干，选良时吉日，用高手匠人刘子奇斫成乐器……”

做个琴费这么大劲。但是，材料本身对乐器的影响确实十分大，密度不一，对音色都很有影响。不像西洋乐器，大部分都是金属的。

曾经，也有用陶瓷制乐器的，就是为了避免这些问题。比如“女子十二乐坊”用过陶瓷胡琴、陶瓷笛子等等，但是，陶瓷的共振远不如竹、木，音色不行，所以也没能坚持下来。

至于琴啊琵琶啊，更是难制。尤其相对西洋乐器来讲，中国古典乐器更精致，比较容易损坏，造价又高，价格就很昂贵，算是一个门槛吧。

比如说，一两万元可以买把不错的吉他，但若买传统乐器，比如古筝，只能买入门级的；十几万元可以买很棒的吉他了，但是买古筝仍然只能买入门级的；几十万元可以买一把大师制的经典吉他，买经典古筝再加几十万也未必够。

而且，中国古典音乐的出路，不如通俗音乐，受众太少。没有那么多拥趸，就没有那么大市场价值。投入那么高，可是收入这么少，自然就没人爱学，也就发展不起来了。