原標題：秦腔板胡手作技藝 緣何“春天”難覓？

　　王親民對板胡制作的每一個步驟都精益求精。 （記者 雷偉東攝）

　　“追尋那些驚艷歲月的老手藝”之二十一

　　西周時，秦腔在吼聲中起源。相比誕生之初的原生態，今天的秦腔舞臺離不開板胡的伴奏。300多年歷史的板胡可獨奏，更是西北諸多戲曲的主要伴奏樂器。椰殼做琴筒（共鳴箱）、小葉紫檀的琴桿、桐木木板……看似結構簡單，制作起來卻門道頗多。配合不同戲曲音色，板胡又細分出秦腔板胡等十余個種類。如今，秦腔板胡手工制作技藝已被列入市級“非遺”項目，戲曲的春天也降臨了……

　　手工技藝傳承就像一條奔騰的河流，時光進程中時而水量充沛，時而寸步難“流”。63歲的王親民出生在一個樂器制作世家，清末時祖父以“西京全儀合”為號開店。1936年改名“永盛齋樂器行”，于右任題字新匾。1956年公私聯營，父親和幾個樂器匠人在東大街合辦了西安民族樂器廠。從小聞著木材香的王親民，5歲開始給父親打下手，12歲做出第一把秦腔板胡。樂器和戲曲相伴相生，家族隨戲曲百年起伏。如今戲曲又迎來春天，可講究匠人匠心的板胡手作技藝為何難以突圍？

　　人生沉浮 家傳手藝相伴相隨

　　63歲的王親民，住在東門附近，家中一塊牌匾刻著“勤慎謙清”四個字。“這是家訓，提醒做后人的要勤快、謹慎、謙虛、清白”，他告訴記者，家傳的板胡等樂器制作，要從祖父王芝春說起。

　　懸掛在客廳墻壁上的一把把板胡，有種溫潤的氣質。“清末時，西安叫西京，爺爺開了前店后作坊的樂器行，取名西京全儀合。”清末到民國，正是戲曲興盛的大時代，從普通百姓、文人墨客，到達官貴人，西北五省的人都愛秦腔，好手藝的樂器匠人也備受尊重。店面逐漸開成了頗有名氣的“老字號”。1936年，王芝春想把店名改得一目了然些。“于右任也愛秦腔，和祖父有交情，他一回到西安就會找祖父喝茶。他給我家改店名，并題了新牌匾"永盛齋樂器行"。王親民惋惜的是，十年浩劫風聲鶴唳，父親王彥芳忍痛燒了牌匾。到了父親這一輩，1956年公私合營，西安民族樂器廠應運而生，他在那里一直干到1976年退休。

　　5歲給父親打下手，12歲做出第一把秦腔板胡就讓父親很滿意。王親民的命運似乎一目了然。成年后沒有丟下板胡等樂器制作，卻選擇進工廠工作，覺得人應該再多個技藝更好。說來也巧，他在西安木材加工廠負責檢驗木材，可偏偏樂器制作離不開木材。這也練就了他如今的火眼金睛，木材的種類、產地、好壞一看便知。

　　戲曲在解放后迎來了復興，可到了上世紀90年代，電視的普及讓戲曲不再是人們主流的娛樂方式，不少戲曲院團面臨困境。就在此時，王親民也離開了當時已開不下去的木材廠。在人生低谷的1998年，44歲的他卻決定重新拾起樂器制作，重新出發。

　　“那一年父親80多歲了，還得幫襯我。”王親民知道戲曲和伴奏樂器是一榮俱榮，一損俱損。但是，當時全西安手工做板胡的人寥寥無幾，“好像只有父親的徒弟王建堂在做，我覺得還是有空間的，戲曲也不會一直消沉下去。”2005年，51歲的王親民等到了這一天，戲曲慢慢復蘇，他做的板胡、二胡持續帶來好口碑，他在圈內有了影響。

　　匠心獨運 先“大海撈針”選椰殼

　　板胡有一種簡約美。穿過橢圓形琴筒的琴桿上端，橫出兩根弦軸，再配上琴弦、琴弓和底座。“結構簡單，不算備料時間，一把板胡要做十幾天，200多個小步驟才能完成。”王親民說，各個部位分別做然后組裝。決定音色的琴筒最關鍵，琴筒的原材料是椰殼，找一個適合的椰殼則是萬里挑一的比例。

　　做琴桿用酸枝或小葉紫檀最好，王親民家中還有父親留的老料。而椰殼的共鳴適合做板胡琴筒，也要提前備好。他為此保持著千里迢迢去產地尋找的習慣。“去年在海南待了28天，在椰殼堆里不停地撿起來扔掉，再撿再扔。”他從近20萬個椰殼里挑出300個符合條件的，可精品卻只有35個。

　　做琴筒的標準直徑范圍，絕大部分椰殼都達不到。除了直徑，外形越圓越好。王親民說秦腔板胡的椰殼最難挑，不同板胡標準不一樣，普遍都在十幾厘米，但具體戲種的椰殼標準到底是多少？那是他的秘笈。

　　選好的椰殼，經過22道工序做成碗形的琴筒。畫線、鋸后口（小口）、打磨平整、鋸前口（大口），刮外壁毛邊、補椰殼上天然的槽、打磨三遍……一個上下開口的碗形呈現，上下口的長度比例也是一個靠經驗積累的秘笈，影響到音色發聲的部位和出聲的時間。隨后用桐木板和膠封住“碗口”，開始定音。“磨薄桐木層，敲擊聽響，聲音不對繼續磨。”王親民多年經驗，讓腦海里有個定音器，清脆聲就對了，定音完成。

　　板胡琴桿和二胡琴桿的做法比較像。先切割成方形截面的長條，然后經過刨平、分段處理、雕刻、打磨等環節，上端側面留出位置安木材制成的旋轉型的琴軸。再將琴筒上下各打一眼，琴桿穿進，底部上好木質底座。再配上箭竹做的琴弓、馬尾的琴弦，板胡就可以發聲了。

　　動力不足 板胡手作傳承艱難“板胡有高、中、低音板胡，還有秦腔板胡、豫劇板胡、晉劇板胡……”，王親民說每把板胡的音色要契合并烘托出對應戲種的特點，比如秦腔的高亢、碗碗腔的細膩、豫劇的脆亮。各類板胡相貌基本一致，琴筒大小、琴桿粗細長短有不同。雖然現在有徒弟，但是匠人匠心制作的秦腔板胡，業內非常認可，但難以迎合市場。

　　“一把好的板胡可以用幾十年，專業院團的需求量是有限的。”王親民提到去年第十一屆中國藝術節在陜西舉辦，他的板胡銷量還不錯。在西大街的樂器商店，他的板胡也是有口皆碑的好琴。可一個不爭的現實是，戲曲的春天來了，但秦腔板胡最大的需求者是普通票友，他們中的絕大部分更青睞于“物美價廉”機器生產的板胡。

　　品質與價格相輔相成，但老手藝卻受到機械化的沖擊。他的手作板胡根據材料價格在近千元到2萬元不等，但機器生產的板胡兩三百元就買得到。王親民說：“一把好的板胡，是有自己的味道的，有自己獨特的生命力。”他只能堅持真材實料精雕細作。幸運的是他的兒子雖然不靠此為生，但學了這門手藝。他還有過3個徒弟，其中一個在全國獲過大獎。他的技藝獲得了業內的肯定，回頭客來自全國各地。隨著戲曲的不斷復蘇，他希望秦腔板胡手作技藝能夠等來普遍認可。

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