不是的雙管子樂器。

巴烏，是彜、哈尼、傣、佤、布朗、苗等族吹奏樂器。流行于雲南省紅河、文山、思茅、西雙版納、臨滄、德宏、廣西壯族自治區融水、貴州省黔東南和黔南等地。管身用細毛竹、青竹制，下端（或右端）開口，上端（或左端）留竹節或木塞封閉。上端管壁開長方形吹口，用蜂蠟粘一長方形竹或銅制簧片，簧舌呈叁角形，有細蔑編制的活動簧套。管身開八孔（前七後一），與吹口成四十五度角。有的在下端開二至四個尾音孔。品種有單管、雙管之分。管身粗而長者橫吹；細而短者豎吹。常用巴烏全長30—60厘米。音域：高音巴烏f1—g2、中音巴烏b—c2、低音巴烏f—g1。演奏時，豎吹口含簧片，橫吹將簧片置兩唇間，氣流振動簧片並激發管內空氣柱共鳴。用吐音方法吹奏，有滑音、打音、顫音、抹音、琶音、飛指等技巧，可用循環換氣法奏長時值音符。近年，雲南民族樂器制作師楊聲制成木管巴烏，用紫油木制，設銅插口。管子的曆史管子古稱“筚篥”，源于波斯，漢代傳入，唐朝相當流行，宋代亦自成一部，現在我國民間仍相當流行。李颀詩：《聽安萬善吹觱篥歌》 管子古時稱“筚篥”，又稱“悲栗”或“笳管”，簧管樂器。起源于古代波斯（今伊朗），于漢代西域龜茲國（新疆庫車）傳入。 東晉武帝太元七年（382），呂光征服龜茲後，帶回龜茲樂伎和樂器，其中就有管。在鄧縣南北朝彩色畫像磚墓中的鼓吹樂隊圖上，也有吹奏管子的人像。 管最初傳入時，寫作“必栗”，後來寫作“悲篥”，隋唐之時寫成“筚篥”，唐代中期，文人好古，還寫成“觱篥”。這些名稱都出于龜茲語源的音譯。筚篥在古代，是西域各民族通用的樂器，但因龜茲以音樂著稱，因而也就以龜茲爲代表了，在唐代的許多古籍中，都有筚篥源于龜茲之說。如《明皇雜錄》記載：“觱篥本龜茲國樂，亦曰悲栗”。 筚篥傳入中原以後，南北朝時管子已不止一種，其中有大筚篥、小筚篥、桃皮筚篥、柳皮筚篥和雙筚篥等。至隋唐則大盛，成爲隋唐燕樂及唐教坊音樂的主要樂器，不管是達官貴人還是平常百姓都愛吹筚，唐代筚篥高手雲集，其中最受人稱頌的是薛陽陶，他在12歲時便名譽四方，而尉遲青將軍與王麻奴竟奏筚篥則是筚篥史上的一段佳話。在唐代許多詠筚篥的詩歌中，以李颀的《聽安萬善吹觱篥歌》爲最佳。 筚篥于唐代傳入日本，使用的筚篥譜亦是唐代的十字譜。在古都奈良東大寺的正侖院中，珍藏有唐代的制品，筚篥至今仍在日本流傳使用，是雅樂的主要旋律樂器。 筚篥在宋代的教坊大樂中自成一部，經常用于獨奏，陳暘《樂書》載：“觱篥，一名悲篥，一名笳管，羌湖龜茲之樂也。以竹爲管，以蘆爲首，狀類胡笳而九竅，所法者角音而已。“由于它在樂隊中常作爲領奏樂器，故又有“頭管”之稱。當時它的表現力已達到相當的高度。 元代沿用宋之“頭管”名稱，但形制稍有變化，如《元史·禮樂志。雲：“燕樂之器，頭管制，以竹爲管，卷蘆葉爲首，七竅。” 明代，出現了用烏木制作的頭管，在《明會典·大樂制度》中有以下記載：“頭管，以木爲之，長六寸八分，九孔，前七後二，兩末以牙管束，以蘆爲哨。” 到了清代，管已成爲我國北方人民喜愛的常用樂器，廣泛流行在民間，形制也發展爲今天八孔的管，現在民間通稱爲管或管子。管子的結構管子與箫相似，竹制或木制,由管哨、侵子和管身叁部分組成，開八孔。 管子由管哨、侵子和管身叁部分組成。 管身是用長莖竹或硬質木料制成的圓柱形管狀體，基本上與箫相同，開八孔，前七後一，兩端箍金屬圈。上面開有音孔，上端安有侵子和管哨 侵子是用薄銅片制成的錐形短筒，它插入管身上端，爲安裝管哨而用。管口插有蘆葦制的雙簧管哨。 管哨有大小之分，小管哨用蘆葦制作，沒有侵子，直接插入管身上端，發音較高；大管哨用蘆竹制作，插入侵子裏，也有外裹一層軟木，直接插入管身上端，發音較低。經改革亦有裝音鍵者。音色清脆，甜潤，多用于獨奏，合奏中領奏，也可伴奏。 當今在民間流傳的管子，北方管身木制，流行面廣。南方的廣東音樂和福州十番樂隊中使用竹制管子。這兩種管子的音色有很大差異，木質管子發音高亢堅實。竹質管子發音低沉渾厚。在東北和華北地區流行著一種雙管，即把兩支音高相同的同調管子並列含于口中吹奏。 管子的傳統演奏技巧極爲豐富，一般經常運用的就有顫音、滑音、墊音、溜音、吐音和花舌音，此外，還有特殊的打音、跨五音、涮音和齒音等。除手指的技巧外，還有口內的技巧，哨子含在嘴裏的深淺，也決定著發音的高低，含得越深音越高，淺則音越低。吹奏時，利用口形的變化，還可以模擬人聲、箫聲和動物聲等。演奏雙管時，音量增大，吹奏技巧也較單管難

木管 弦樂 銅管 打擊樂 每個包含哪些樂器(每個至少3個)

004-[音樂常識]樂器的分類

弦樂器 -------------------------------------------------------------------------------- 弦樂器是樂器家族內的一個重要分支，在古典音樂乃至現代輕音樂中，幾乎所有的抒情旋律 都由弦樂聲部來演奏。可見，柔美、動聽是所有弦樂器的共同特征。弦樂器的音色統一， 有多層次的表現力：合奏時澎湃激昂，獨奏時溫柔婉約；又因爲豐富多變的弓法（顫、碎、撥、跳，等） 而具有靈動的色彩。弦樂器的發音方式是依靠機械力量使張緊的弦線振動發音，故發音音量受到 一定限制。弦樂器通常用不同的弦演奏不同的音，有時則須運用手指按弦來改變弦長，從而達到改變 音高的目的。弦樂器從其發音方式上來說，主要分爲弓拉弦鳴樂器（如提琴類）和彈撥弦鳴樂器 （如吉它）。 弓拉弦鳴樂器：小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）、倍低音提琴（Double Bass）、 電貝司（Electric Bass）； 彈撥弦鳴樂器：豎琴（Harp）、吉它（Guitar）、電吉它（Electric Guitar）。

—— 木管樂器 -------------------------------------------------------------------------------- 木管樂器起源很早，從民間的牧笛、蘆笛等演變而來。木管樂器是樂器家族中音色最爲豐富的一族， 常用被來表現大自然和鄉村生活的情景。在交響樂隊中，不論是作爲伴奏還是用于獨奏，都有其特殊的 韻味，是交響樂隊的重要組成部分。木管樂器大多通過空氣振動來産生樂音，根據發聲方式， 大致可分爲唇鳴類（如長笛等）和簧鳴類（如單簧管等）。木管樂器的材料並不限于木質，同樣有 選用金屬、象牙或是動物骨頭等材質的。它們的音色各異、特色鮮明。從優美亮麗到深沉陰郁，應有盡有。 正因如此，在樂隊中，木管樂器常善于塑造各種維妙維肖的音樂形象，大大豐富了管弦樂的效果。 唇鳴類：長笛（Flute）、短笛（Piccolo）； 簧鳴類：單簧管（Clarinet）、雙簧管（Oboe）、英國管（English Horn）、大管（Bassoon）、 薩克斯管（Saxophone）。

—— 銅管樂器 -------------------------------------------------------------------------------- 銅管樂器的前身大多是軍號和狩獵時用的號角。在早期的交響樂中使用銅管的數量不大。 在很長一段時期裏，交響樂隊中只用兩只圓號，有時增加一只小號到十九世紀上半葉，銅管樂器 才在交響樂隊中被廣泛使用。銅管樂器的發音方式與木管樂器不同，它們不是通過縮短管內的空氣柱 來改變音高，而是依靠演奏者唇部的氣壓變化與樂器本身接通“附加管”的方法來改變音高。 所有銅管樂器都裝有形狀相似的圓柱形號嘴，管身都呈長圓錐形狀。銅管樂器的音色特點是雄壯、 輝煌、熱烈，雖然音質各具特色，但宏大、寬廣的音量爲銅管樂器組的共同特點，這是其它類別的樂器 所望塵莫及的。 銅管樂器：小號（Trumpet）、短號（Cornet）、長號（Trombone）、圓號（French Horn）、 大號（Tuba）。

—— 鍵盤樂器 -------------------------------------------------------------------------------- 在鍵盤樂器家族中，所有的樂器均有一個共同的特點，那就是鍵盤。但是它們的發聲方式卻有著 微妙的不同，如鋼琴是屬于擊弦打擊樂器類，而管風琴則屬于簧鳴樂器類，而電子合成器， 則利用了現代的電聲科技等等。鍵盤樂器相對于其他樂器家族而言，有其不可比擬的優勢，那就是 其寬廣的音域和可以同時發出多個樂音的能力。正因如此，鍵盤樂器即使是作爲獨奏樂器， 也具有豐富的和聲效果和管弦樂的色彩。所以，從古至今，鍵盤樂器倍受作曲家們和音樂愛好者們的 關注和喜愛。 鍵盤樂器：鋼琴（Piano）、管風琴（Organ）、手風琴（Piano Accordion）、 電子琴（Electronic Keyboard）。

—— 打擊樂器 -------------------------------------------------------------------------------- 打擊樂器可能是樂器家族中曆史最爲悠久的一族了。其家族成員衆多，特色各異，雖然它們的音色 單純，有些聲音甚至不是樂音，但對于渲染樂曲氣氛有著舉足輕重的作用。通常打擊樂器通過對 樂器的敲擊、摩擦、搖晃來發出聲音。可不要認爲打擊樂器僅能起加強樂曲力度、提示音樂節奏的作用， 事實上，有相當多的打擊樂器能作爲旋律樂器使用呢！現代管弦樂隊裏增加了很多非洲、亞洲音樂裏的 音色奇異的打擊樂器，幾乎無法完全羅列。 有調打擊樂器：定音鼓（Timpani）、木琴（Xylophone）； 無調打擊樂器：小鼓（Snare Drum）、大鼓（Bass Drum）、叁角鐵（Triangle）、鈴鼓（Tambourine）、 響板（Castanets）、砂槌（Maracas）、钹（Cymbals）、鑼（Gong）。