決不屈服于命運，不屈服于權貴，不屈服于世俗，堅守自己的理想，保持自己的自由和獨立，這則是貝多芬能夠在音樂世界抒寫自由和歡樂的原因。貝多芬在臨死前，總結其一生說：“一切災難都會帶來幾分善。”可是，災難並不一定對每個人都會帶來善。只有隱忍而執著，心懷慈悲的人才能勇當患難。貝多芬雖然生活中飽受苦難，卻在音樂的世界裏，用溫暖，用力量，用歡樂，來戰勝人生的苦難，讓人超越權力、富貴、物質、疾病、痛苦、孤獨，甚至死亡的束縛，讓不甘平庸的人獲得朋友般的心靈慰藉，獲得繼續前行的勇氣和力量魯道夫樂器！讓人類超越卑微與渺小，超越平凡與庸俗獲得與神同在的尊嚴,這就是他的精神

貝多芬祖籍佛蘭德的德國作曲家.生于波恩,祖父及父親均供職于科隆選帝侯.酗酒之父強逼他長時間地練習鍵盤樂器,望子成爲莫紮特式的神童.十一歲辍學.十叁歲任宮廷樂隊(指揮爲內費)羽管鍵琴手,十四歲任宮廷第二管風琴師,十八歲任歌劇樂隊的中提琴演奏員. 1790年,海頓在從維也納至倫敦的途中,宴邀貝多芬及其他宮廷音樂家.事後貝多芬獲准于1792年去維也納從海頓學習,此後終生定居維也納.在此之前,貝多芬曾去維也納從莫紮特學習,1787年因其母病危而中斷.隨海頓學習的時間亦不長,且師生不能合作,後貝多芬師從阿爾布雷希茨貝格、薩列裏、申克. 1795年于維也納首次以作曲家及鋼琴家身份登台,演奏《降B大調鋼琴協奏曲》,op.9.他雖與許多貴族,如華爾斯坦伯爵、魯道夫大公爵友情甚笃,並樂意接受個人的援助,但他反對18世紀把音樂家束縛于一個雇主手中的庇護人制度.作爲維也納的自由職業音樂家,他比莫紮特的處境順利,但因個性關系備受痛苦. 重聽日益加劇,1802年,當他意識到耳聾已無法醫治時,寫了哀感動人的"海利根斯塔特遺囑",打算自殺;奇怪的是這正是他創作最明朗的交響作品《D大調第二交響曲》之時.隨後幾年中,他對自己沒有希望成爲大演奏家有了自知之明,因而主要投身于創作.他同疾苦的鬥爭,反映在《英雄交響曲》(1804)(到那時爲止是篇幅最大、感染力最強的交響曲)中.他沒有結過婚(雖然他不斷地與一些富有的女生相愛),孤獨感日益加重,作爲他的無能的侄子卡爾的監護人,爲孩子操心並沒有使他的脾氣好轉.他舉止極其粗暴,與出版商之間的關系趨于劍拔弩張. 到1819年,他完全失聰.在一生的最後階段,他創作了一些最偉大、最富于思想性的作品:最後五首弦樂四重奏,最後五首鋼琴奏鳴曲,第九交響曲和《莊嚴彌撒曲》.在這些作品中他超脫個人生活的痛苦而進入藝術的未來境界.雖然它們對于後世的影響是巨大的,但在當時這些作品卻並不被人理解.第九交響曲是瓦格納的靈感的主要來源之一;弦樂四重奏影響了巴托克;邁克爾·蒂皮特宣稱他得益自貝多芬的鋼琴奏鳴曲其它作品. 1826年,其侄自殺未遂後,貝多芬的健康日益嚴重惡化.翌年臥床不起,倫敦愛樂樂團彙來一百鎊的支票,促使他提起精神寫作第十交響曲,但他已不不可能再有所進展; 醫生診斷致他于死命的是浮腫病. 貝多芬的創作並非一揮而就,他孜孜不倦地修改草稿直至滿意爲止.他對當時的自由思想的同情表現在《愛格蒙特》、《菲岱裏奧》及《第九交響曲》等作品中;法國大革命前不可設想一位作曲家會有這樣的人生觀.就這方面而言,貝多芬是第一位偉大的"主觀"作曲家:寫于1800年的《C小調鋼琴協奏曲》標志著一個新世紀的黎明,顯示出與古典時期的客觀性截然不同的音樂態度.所作唯一歌劇《菲岱裏奧》消耗精力比其它作品爲多.他不是天生的歌劇作曲家(總的說來,他拒絕爲維也納每年寫一部歌劇的邀請,是明智的),但他創作了歌劇的最大傑作之一.《菲岱裏奧》提出了貝多芬最珍視的種種信念.一位忠貞而有膽識的妻子從西班牙壓迫者手中解救自己的丈夫免于被處死;這一題材由于在德國歌唱劇的樸素背景上展開,更爲激動人心.《菲岱裏奧》與《魔笛》(據說這是貝多芬唯一真正欣賞的歌劇)一起成爲德國歌劇劇目的基石,但其主題的普遍性超越了音樂的民族性,因此在世界各地,《菲岱裏奧》增被公認爲是愛情與自由的象征. 貝多芬的許多作品,特別是中期作品(如《熱情奏鳴曲》)反映出他激烈狂暴的性格,往往也反映出他對現狀的不滿足.他反對保守,但在他的作品中也有深刻的誠摯和鄉土味的純樸.思想的奔放不羁,使他不能容忍技巧上的限制,在作品中他可以對人聲和樂器毫不憐惜,如弦樂四重奏《天賦格曲》、第九交響曲的終樂章和《莊嚴彌撒曲》.從另一方面來說,他的某些慢樂章有德國人稱之爲真摯親切的靜谧之感,揭示出作曲家的另外一面.這類音樂的最佳範例也許是《第九交響曲》和《A小調弦樂四重奏》,op.132中的慢樂章,後者是貝多芬的最偉大的、感人肺腑的感恩頌歌,是在大病初愈後寫成的. 貝多芬是最富于獨創精神的作曲家之一,家喻戶曉的作品有: (1) 管弦樂曲:交響曲九部(最後一部有合唱);小提琴協奏曲;鋼琴協奏曲五首;鋼琴、小提琴、大提琴協奏曲;序曲---《科裏奧蘭》、《萊奧諾拉》第一、二、叁,《命名日》、《獻給劇院》以及第(3)項中各舞台作品的序曲;鋼琴、樂隊、合唱幻想曲;小提琴與樂隊浪漫曲兩首. (2) 合唱曲:彌撒曲兩部(C大調和D大調);清唱劇《基督在橄榄山》;《第九交響曲》. (3) 舞台作品: 歌劇《菲岱裏奧》;戲劇配樂《愛格蒙特》、《斯泰芬王》、《雅典的廢墟》;芭蕾舞劇《普羅米修斯的生民》. (4) 室內樂:七重奏;鋼琴和管樂五重奏;弦樂五重奏;弦樂四重奏十六首及《大賦格曲》;弦樂叁重奏四首;長笛、小提琴、中提琴小夜曲;鋼琴叁重奏六首;單簧管、大提琴、鋼琴叁重奏;小提琴奏鳴曲十首;大提琴奏鳴曲五首;圓號奏鳴曲. (5) 鋼琴曲:奏鳴曲叁十二首;變奏曲二十一套;《小品曲》. (6) 歌曲:聲樂套曲《致遠方愛人》;女高音和樂隊場景《阿!不忠a的人》;其它聲樂與鋼琴曲. 我只能找到這些了