很多人在电脑上打字都还需要看着键盘，不会盲打，看到电脑高手噼里啪啦的打字速度着实令人羡慕。很多小白朋友所自己笨，不会盲打。其实不会盲打并不是因为笨，而是没找到一种简单易行的练习方法。按照标准指法，看着键盘按照从A到Z的顺序打26个字母，最多七天你就可以学会盲打了。
   所谓标准指法就是把你的双手依照下图的位置放在键盘上，即让你的左手食指放在字母F上（F键上有一个小突起，我们通常称之为盲打坐标），右手食指放在字母J上（J键也有一个盲打坐标）然后将四指并列对齐分别放在相邻的键钮上。电脑键盘指法练习图 电脑键盘指法练习介绍 键盘指法示意图标准指法的第二部分是手指的“平行”移动规律，也就是说从你把手搭到键盘上起，你的每个手的四个手指就要并列对齐并且“同上同下”。
   标准指法的第三部分是倾斜移动原则，即无论是你的左手还是右手，都要遵从“左高右低”的方式上下移动。也就是说，左手的食指的移动规范是4 R F V 一条线，右手食指的移动规范是7 U J M 一条线。 键盘指法规范其中挨着左手食指的5 T G B 由左手食指去打，同理，靠着右手食指的6 Y H N 四个键由右手食指去打。
  当你对标准指法有了初步印象以后，就可以了解键盘上其它键钮的手指分工了。通常情况下，键盘上使用率较高的其它几个键钮还包括：回车确认(enter)键、空格键、删除键（键盘右上角上的那个back space键）以及双击键(shift)。空格键（也称空格棒）是你打字过程中使用频率最高的一个功能键，可以用两手的大拇指随你去敲（大部分人喜欢用右手大拇指，这个不限）；回车（确认）键是使用率第二的功能键，由右手小指去打；删除键是在你打字过程中使用频度第三的功能键，通常用于打字错误的修正（删除），也由右手的小指去敲。
  所谓双击键(shift)就是当一个键钮上有两个字符时的辅助选择键，像标注在数字1上的 指法图！，就是在你用右手小指压下(sheft)键之后，用左手小指敲击数字 1 而打出来的。其它的一些像什么@ 、：——等等等等道理相同， 你自己一看就明白了。需要说明的是，由于需要双击选择的键钮在数字键上左右都有分布，所以这个双击键在键盘下面的布局也是左右各放一个，以利于你双手配合好把它打出来。
  当你熟悉了这些标准指法以后，剩下的就是按照练习了。也就是说，你可以按照英文26个字母的顺序看着键盘依次用标准指法去打它们，以一天练习四个字母计算，最多7天你的盲打就基本练习成功了。
  在打字的练习过程中，你可以在你的电脑上新建一个文档然后在里面反复练习，其间不要刻意练习快，人的手指头是很聪明的，当你练过一段时间以后，它是会自己去找它所应该去打的那个键钮的，当你真正熟练以后，快只不过是一个顺理成章的事情，正所谓“功到自然成”。

乐学｜梅兰芳大师的指法图解，你也能学到一二

梅兰芳大师在戏剧的手势方面做出了很大的改革和贡献。过去前辈青衣旦角的表演指法图，为示庄重，很少露出手来。后来王瑶卿先生在这方面有所突破。梅兰芳承继成果，进一步大胆革新，根据各类剧情深入研究手势的表演艺术。

梅兰芳大师经典剧照

他一生发展和创造了许多优美的手势，都是结合剧中人物的思想情感有目的地设计出来的。他的指法，每一种都有一个好听的名字指法图：含苞、初篡、避风、承露、垂露、握蒂、含香、陨霜、指风、舒瓣、映日、吐蕊、护蕊、映水、弄姿……

护蕊“外指式”

如在《游园鸳梦》中杜丽娘唱“荼蘼外烟丝醉软”时，即用此式。

滴露“持扇式”

如在《贵妃醉酒》剧中，杨玉环持扇时，有此式。

花态“搓手式”

如《宝莲灯》剧中，王桂英也用此式。

含苞“持信式”

如在《御碑亭》中，孟月华看休书时，用此式。

映水“持花式”

如《天女散花》剧中，天女在云台上散花时，即有此式。

避风“手屈一指式”

如在《虹霓关》剧中，东方氏赞美王伯当时，用此式。

双翘“小莺式”

如在《霸王别姬》剧中，虞姬听到楚歌后，即有此式。

含笑“搓手式”

无可奈何时用，如《宝莲灯》剧中，王桂英常用此式。

握蒂“持朝珠佛头式”

如在《四郎探母》中，铁镜公主常用此式。

逗花“小拱手式”

如《汾河湾》剧中，柳迎春说“郎请”时，就用此式。

握蒂“持双枪式”

如《虹霓关》剧中，东方氏常用此式。

媚箑“展扇式”

如在《西施》剧中末场，西施持扇，即用此式。

散馥“持薄物式”

如在《奇双会》剧中，李桂枝持状纸时说“这状纸是无用的”即用此式。

斗芳“拱手式”

如《宇宙锋》剧中赵艳容说“皇帝万岁”时，用此式。

映日“远指式”

如在《武家坡》剧中，王宝钏说念白时，即用此式。

初蹿“持针线式”

如在红楼戏《俊袭人》中，袭人做女红时即用此式。

耐寒“虚指式”

如在《霸王别姬》剧中，虞姬说“犹是春闺梦里人”时，用此式。

掬云“持盒式”

如在《红线盗盒》剧中，红线女将盒盗到手后，即用此式。

含香“手屈一指式”

如在《虹霓关》剧中，东方氏赞美王伯当时，用此式。

翻莲“大莺式”

在《霸王别姬》剧中，虞姬听到楚歌后，即有此式。

茁芽“翻持扇式”

如在《西施》剧中末场，西施持扇，即用此式。

伸萼“持马鞭式”

如在《虹霓关》剧中，东方式常用此式。

蝶损

如在昆曲《玉簪记》中“偷诗”折中，陈妙常写词时，用此式。

蝶损“持笔式”

如在昆曲《玉簪记》中“偷诗”一折中，陈妙常写词时，用此式。

指风“形容三数式”

如《桑园会》剧中，罗敷女唱“三月里天气正艳阳”时，即用此式形容。

浮香“怕式”

如在昆曲《拷红》中红娘将被责时即用此式。

吐蕊“持细物式”

如在《汾河湾》剧中，柳迎春持金印时，用此式。

怒发“剑决式”

（舞剑时用）如在《霸王别姬》中，虞姬舞剑时，也有此式。

垂露“持酒斗式”

如在《御碑亭》中孟月华与王有道饯行时，有此式。

舒瓣“外摊手式”

如在《桑园会》剧中罗敷女唱至“正艳阳”时用此式。

梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。

梅兰芳所创新的京剧梅派艺术，不仅是中国京剧与整个中国戏曲艺术的高峰，而且还位列世界三大表演体系之一，

当时的苏联戏剧导演泰依洛夫说，当看到舞台上梅兰芳的“手势转化为舞蹈，舞蹈转化为语言，语言转化为吟唱，我们就看到了这个戏剧的有机性的特点。”