指法图:电脑键盘指法练习 怎么快速练习打字指法秘籍

董乐器 2021-07-24 18:16:29

  很多人在电脑上打字都还需要看着键盘,不会盲打,看到电脑高手噼里啪啦的打字速度着实令人羡慕。很多小白朋友所自己笨,不会盲打。其实不会盲打并不是因为笨,而是没找到一种简单易行的练习方法。按照标准指法,看着键盘按照从A到Z的顺序打26个字母,最多七天你就可以学会盲打了。
   所谓标准指法就是把你的双手依照下图的位置放在键盘上,即让你的左手食指放在字母F上(F键上有一个小突起,我们通常称之为盲打坐标),右手食指放在字母J上(J键也有一个盲打坐标)然后将四指并列对齐分别放在相邻的键钮上。电脑键盘指法练习图 电脑键盘指法练习介绍 键盘指法示意图标准指法的第二部分是手指的“平行”移动规律,也就是说从你把手搭到键盘上起,你的每个手的四个手指就要并列对齐并且“同上同下”。
   标准指法的第三部分是倾斜移动原则,即无论是你的左手还是右手,都要遵从“左高右低”的方式上下移动。也就是说,左手的食指的移动规范是4 R F V 一条线,右手食指的移动规范是7 U J M 一条线。 键盘指法规范其中挨着左手食指的5 T G B 由左手食指去打,同理,靠着右手食指的6 Y H N 四个键由右手食指去打。
  当你对标准指法有了初步印象以后,就可以了解键盘上其它键钮的手指分工了。通常情况下,键盘上使用率较高的其它几个键钮还包括:回车确认(enter)键、空格键、删除键(键盘右上角上的那个back space键)以及双击键(shift)。空格键(也称空格棒)是你打字过程中使用频率最高的一个功能键,可以用两手的大拇指随你去敲(大部分人喜欢用右手大拇指,这个不限);回车(确认)键是使用率第二的功能键,由右手小指去打;删除键是在你打字过程中使用频度第三的功能键,通常用于打字错误的修正(删除),也由右手的小指去敲。
  所谓双击键(shift)就是当一个键钮上有两个字符时的辅助选择键,像标注在数字1上的 指法图!,就是在你用右手小指压下(sheft)键之后,用左手小指敲击数字 1 而打出来的。其它的一些像什么@ 、:——等等等等道理相同, 你自己一看就明白了。需要说明的是,由于需要双击选择的键钮在数字键上左右都有分布,所以这个双击键在键盘下面的布局也是左右各放一个,以利于你双手配合好把它打出来。
  当你熟悉了这些标准指法以后,剩下的就是按照练习了。也就是说,你可以按照英文26个字母的顺序看着键盘依次用标准指法去打它们,以一天练习四个字母计算,最多7天你的盲打就基本练习成功了。
  在打字的练习过程中,你可以在你的电脑上新建一个文档然后在里面反复练习,其间不要刻意练习快,人的手指头是很聪明的,当你练过一段时间以后,它是会自己去找它所应该去打的那个键钮的,当你真正熟练以后,快只不过是一个顺理成章的事情,正所谓“功到自然成”。

乐学|梅兰芳大师的指法图解,你也能学到一二

梅兰芳大师在戏剧的手势方面做出了很大的改革和贡献。过去前辈青衣旦角的表演指法图,为示庄重,很少露出手来。后来王瑶卿先生在这方面有所突破。梅兰芳承继成果,进一步大胆革新,根据各类剧情深入研究手势的表演艺术。

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梅兰芳大师经典剧照

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他一生发展和创造了许多优美的手势,都是结合剧中人物的思想情感有目的地设计出来的。他的指法,每一种都有一个好听的名字指法图:含苞、初篡、避风、承露、垂露、握蒂、含香、陨霜、指风、舒瓣、映日、吐蕊、护蕊、映水、弄姿……

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护蕊“外指式”

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如在《游园鸳梦》中杜丽娘唱“荼蘼外烟丝醉软”时,即用此式。

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滴露“持扇式”

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如在《贵妃醉酒》剧中,杨玉环持扇时,有此式。

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花态“搓手式”

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如《宝莲灯》剧中,王桂英也用此式。

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含苞“持信式”

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如在《御碑亭》中,孟月华看休书时,用此式。

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映水“持花式”

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如《天女散花》剧中,天女在云台上散花时,即有此式。

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避风“手屈一指式”

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如在《虹霓关》剧中,东方氏赞美王伯当时,用此式。

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双翘“小莺式”

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如在《霸王别姬》剧中,虞姬听到楚歌后,即有此式。

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含笑“搓手式”

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无可奈何时用,如《宝莲灯》剧中,王桂英常用此式。

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握蒂“持朝珠佛头式”

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如在《四郎探母》中,铁镜公主常用此式。

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逗花“小拱手式”

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如《汾河湾》剧中,柳迎春说“郎请”时,就用此式。

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握蒂“持双枪式”

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如《虹霓关》剧中,东方氏常用此式。

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媚箑“展扇式”

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如在《西施》剧中末场,西施持扇,即用此式。

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散馥“持薄物式”

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如在《奇双会》剧中,李桂枝持状纸时说“这状纸是无用的”即用此式。

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斗芳“拱手式”

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如《宇宙锋》剧中赵艳容说“皇帝万岁”时,用此式。

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映日“远指式”

如在《武家坡》剧中,王宝钏说念白时,即用此式。

初蹿“持针线式”

如在红楼戏《俊袭人》中,袭人做女红时即用此式。

耐寒“虚指式”

如在《霸王别姬》剧中,虞姬说“犹是春闺梦里人”时,用此式。

掬云“持盒式”

如在《红线盗盒》剧中,红线女将盒盗到手后,即用此式。

含香“手屈一指式”

如在《虹霓关》剧中,东方氏赞美王伯当时,用此式。

翻莲“大莺式”

在《霸王别姬》剧中,虞姬听到楚歌后,即有此式。

茁芽“翻持扇式”

如在《西施》剧中末场,西施持扇,即用此式。

伸萼“持马鞭式”

如在《虹霓关》剧中,东方式常用此式。

蝶损

如在昆曲《玉簪记》中“偷诗”折中,陈妙常写词时,用此式。

蝶损“持笔式”

如在昆曲《玉簪记》中“偷诗”一折中,陈妙常写词时,用此式。

指风“形容三数式”

如《桑园会》剧中,罗敷女唱“三月里天气正艳阳”时,即用此式形容。

浮香“怕式”

如在昆曲《拷红》中红娘将被责时即用此式。

吐蕊“持细物式”

如在《汾河湾》剧中,柳迎春持金印时,用此式。

怒发“剑决式”

(舞剑时用)如在《霸王别姬》中,虞姬舞剑时,也有此式。

垂露“持酒斗式”

如在《御碑亭》中孟月华与王有道饯行时,有此式。

舒瓣“外摊手式”

如在《桑园会》剧中罗敷女唱至“正艳阳”时用此式。

梅兰芳在50余年的舞台生活中,发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术,形成一个具有独特风格的艺术流派,世称“梅派”。

梅兰芳所创新的京剧梅派艺术,不仅是中国京剧与整个中国戏曲艺术的高峰,而且还位列世界三大表演体系之一,

当时的苏联戏剧导演泰依洛夫说,当看到舞台上梅兰芳的“手势转化为舞蹈,舞蹈转化为语言,语言转化为吟唱,我们就看到了这个戏剧的有机性的特点。”

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