二胡在京劇舞台上是有年代了上海樂器協會，不過當年用的時侯不多，不像現在二胡伴著京胡，成爲件奏青衣唱腔不可少的樂器。

我想先來談談過去是怎樣用二胡的。二胡在梨園界稱爲“蘇胡”，因爲它是上海唱“蘇州灘黃”用的件奏樂器。在上海則稱爲“二胡”。

過去京劇舞台上所演的《蕩湖船》，其中唱的“鬧五更”、“十八摸”，就是用二胡伴奏，連小花臉的那段數板也夾雜著蘇胡伴奏．琴師是不預備二胡的，而是由唱《蕩湖船》的旦角自己帶，跟包的在臨唱前交給琴師，戲完了琴師再將二胡交跟包的，這就是我所知的過去的用法．

記得一九二叁年在北京，我們排新戲《西施》，梅先生感到音樂伴奏單薄，就和我商量，恰恰我當時也有同感，就用了很多樂器來試聽，首先是四胡，覺得加它以後，反而削弱了京胡脆亮的音色，，用大忽雷小忽雷試，覺得很亂，最後就用最普通的二胡來試，大家一聽之下，都覺得挺圓滑，京胡被襯托以後，更好聽了，因此就決定用二胡。由王少卿先生兼拉（因王少卿先生當時隨其父王鳳卿先生操琴），但不是有唱必加，而是加在唱腔優美的地方。

當第―次二胡件著京胡在舞台上出現的時候，觀衆覺得很新鮮；反對的也有，認爲沒有月琴清脆明鏡。當時議論紛紛，經過一些時以後，人們的耳音也就換過來了，不滿意的人也無意見了。接著新的問題又産生了，就是伴奏方法感到單調。經過研究後，我們使用了京胡和二胡相差八度的關系加了些變化，如京胡拉西皮導板是由裏弦的6音起，二胡則翻到外弦拉中音6，爲時不久，又複感到單調，原因是雖然增添一些變化，基本上仍然是齊奏。後來我與王少卿先生做了一次比較細致的研究，決定吸取老生的裹腔的伴奏方法，與京胡的隨腔伴奏並列，同時又采用了大小嗓“調面”與“調底”高低結合的唱法用于兩個樂器，以唱腔旋律爲主，在齊奏的基礎上，各自變化，在曲調的進行中有時並駕齊驅，有時又異道而同歸，時分時合，聽起來比純齊奏的效果好得多。

二胡是中國古老的民族拉弦樂器之一，是中國禮樂慢慢流傳下來的

門德爾松是德國的鋼琴嗎？

德國有工廠，中國也有工廠！

門德爾松是中國企業家近20來年在德國注冊的品牌，未被德國聯邦鋼琴技師協會和德國聯邦鋼琴制造協會認證的德國品牌，好笑的是門德爾松鋼琴拿出了中國樂器協會證明其是德國品牌的證明。佩卓夫 施坦威 貝森朵夫 雅馬哈 卡哇伊等國際品牌根本無人質疑，質疑的門德爾松就是山寨，鋼琴版的福建喬丹。買德系鋼琴還是到“德國聯邦鋼琴制造協會”“德國聯邦鋼琴技師協會”網站查詢不在其內認證的，不是山寨就是劣質産品