唐代藝術特色（以下內容可自行節選一至兩個板塊）

（一）以建築藝術爲例唐代樂器種類：

1.規模宏大，規劃嚴整。

唐都城長安，面積83平方公裏，是今西安市區（明西安城）的8倍，使之成爲當時世界最宏大繁榮的城市。長安城的規劃是我國古代都城中最爲嚴整的。唐代其他府城、衙署等建築的宏敞寬廣，也爲任何封建朝代所不及。

2.木建築解決了大面積，大體量的技術問題，並已定型化：

到了隋唐，大體量的建築已不再象漢代那樣依賴夯土高台外包小空間木建築的辦法來解決。各構件，特別是鬥拱的構件形式及用料都已規格化，定型化反映了施工管理水平的進步，加速了施工速度，對建築設計也有促進作用。

3.設計與施工水平的提高：

掌握設計與施工的技術人員" 都料" ，專業技術熟練，專門從事公私房設計與現場指揮，並以此爲生。一般房屋都在牆上畫圖後按圖施工。房屋建成後還要在梁上記下他的名字" 都料" 的名稱直到元朝仍在沿用。

4.磚石建築有進一步發展：

主要是佛塔采用磚石者增多。目前我國保留下來的唐塔均爲磚石塔。唐時磚石塔有樓閣式、密檐式與單層塔叁種。

5.建築藝術加工的真實和成熟：

唐代建築風格特點是氣魄宏偉，嚴整又開朗。現存木建築物質反映了唐代建築藝術加工和結構的統一，鬥拱的結構、柱子的形象、梁的加工等都令人感到構件本身受力狀態與形象之間內在的聯系，達到了力與美的統一。而色調簡潔明快，屋頂舒展平遠，門窗樸實無華，給人莊重，大方的印象，這是在宋、元、明、清建築上不易找到的特色。

（二）以服飾爲例：

服飾最明顯的特點是雙軌制。在大的祭祀場面，穿漢人的傳統衣服。在平時，唐代的常服是胡服（即鮮卑裝）系統。

唐代國家統一，經濟繁榮，形制更加開放，服飾愈益華麗。唐代女裝的特點是裙、衫、帔的統一。在婦女中間，出現了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓東壁壁畫上，有一個梳高髻、露胸、肩披紅帛，上著黃色窄袖短衫、下著綠色曳地長裙、腰垂紅色腰帶的唐代婦女形象，從而對“粉胸半掩疑暗雪”，“坐時衣帶萦纖草，行即裙裾掃落梅”有了更形象的理解。唐代女服的領子，有圓領、方領、斜領、直領和雞心領等。短襦長裙的特點是裙腰系得較高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，給人一種俏麗修長的感覺 。

唐代文吏服飾唐代文吏服飾裹幞頭、穿圓領袍衫是唐代男子的普遍服飾，以幞頭袍衫爲尚。幞頭又稱袱頭，是在漢魏幅巾基礎上形成的一種首服。唐代以後，人們又在幞頭裏面增加了一個固定的飾物，名爲“巾子”。巾子的形狀各個時期有所不同。除巾子外，幞頭的兩腳也有許多變化，到了晚唐五代，已由原來的軟腳改變成左右各一的硬腳。唐代官吏，主要服飾爲圓領窄袖袍衫，其顔色曾有規定：凡叁品以上官員一律用紫色；五品以上，绯爲色；六品、七品爲綠色；八品、九品爲青色，另在袍下施一道橫襕，也是當時男子服飾的一大特點。

（叁）以繪畫和書法爲例：

唐代仕女畫的作者大都對宮廷貴族婦女生活十分熟悉，因而對族婦人及侍女的 氣質神態把握精確，通過對人動作細節的描寫刻畫，體現也唐代人物畫最重的以形寫神的藝術特點用墨，設色都體現出唐代人物畫的精髓，用筆纖細，而又不卻彈性，設色清麗豔明對質感的描繪把握非常貼切到，細紗衣輕薄透明，肌膚豐韻、白皙，頭飾閃亮，多層烘然、罩染、分染相結合和以色代線的手法都開啓唐代工筆人物的新風，最重要的一點是唐人比較突出侍女體態的豐腴，因爲那時胖爲美。

唐代書法藝術也有較高的成就，唐代書家林立，衆派紛呈，這與經濟的繁榮和文化藝術的活躍有一定的聯系，盛唐時期，隨著社會經濟、文化藝術也有很大的變化和發展。書法風格由初唐方整勁健趨向雄渾肥厚。真草更徹底的擺脫了王家的書派的束縛，形成自己的新風格。這時出現了張旭、懷素、顔真卿和柳公權等著名的書法家。他們分別在狂草和楷書方面開創了新的境界。篆隸二體又重新出現書壇，雖未見超出古人之上，但頗有一些名家。晚唐時隨著國勢漸衰，書法也沒有初唐、盛唐興盛，但也出現了一些書法家杜牧、高閑、裴休等。

(四)以雕塑爲例：

唐代雕塑藝術整體發展，並達到了中國雕塑史上的頂峰。因此，在中國古代雕塑藝術史中，唐代雕塑占有精彩的篇章。唐代國富民強，對墓俑、造像等雕塑品的需求量很高。唐代雕塑大量使用傳統的鏟地、镂雕與圓雕，大量使用陰刻細線，用陰刻表現細部與繪畫線描一樣，用繁密的細線與短陰線表現裝飾衣紋、陰陽凹凸面等等。動物豐滿健壯，活潑和諧，生活氣息濃郁，與金銀器、瓷器、銅器等鳥紋一致。人物形象善歌善舞、吹拉彈奏各種樂器，場面歡快；構圖新穎，刀法娴熟。總之雕刻工藝精巧，注重整體造型的准確，又在細部刻劃上下功夫，大中顯精神，細中見靈氣，具有豐滿健壯，雍容大度，浪漫豪放的時代氣息。

（五）詩詞方面

唐代是中國古典詩歌的高峰，唐代詩歌創作繁榮，題材豐富、風格多樣、流派衆多、體制齊備，作家作品量多質高，唐詩的發展大致經曆了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4個階段。

1. 初唐詩歌。初唐詩歌仍處于陳隋時期余光返照中。太宗李世民及周圍的文人詩作浮豔柔麗。上官體绮錯婉媚。只有魏徵、王績、王梵志等少數人能自拔于流俗。直到初唐四傑，詩歌的內容和形式才有所開拓。

2. 盛唐詩歌。盛唐詩人在陳子昂和沈、宋的基礎上，進一步把正確的方向和完美的形式結合起來。玄宗開元、天寶間，詩歌全面繁榮，名家大量出現。他們的作品精麗華美、雄健清新、興象超妙、韻律和諧，表現了時代共同的藝術特色。邊塞詩和田園山水詩在盛唐詩中比重很大。

3. 中唐詩歌。中唐之初，國家衰落，詩壇也不景氣。劉長卿和大曆十才子詩學王維，精致秀潤，但內容多浮淺。盧綸、李益有部分蒼涼傷感、意境雄渾的邊塞絕句。此期較傑出者是韋應物，其田園山水詩高雅閑淡，而其樂府歌行則于婉麗流美中頗寄諷喻。

4.晚唐詩歌。晚唐詩風漸趨纖巧。雖有過在文學史上産生重大影響的作者和作品，但總的來說，缺少盛、中唐的闊大氣魄與渾融境界。

總之，唐代是我國政治、經濟高度發展，文化藝術繁榮昌盛的時代，是封建文化燦爛光輝的時代，是我國文化史上最光輝的一頁。

需要更加具體的實例請針對模塊追問。