唢呐一響全劇終的意思是一吹唢呐，就有人要去世了，所以事情也該結束了中國樂器唢呐。

百般樂器，唢呐爲王，不是升天，就是拜堂，千年琵琶，萬年筝，一把二胡拉一生。唢呐一響全劇終，曲一響，布一蓋，全村老小等上菜，走的走，擡的擡，後面跟著一片白。

棺一擡，土一埋，親朋好友哭起來，鞭炮響，唢呐吹，前面擡，後面追，初聞不知唢呐意，再聞已是棺中人。兩耳不聞棺外事，一心只蹦黃泉迪，一路嗨到閻王殿，從此人間不留戀。

擴展資料：

唢呐是中國曆史悠久、流行廣泛、技巧豐富、表現力較強的民間吹管樂器。它發音開朗豪放，高亢嘹亮，剛中有柔，柔中有剛，深受廣大人民喜愛和歡迎的民族樂器之一，廣泛應用于民間的婚、喪、嫁、娶、禮、樂、典、祭及秧歌會等儀式伴奏。

傳統唢呐的管身一共有八個孔，分別由右手的食指、中指、無名指、小指，以及左手的大拇指、食指、中指、無名指來按（慣用手不同者可換左右），以控制音高。

發音的方式，是由嘴巴含住蘆葦制的哨子（亦即簧片），用力吹氣使之振動發聲，經過木頭管身以及金屬碗的振動及擴音，成爲唢呐發出來的聲音。

在很多戲劇舞台，都是吹喇叭（民樂吹奏樂器唢呐），提示觀衆這一台戲立馬就要結束了。（當然爲了體現對演員的尊敬和辛苦表示感謝，還要叁謝幕。）題目說的話，意思就是 好了，馬上成功了！

《閃光少女》中鬥琴爲什麽唢呐一出，西洋樂器就亂了

《野蜂飛舞》是西樂裏快節奏的樂曲，民樂這邊跟上以後雙方勢均力敵，到鋼琴和揚琴這裏是一個小高潮，之後有一段空檔(可以搜一下《野蜂飛舞》現場版聽一下)。而唢呐出場正是在節奏將要進入間歇的後半段，銜接緊湊。接著轉《百鳥朝鳳》，西樂這邊做好了接的准備，但唢呐抻了一下，跟著又回到《野蜂飛舞》把西樂這邊打了個措手不及。西樂講究節奏明朗，銜接緊湊，突然轉調，很容易接不上。而民樂相對較慢，節奏只要跟上就不會亂。最終結局民樂勝利。看過很多評論，說是唢呐打亂了西樂的節奏，《百鳥朝鳳》是西樂演奏不了的，然後去聽了一下《野蜂飛舞》和《百鳥朝鳳》，裏邊很多樂器的音色是相近的，也就有了影片裏的幾個對比鏡頭。唢呐的出場把握的很到位，民樂這邊充分利用了民樂比西樂起步慢的特點，成功的把對手騙了。

一、唢呐音色的高亢是西洋樂器比不上的，也就是說西洋樂器沒法接招。二、在唢呐強行轉調進solo段時，鋼琴硬是敲著疊置叁和弦，企圖配節奏。然後唢呐就強行把節奏帶成了散板，西洋樂裏只有彈性速度，從來就沒有感受過散板內在的節奏韻律，就只好讓唢呐繼續solo下去了。叁、唢呐solo百鳥朝鳳完了後，是有一個氣口，氣口時間長短全憑積累的感覺，然而西洋樂可沒有這玩意，所以說就沒來得及跟進去。

中間是唢呐，，旁邊倆叫啥來著？

葫蘆絲

唢呐（意大利語：suona），是中國民族吹管樂器的一種，也是中國各地廣泛流傳的民間樂器。由波斯傳入，唢呐的音色明亮，音量大，管身木制，成圓椎形，上端裝有帶哨子的銅管，下端套著一個銅制的喇叭口（稱作碗），所以俗稱喇叭。在台灣民間稱爲鼓吹，廣東地區亦將之稱爲“八音”。唢呐發音高亢、嘹亮，過去多在民間的吹歌會、秧歌會、鼓樂班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應用。經過不斷發展，豐富了演奏技巧，提高了表現力，已成爲一件具有特色的獨奏樂器，並用于民族樂隊合奏或戲曲、歌舞伴奏。唢呐由哨、氣牌、侵子、杆和碗五部分構成。在木制的錐形管上開八孔（前七後一），管的上端裝有細銅管，銅管上端套有雙簧的葦哨，木管上端有一銅質的碗狀擴音器。唢呐雖有八孔，但第七孔音與筒音超吹音相同，第八孔音與第一孔音超吹音相同。1993年，由著名管樂演奏家郭雅志先生發明了唢呐“活芯”裝置，令傳統唢呐奏出半音階、十二音體系，豐富了唢呐的表現力。唢呐活芯，其內管連有氣牌和氣嘴，並有螺栓槽，套上一彈簧，插在外管中，外管側面有螺紋孔，再套上一個微調套管用螺栓螺母，從套管長孔穿過擰入螺紋孔，再進入內管的螺栓槽，用螺絲螺母調正內管之伸縮距離，嘴唇壓縮氣嘴以後，使內管縮短其音程，于是每個音孔可吹出半音，增加唢呐之音量範圍，可吹奏各種變調樂曲。芯子是唢呐的重要部件之一，其上裝哨片，下接主體管。傳統的芯子爲單管式，而活芯爲活動套式，可以伸縮改變長度，複位靠彈簧的作用。演奏時，通過雙手向上壓進活芯，便能奏出臨時變化半音或半音階。如果把活芯推進、卡定，即可做高半音的移調樂器使用，指法不變。推進後所産生的音程關系上的徽小偏差，可通過控制嘴勁兒調整，演奏者很容易適應和進行有效的修正。活芯共有3種規格，由于其伸縮長度可以調節，因此解決了大、中、小各種調子唢呐的應用問題。希望我能幫助你解疑釋惑。