鋼琴是一種多聲部樂器要驗收一批樂器，同時它也是一種有顔色的樂器。多聲部，意味著它能直觀地向人展現和聲變化。有顔色，即黑白鍵，意味著它能直觀地向人展示調性。每一個不同的調，在鋼琴上的排列都是不一樣的，更方便人區分和掌握。假使你只是演奏單聲部樂曲，那麽你會發現，在鋼琴上演奏這首樂曲，會比其他很多樂器更加簡單，移調也更加簡單。比如薩克斯或單簧管一類的樂器，光是吹響它，你就需要花點時間，又或者吉他貝司，不掉點皮，你休想流暢地演奏一首單聲部曲子。而鋼琴，你只需要按響它。，直觀而易于入門，這就是鋼琴用來學音樂的優勢。同時它還是一種音域極廣、內涵極深的樂器，你可以很簡單地入門，卻很難達到精深的造詣。你可能對鋼琴一無所知，但幾分鍾後就能用一只手指戳出小星星，然而，你想在鋼琴上演奏一首簡單的二部創意曲，卻是幾年後的事情了。直觀，易上手，又極具深度，學音樂的人基本都會把鋼琴當作一種必備的工具。

並不是一定要學彈鋼琴，而是一定要學樂理，而鋼琴是最好的樂理教具。音階上的每個音都在鋼琴上有一個對應的位置，因此鋼琴可以直觀地展示調式、和聲等，講起課來很方便，相當于函數圖像。

可以想像，如果不借助平面直角坐標系，我們初學函數時將是多麽困難，而其它的單聲部樂器顯然不具備這種功能。

這樣的學習過程中，慢慢也就能自己用鋼琴伴奏，彈些簡單的鋼琴樂譜。但是這離真的“會彈鋼琴”還差得很遠，對技術沒有任何要求，跟鋼琴表演專業的還是有相當大的差距。

比如劉歡老師的鋼琴也彈得不錯，理論深度不見得在郎朗之下，但是你不能讓他跟郎總磕演奏（當然也不能讓郎總和劉老師比唱歌）。

翻了翻之前的答案。已經很詳細也很全面了。我同意那個鋼琴是輔助樂理學習的最好工具的觀點，因爲我學過小提琴之後才學的鋼琴，學過小提琴的人都知道，小提琴是沒有低音譜號的，也就沒有所謂低音譜號所在的那行譜子，雖然知道有低音譜號這碼事，但是對于低音譜號的上加一線上的音和高音譜號下加一線上的音是同一個音還是表示懵逼，直到把這個理論帶入鋼琴，從中央C分割之後瞬間就明白了，除此之外，像我去學鋼琴是因爲興趣，可能確實會有人是跟風隨大流，但是也有一批真正感興趣喜歡的人是因爲興趣去學的吧，就說這麽多，其他觀點建議去看上面大神的答案，比我這個要全面得多~

二胡的各個部分都叫什麽？

　　二胡

　　二胡始于唐代，至今已有一千多年的曆史。它最早發源于我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。甯代學者陳蜴在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也......”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與....”的詩句，說明胡琴在唐代已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱．

　　到了宋代，又將胡琴取名爲”嵇琴”．宋代末學者陳元靓在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學者沈括在《補筆談.樂律》中記載：“熙甯中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲．”說明在北宋時代已有很高的演奏水平．徐衍爲皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有娴熟的技藝是做不到的．後來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。”說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。

　　元代《元史.禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成爲民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。

　　到了近代，胡琴才更名爲二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位爲五個把位，從而充擴了二胡的音域範圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成爲獨特的獨奏樂器，也爲以後走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。

　　新中國成立以後，民族、民間音樂發展很快，爲了大力發掘民間藝人的藝術珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術如雨後春筍迅猛發展起來。上世紀50年代和60年代先後湧現了張銳、張韶、王乙等爲代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養出了新的二胡演奏家惠芬、王國潼等。二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發揮，並刻意創新，使二胡煥發出新的生機和異彩。

　　二胡的構造： 二胡的構造比較簡單，由琴筒、琴杆、琴皮、弦軸、琴弦、弓杆、千斤、琴馬和弓毛等組成的。二胡各部構造的功能： 二胡構件由九個主要部分組成，其功能分別介紹如下：A 琴筒：是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦後振動琴皮發音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角後圓形等，常用的是六角形。琴筒後面鑲嵌著一個音窗（一般爲雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發音、傳音和濾音有一定的好處。B 琴皮：有蟒皮和蛇能上能下兩種，蟒皮爲佳。它是二胡重要的發音體，也是振源的關鍵，對音質和音量有著直接的影響。C 琴杆：是二胡的支柱，亦是軀幹。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發音也有一定的影響。制作琴杆的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價廉物美，具有一定的抗拉性。D 琴軸：有上下兩個（又名琴轸），起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質軸調音後穩定、可*，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調弦帶來困難。機械軸調弦快而自如，音准也好，但目前制作質量沒有完全過關，時而會出現松動、滑動等現象，容易導致跑弦走音。E弓子：是二胡發音的重要工具，由弓杆和弓毛兩部分組成。弓杆是用細實的紫竹制成，粗細要適中。弓杆的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾爲最佳，黑馬尾次之。一般用細實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調整弓毛的松緊度。F琴弦：是琴的發音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質量的優劣，直接影響到發音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質好，音准好和靈敏度高等特點，又分鋁質弦和銀質弦兩種，銀質弦最佳；另一種是絲弦，它發出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音准差而且容易斷弦。現在大多采用金屬弦。G千斤：又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音准也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對斤。H 琴馬：是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節馬、楓木馬。木松節馬木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發音柔和、噪音少。J 琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時更爲方便。

　　二胡的保養和維護：

　　二胡等弓弦樂器：弓弦樂器大多都會有琴皮，制作的材料大多是紅木等硬質木料，此類樂器與濕度有一定的關系。硬質木料的木質有一定剛性，密度高，木質也細膩。在一濕一幹、空調暖氣收燥的環境中，會造成木料內外應力不能平衡的情況下，這時候會發生表面燒絲，濕度穩定後又會消失，也可以點上502用砂紙打一下，上些臘有條件的抛光。因此硬質木料是有可塑性的，白木材料不會有這樣的情況，它木質松很容易達到內外應力的平衡。我們建議在二胡使用結束後，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我們制作的高檔二胡在木質表面都使用了天然蟲膠打磨，清抛光的工藝，這是一種有著悠久曆史的江南傳統做法，對技工都有很高的要求，目的是保護木料，提高木料的光滑性，增強手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。有時間的話可以在琴身木質表面上些車臘或家具用臘，但一定要擦幹淨，避免粘手。 二胡琴皮的保養是大家最關心的。二胡琴皮如果在保養得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當，不經常使用而損壞的。經常使用會使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會好的，在平時使用的情況下，本身也是對樂器是一種維護和保養。正確的使用也是正確的保養。有很多理論書籍或網絡上的知識對琴皮提出了一些保養和處理的方法，但理論和實踐畢竟有差距，有時候表現出來的差距並不小。 我從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養的知識。以萬春二胡爲例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩定，這時有一道關鍵工序就是燙皮，燙皮的目的1.是穩定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。3.保護琴皮受濕度的影響。套皮完成後就可以決定琴皮的使用情況。第叁道是鞔皮，前兩道的工序做好就爲鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當，難點是琴皮與琴筒的搭配，根據琴皮的情況處理琴筒，根據木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點：1.去油性，有油性的琴皮會嚴重影響發音，對著光看的感覺就像一滴油點到了紙上。2.琴皮表面已經有處理。我的祖父周榮庭就開創套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會對二胡的音色和使用起到關鍵的作用。 在日常使用中不需要對琴皮上油，上凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，卷起的鱗片是隨琴皮一起振動的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應使用環境，因此二胡確實有它的靈氣所在。如果在琴皮內外都給封住就會影響琴皮振動了。琴皮鞔好後不可在對琴皮背面進行再處理，因爲從琴筒後面對琴皮背面刮或打磨處理，會導致琴皮厚薄不均，嚴重會使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對音色的改變應該從弦，琴碼，千金和音墊著手（見二胡使用和調試），知道它們的作用和原理就可以反複調試，調節出自己滿意理想的音色。 二胡在不用的時候要放些防蛀片，濕度到的地區再放些幹燥劑，經常也要拿出二胡讓透透氣。