笛子的種類可分爲悶笛、豎笛、定音笛、平均孔笛、接銅調音笛、新笛、加孔加鍵笛、排笛等笛是什麽樂器。

悶笛：一般不開“笛膜孔”的笛子均稱爲“悶笛”。“悶笛”吹起來比較費氣，音色較暗，不夠明亮，但對練習笛子的“氣功”有很大的幫助，一般年齡較小或體弱者最好不使用。“悶笛”也可以用有膜孔的笛子來代替，在“笛膜孔”上，用較厚的紙或橡皮膏貼沒，即成“悶笛”。堅笛：又稱直吹笛、牧童笛。它與竹笛不同之處，它是豎著吹奏，而且在笛頭上裝置一個“叫簧” ，這種笛子一吹就響，一學就會，很適宜低幼兒童學習。我國的堅笛有著悠久的曆史，並在演奏上保持了民族的特色。古時稱它爲“順笛”。近年來出現了用塑料制成堅笛，並從國外引進活動笛頭裝置，這樣不僅擴大了音量，美化了音色，而且還能調節音高，它是學校開展器樂活動的良好工具。

定音笛、平均孔笛：老式的笛子，六個發音孔之間的距離基本相等，稱爲平均 i“音的音程是半音（度）的特點，按照傳統指法，先學全按作5指法，使第二孔和第叁孔、第五孔和第六孔之間的音孔相距較近。能基本上解決笛子的音准，用叉口吹法可轉二至叁個調，我們最好選用“定音笛”。

接銅調音笛：“笛膜孔”與“第六孔”之間接上用軟木及銅片制成的一個圈使管身的長短略可伸縮。以此來調節音的升高、降低，可調節1/4的全音，目前，專業文藝團體普遍使用這種“接銅調音”改良笛，常用于合奏及伴奏。

新笛：新笛又稱低音笛，它的構造與普通笛子基本相同，所不同的是；（1）不開笛膜孔。（2）笛身比曲笛還要粗長，音域比曲笛低一個純五度，音色類似箭聲，音量比箫大，常在大型管弦樂作品中，作爲管樂器的低音聲部應用。

加紮、加健笛：隨著樂器改革的不斷發展，爲增設半音及解決轉調後的音准，樂器廠生産了八孔笛，又稱“叁八笛”，它在原有竹笛六孔的基礎上，加上二個孔，能較正確地轉出叁個‘調門”來，因此稱爲“叁八笛”。目前正在試制中的，還有九孔加鍵笛、十孔加鍵笛、十一孔加鍵笛。

排笛：由趙松庭發明，將2至4根不同調的笛子紮在一起，除了最外面一根不動外，其他都將笛塞以上的裝飾部份截去，將它們的吹孔盡量靠近，吹外面一根時，額部感覺到裏面一根的位置，但不要妨礙吹外面一根。兩根笛子之間用‘S”形墊片襯住，用活動的螺絲套把它們紮緊，免得滑動。排笛音域可擴大叁個八度以上，音樂富于變化，表現力也增強了。演奏時，換笛迅速，轉調方便，能解決許多單根笛子所不能解決的問題。

梆笛用于北方梆子戲的伴奏，笛身細且短小，音色高亢明亮有力，著重于舌上技巧的運用，如著名笛子演奏家馮子存先生演奏的北方民間樂曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上表現了濃厚的地方色彩，

在氣息運用上較猛，並采用了急促跳躍的舌打音，強有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。梆笛善于表現剛健豪放、活潑輕快的情致，具有強烈的北方色彩，這和北方人民所處的地區特點和生活、勞動習慣是分不開的。多用于北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲（如秦腔、河北梆子、蒲劇等）的伴奏，也可用來獨奏。

曲笛用于南方昆曲等戲曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“紮線（即纏絲）笛”，因盛産于蘇州，故又有“蘇笛”之稱。多爲C調或D調。管身粗而長，音色淳厚、圓潤、講究運氣的綿長，力度變化細致，常采用先放後收，一音叁韻，悠揚委婉，演奏的曲調比較優美、精致、華麗，具有濃厚的江南韻味。

曲笛與北方風格的梆笛笛子獨奏曲那種粗犷、有力，形成鮮明的對照。如著名笛子演奏家陸春齡教授，他所演奏的《鹧鸪飛》、《小放牛》等民間樂曲，音色潤麗、清晰，音色控制、強弱對比自如，並多應用笛子上的“喚音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“顫音”等技術，在氣息運用上要求飽滿均勻，盡量少用吐音斷奏。

曲笛在我國南方廣泛流行，適宜獨奏、合奏，是昆曲等戲曲音樂、江南絲竹，蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂中富有特色的樂器之一。

現在新創作的笛子獨奏曲，大部份都吸取了“曲笛”和“梆笛”的演奏特點。

橫吹 的我國傳統樂器（一般爲竹子制）分曲笛和綁笛。豎吹 的是原産意大利的豎笛（爲塑料制）

笛子是不是什麽曲子都能吹？

笛子的節奏也是從哆~……~嘟所組成的，包括高，中，低音，所以什麽曲子都可以吹，笛子屬于民族樂器，大都是用來吹民族樂曲的，吹流行樂曲也沒問題，不過我自己覺得，吹流行樂曲吹得再好聽也總是覺得有點捌扭，吹民族樂曲就讓人覺得有那種春風撫面，特別清爽，優雅的滋味，哪怕吹得差一點也不會讓人豎罕毛。

在民樂方面介紹一個好網站，上面可以找到一些理論知識和譜子笛子最好用來吹奏笛曲，但其他的一些曲子也不妨一試