京劇前身是清初流行于江南地區，以唱吹腔父親是傳統樂器演員、高撥子、二黃爲主的徽班。徽班流動性強，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發展過程中也搬演了不少昆腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）爲首的第一個徽班（叁慶班）進入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。《揚州畫舫錄》載：“高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰叁慶。”刊于道光二十二年（1842）的楊懋建《夢華瑣簿》也說：“而叁慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬壽入都祝匣時，稱'叁慶徽'，是爲徽班鼻祖。”伍子舒在《隨園詩話》批注中則更具體指出是“閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘。”隨後還有不少徽班陸續進京。著名的爲叁慶、四喜、春台、和春四班，雖然和春成立于嘉慶八年（1803），遲于叁慶十叁年，但後世仍並稱之爲“四大徽班進京”。 乾隆、嘉慶年間，北京文物荟萃，政治穩定，經濟繁榮，各劇種藝人麇集。北京舞台昆腔、京腔、秦腔叁足鼎立、相互對峙。徽班到京，首先致力于“合京秦二腔”。當時秦腔、京腔基本上同台演出，“京秦不分”（《揚州畫舫錄》），徽班發揚其博采衆長的傳統，廣泛吸收秦腔（包括部分京腔）的劇目和表演方法，同時繼承了衆多的昆腔劇目（還排演了昆腔大戲《桃花扇》）及其舞台藝術體制，因而在藝術上得到迅速提高。 徽班本身的藝術特色，是它能夠在爭衡中取勝的主要原因。在聲腔方面，除了所唱二黃調以新聲奪人而外，它“聯絡五方之音，合爲一致”（《日下看花記》）；在劇目方面，題材廣闊，形式多樣；在表演方面，純樸真切，行當齊全文武兼重，因此適合廣大觀衆的欣賞要求。 在演出安排上，據《夢華瑣簿》載，四大徽班“各擅勝場”。叁慶以“軸子”取勝（連日接演新戲），四喜以“曲子”取勝（善唱昆曲），和春以“把子”取勝（善演武戲），春台以“孩子”取勝（以童伶爲號召）。在藝術和經營上備有側重點，能夠發揮專長，取得較快進展。至道光後期，徽班已在北京占據優勢。《夢華瑣簿》說：“今樂部皖人最多，吳人亞之，蜀人絕無知名者矣。”又說：“戲莊演劇必徽班。戲園之大者，如廣德樓、廣和樓、叁慶園、慶樂園，亦必以徽班爲主。”徽班成長發展的過程，也就是它向京劇擅變的過程。這一嬗變的完成，主要標志爲徽漢合流和皮黃交融，形成了以西皮、二黃兩種腔調爲主的板腔體唱腔音樂體系，使唱念做打表演體系逐步完善。最早隨同徽班進京的漢調演員是米應先（又名米喜子），湖北崇陽人（一說安徽人），生于乾隆四十五年（1780），約于嘉慶年間加入春台徽班進京演唱，演正生，擅紅生戲，聲望極隆（見《夢華瑣簿》及李登齊《常談叢錄》）。被視爲著名漢調演員余叁勝的先驅（當時曲藝唱詞有“亞賽當年米應先”之句）。道光年間（1821-1849），漢調演員至京加入徽班演唱的逐漸增多，著名的有王洪貴、李六。粟海庵居士《燕台鴻爪集》（約作于道光十二年以前）說：“京師尚楚調。樂工中如王洪貴、李六善爲新聲稱于時。”楚調即漢調，也就是西皮調。可見當時北京已流行西皮調，王洪貴、李六“善爲新聲”，又推動了西皮調的革新發展。在徽、漢演員的共同努力下，逐步實現了西皮與二黃兩種腔調的交融。開始不同的劇目，根據不同的來源，分別唱西皮或二黃；後來，有些戲就兼唱西皮和二黃，甚至在同一唱段中先唱二黃，後轉西皮，並能相互協調，渾然一體。《羅成叫關》（源出徽調《淤泥河》）就是一個例子。聲韻方面，形成“中州韻、湖廣音”的格律，字聲間雜京音、鄂音，兼用北京、湖北兩種四聲調值，分別尖團字音，按照“十叁轍”押韻。二黃的伴奏樂器，幾經反複，終于在鹹豐、同治年間（1851-1874）廢笛，而與西皮統一使用胡琴（定弦不同），但唱吹腔時仍按徽班傳統用笛伴奏。 道光末年，西皮戲大量湧現，徽班中皮黃並奏習以爲常。據刊于道光二十五年的楊靜亭《都門紀略》載，叁慶班程長庚、四喜班張二奎、春台班余叁勝和李六、和春班王洪貴等常演的劇目，如《文昭關》《捉放曹》《定軍山》《擊鼓罵曹》《掃雪打碗》等，與嗣後京劇舞台常見的傳統劇目已大體相同，徽班向京劇的嬗變到此已基本完成（雖然當時還不稱京劇）。另一種說法，認爲譚鑫培成名後（19世紀末、20世紀初）京劇才算形成。理由是到那時皮黃戲從音樂、表演，到唱念的字音、聲韻，才具備了嚴格的規範；而在此以前，即程長庚時代，仍屬徽調範疇。 所以又2種說法：1光緒25年；2 譚鑫培成名後

越劇演員中爲什麽沒有男演員？

越劇其實是有男演員的！但是不多！許多年前，是由男子越劇慢慢演變爲女子主導的現今的越劇的！是從1928年女班的越劇演員的崛起帶動了整個越劇界，那時候女子越劇相當的興旺，後在上海得到了得到了很好的傳承，後來慢慢的越劇女性越來越多，男子反而越來越少！還有個原因是可能和越劇的曲風有關系，越劇以抒情，柔美的曲風，聲腔的婉麗的曲調爲主，女性唱起來比較符合現今的越劇風格，男性達不到現今女性越劇的風格體現，慢慢地就被歲月所覆蓋，而且現在的男性認爲越劇比較“娘”，所以，越劇舞台上的男性很少！

越劇在小歌班時期演員都是男演員，而且唱紅了上海灘，後來有人建立了女班，隨著姚水娟創立適于女子唱的四宮調，而且女子表演比男子演的細膩，委婉，更適合于越劇，于是男班很快就被女班取代了。不過現在越劇男演員也有，比較少，如趙志剛就是最有名的，還有許傑，華渭強，徐標新，齊春雷等等。