很开心回答这个问题，演奏乐器感觉拍子拉不满，其实这是乐理知识没有掌握的原因弹奏乐器图片。

乐理知识是学习任何乐器的理论基础，如果没有掌握，那么你就会对音符时值的长短没有准确的时间概念，也就是说演奏者本人心里没有底，总感觉自己演奏的时值够。

拍子是规定旋律强弱关系的一种方法。比如2/4拍，就表示以四分音符为一个单位拍，每个小节是两拍，读做四二拍，它的强弱关系就是弟一拍强，弟二拍弱。

4/4拍的强弱关系就是是强，弱，次强，弱。

知道了拍子的意义以后就要开始训练全音符的练习曲，首先视唱全音符练习曲，用手打上拍子，一个音符一个音符的进行练习，用手在空中划对号来感觉一拍在时间上的概念。然后用同样的方法再练习二分音符，四分音符，八分音符。再将这些音符进行不同的组合进行反复的练习视唱。

通过这些音符不同组合的训练，演奏者就一定能正确把握音符时值的问题了，就不会出现感觉一拍拉不满的感觉了。

而且通过前期的刻苦视唱练习，打拍子练习，为后续音符，节奏的训练也打好了基础，让你在理论的支撑下学习演奏有了进一步提高的可能。

希望你的回答能够帮助到你！祝学习进步

我国弹奏乐器的种类和特征是什么？

  弹奏乐器是指用手指、拨片或其他器物弹奏和拨奏，有时也击奏张紧的琴弦而发音的乐器，是历史悠久、种类和形制繁多并最富有特色的一类弦鸣乐器。能非常肯定地说，正是因为弹奏乐器的丰富多彩，使得中国民族乐器与器乐具有了独立于其他民族乐队之外的典型华夏音乐特征；同时，也使中国民族器乐的形态始终保持着独有的美学含义。
  从中国弹奏乐器发展的历史纵观，中国弹奏乐器始终按照华夏民族应有的审美意识不断拓展自我，并赋予了中国民族乐器与器乐特有的文化内涵。由“鼓”而衍展的弹与拨的有机结合，古老而深邃的弹奏与拉奏的相得益彰，不仅使本土创造的弹拨乐器能够立足于世界非物质文化遗产之林，更使外来的弹拨乐器为我所用，成为中华民族文化不可或缺的重要组成部分。
  中国弹拨乐器具不完全统计有一百余种，我们以弦的多少为标准，从一根弦到多根弦分别说明。独弦琴民间称匏琴或者独弦匏琴，因其只有一根弦而得名，属于京族弹奏乐器，故京语音译为旦匏。常用来独奏、伴奏和合奏。弓琴又叫乐弓，其特征是一根弦，因为脱胎于古代的猎弓而名，是台湾地区少数民族仅次于使用竹簧和铁簧的弹奏乐器，常常用于民歌和舞蹈伴奏。
  冬不拉是两根弦的弹拨乐器，是我国哈萨克民族以及我们的邻居哈萨克斯坦人民最具代表性和最普及的弹弦乐器之一。在牧业的流动环境里，哈萨克族人文化生活相当重要的一部分，就是在白云底下、青草地上，弹奏着便于携带、祖辈们一直喜爱的冬不拉。独它尔，汉语还译成“都它尔”、“都塔尔”和“独塔尔”等。
  其名称来源于波斯语“dutar”,“独”是数字“二它尔”是“琴弦”，总体是“两条弦的乐器”之意，是维吾尔族和乌孜别克族的弹奏乐器。独它尔历史悠久，形制古朴，品种多样，音色柔和、悦耳,具有浓郁的民族色彩和丰富表现力。它是现在新疆流行最为广泛的民间乐器之一，有着“维吾尔族乐器之母”的称誉。
  三弦，我国古老的拨奏弦鸣乐器，因张三根琴弦而得名，俗称弦子。其特征是柄很长，音箱方形，两面蒙皮，弦三根，侧抱于怀演奏。音色粗犷、浑厚，个性较强，很具有特色。它的音域宽广，技巧灵活，表现力丰富，可用于独奏，亦可参加重奏和合奏，广泛用于中国曲艺、戏曲音乐及民族管弦乐队的拨弦乐器。
  四根弦的弹奏乐器(弹拨乐器)已经成为现代中国民族乐器中最主要的形制类型，并作为重要特色在民族管弦乐队中发挥着不可或缺的特殊作用，能毫不夸张地说:倘若中国民族乐队中没有四根弦的弹拨乐器，那么，该乐队也就不能称其为真正意义上的中国民族管弦乐队了。
  琵琶被誉为中国民族乐器之王,其特征是由演奏方法而得名，表现力丰富多彩，是一件历史悠久的弹拨乐器。柳琴又名柳叶琴，在民间也被称为土琵琶、金刚腿，因使用柳木制作、琴形与柳叶相似而得名。其特征是音色高亢嘹亮，表现力细腻独特。阮在历史上有许多名称，在汉代曾被称为琵琶，到了唐代又被称为阮咸，再后来又被称为阮并一直延续至今。
  其特征是音色柔和，融合力强。弹拨尔是维吾尔族古老的多根弦拨奏弦鸣乐器，曾译为“坦布尔”、“丹不尔”等。弹拨尔适于演奏热情奔放、节奏鲜明的民间音乐。横置与竖置多弦类弹奏乐器是我国民族乐器又一个重要特征，他们不仅具有悠久的文化发展历史，更在现代民族乐队中发挥着重要的核心作用。
  古琴，原名琴，又称七弦琴，是我国历史久远的弹拨乐器，唐宋以来才因其久远历史而被称为古琴。其特征是演奏风格古朴典雅，自娱性强。瑟，我国古代弹弦乐器，最早称为洒。它的历史悠久，是中华民族最早的重要弹弦乐器之一，在古代使用广泛。筝在历史上曾被称为秦筝，现在人们也称它为筝或古筝。
  它是我国古老的民族乐器之一。其特征是表现力强，富有典型的民族风格。箜篌是由西域传人中原的一种弦鸣弹拨乐器，具有独特的风格和表现力，“凡箜篌所奏，无平和之音，多半凄清悲壮，其甚急者，可令人泣下'卡龙在维吾尔族的音乐中占有重要地位，有着悠久的历史，是木卡姆中重要的伴奏乐器。
  卡龙无论从形制、发声方法或是其他方面与扬琴、箜篌有着千丝万缕的联系。