商周陶制樂器：

幼稚粗糙，保持了陶器的特征，式樣很少，不太規整，而原始瓷器多仿陶器的造型。

春秋戰國：

剛勁古樸，多仿青銅器。

東漢：

簡單粗疏，青瓷剛剛成熟，品種少，質量比較差。

南北朝至西晉：

渾圓矮胖，許多器物仿動物造型，仿其他質料的實用器物，如仿漆器、銅器等，陶瓷明器更是如此。

東晉：

秀骨清象，比西晉瘦長。這個風格從南朝直至隋代。

唐代：

渾圓飽滿，顯出勃勃生機。

宋代：

修長輕盈，優美清新，秀麗典雅，有些地方顯得精細人微。

元代：

厚重粗犷，質樸無華，有些則近乎草率。

明代：

敦厚古樸，有唐宋遺風。

清代：

輕盈新穎，特別注重創新，因而器型秀麗多姿。

參考資料：陶瓷器_百度百科

（一）魏晉南北朝瓷器的造型、紋飾特征 　　從墓葬出土情況可以看出，自漢代出現瓷器以來，發展到六朝時期，青瓷逐漸代替了青銅器、漆器。大陸很多省份的漢墓出土的陪葬品以青銅器、漆器占主要比重，而江南六朝時期的墓葬出土的器物絕大部分是青瓷器。表明青瓷已經成爲當時人們日常生活的主要用具。出土的這一時期的瓷器，其造型、紋飾與漢代陶瓷、青銅器有很密切的繼承關系。 　 西晉青釉洗，腹部有一條印紋飾，兩面帖鋪首銜環，具有明顯的漢代特征。這類青釉洗出土數量很多。青釉叁足尊，也飾有印紋飾，下爲叁個熊足，兩面貼奔獸紋，另兩面貼鋪首，造型、紋飾也具有漢代特征。槅，漢墓出土有青銅槅、陶槅，器形特點爲平底。西晉青釉槅胎體厚重，爲拿取方便，底邊镂空。西晉谷倉，上部中心爲主罐，周圍有四個小罐，是繼承東漢五聯罐和五管瓶造型而略加變化，上面浮雕佛像、鳥雀、動物，下部爲罐。谷倉是墓主生前莊園情況的真實寫照，也表示其企望死後能過如生前一樣倉滿糧食的富有生活。谷倉在江南地區稍大一點是吳、西晉墓葬中都有出土，有銘文謂之“廪”者，是裝稻谷的，北方裝谷的叫倉；虎子，漢代多有提梁，西晉保留了這一傳統，采用立燒，口向上，臂部觸地。東晉虎子也采用這種立燒法。圓虎子多爲正燒。虎身一般刻劃飛翅紋。西晉牛頭罐，肩上有兩個鼠形系，是這一時期比較少見的。從以上器物可以看出西晉瓷器的器形種類及裝飾特征。造型上多取自漢代銅器、陶器，壺、罐一類器物造型比較矮胖。裝飾上也借鑒銅器，多于壺、罐、洗、碗等器物的肩、腹部飾一條帶狀印紋裝飾，間飾鋪首銜環、獸紋等。 東晉瓷器種類與西晉相近，造型上的顯著變化是器形向瘦高發展，肩部的系多爲橋形，故稱橋形系。裝飾上以光素爲主，少量器物的口沿、肩腹部、動物眼睛等部位點以褐色斑點，形成了這一時期器物的裝飾特點。從最具有代表性的雞頭壺（罐）的演變，可以看出各時期瓷器造型與紋飾的特征。西晉雞頭罐，肩有雙系，雙系間飾雞頭、雞尾。西晉早期罐的最大腹徑在中間，以後重心上移，最大徑在肩部，腹徑與罐的高度大體相近，所以給人以矮胖的感覺，肩部有印紋飾，東晉雞頭壺盤口，壺頸較長，橋形系，有的壺口沿飾褐斑，雞頭有頸約一寸左右，雞尾則演變爲壺柄，壺的高度明顯大于腹徑，故給人以瘦長感覺。除青釉以外，還有黑釉雞頭壺。黑釉在漢代已經出現，東晉繼續燒造，目前發現燒黑釉的僅有浙江的余杭、德清兩窯，兩窯同時也燒青釉。到南朝時期，雞頭壺壺身更長，柄向上發展，裝飾上出現複線蓮瓣紋。蓮瓣紋的出現與東漢佛教傳入有關。這一時期其它器物如盤、碗、罐等也有飾有蓮瓣紋，形成了這一時期的裝飾特點。東晉除雞頭壺以外，還有羊頭壺，其數量少于雞頭壺，但目前出土數量逐漸增多。香薰，兩晉墓出土不少，西晉造型繼承漢代特征，球體上镂孔，球體與承盤之間有叁足。東晉改爲以支柱連接球體與承盤。 （二）隋、唐、五代瓷器的造型、紋飾特征 　 隋青釉印花四系壺，高35厘米，盤口、長頸、長圓腹、平底。肩部四個雙條形系，頸、肩、系、腹部作四層印花裝飾，印花爲扇形花瓣組成的團花和葉紋。這是隋代瓷器的裝飾特點。釉施至腹部，下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一般規律。湘陰窯、淮南窯、安陽窯産品多采用印花裝飾。常見的有朵花、草葉、蓮瓣、幾何紋等，多爲獨立的花、葉，連續的花紋不多見。 　 隋青釉高足盤，南北方瓷窯皆大量燒造，是隋代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施半釉，肩有四個雙條形系，系高于罐口，是隋代器物的造型特點。 　 隋白釉龍柄雙聯瓶，可謂北方白瓷的代表。雙瓶相聯，以龍爲柄，龍張口，雙雙銜住瓶口，造型生動。此瓶胎色較白，質地堅硬，施釉不到底，釉層薄而微微泛黃。自北朝北齊出現長頸瓶以來，至隋代瓶式更爲豐富，以後曆代均有燒造，造型各不相同。 　 唐代青釉黑斑壺，壺身畫圓圈紋，系唐代特征。黑褐斑裝飾西晉晚期出現，東晉盛行，唐代沿用，但數量不多。吳越王錢氏墓出土薰爐等兩件大器，頂、蓋镂空，周身用褐彩繪雲頭紋，是晚唐時出現的。浙江青釉壺，短流，平底，雙帶形柄。青釉玉璧底碗，碗壁45度斜出，點褐斑。窯址未發現，只能定爲浙江産品，日本出光美術館有收藏。 　 唐代北方盛行白瓷，白瓷器物腹部豐滿，平底。平底無釉是唐代瓷器的特征，青、白、黑釉都如此。到唐代晚期，出現少量圈足器物。定窯壺，短流，雙條形柄，腹部豐滿，平底，河南、西安的大型墓葬出土較多，河北唐墓亦有出土。唐代定窯白釉碗，玉璧形底，有的爲唇口，這種碗出土于公元763～840年間的墓葬，說明盛行于這80年間。除白釉外，還有青釉玉璧底碗。邢窯白釉盞托，五出口，卷荷葉邊。五出口器物還有盤、碗等，是唐後期開始出現的，直至五代。唐中期以前碗爲四出口，器裏凸起四條線。北宋器物爲六出口。因此，從器物口部花口四出、五出、六出就可以判斷出它們是唐中期以前、晚唐、五代或宋代的器物。花口碗是在胎半幹時用工具按出幾條線，外爲陰線，裏爲陽線。邢窯五出口碗是晚唐、五代之間的産品。 　 唐青釉鳳頭壺，收藏于北京故宮博物院，造型、紋飾受波斯文化影響，又有所區別。柄、流用中國傳統的龍、鳳裝飾；紋飾中人物形像爲西亞人，花葉與南北方青瓷亦不相同。北方青瓷中有40年代出土的鳳頭壺。除青釉以外，叁彩鳳頭壺比較多，以洛陽、西安兩地出土得爲大宗，很多已流傳到日本等國家。宋代仍有鳳頭壺，福州宋墓出土的白釉鳳頭壺，沒有貼花裝飾，亦無柄，只保留唐代鳳頭壺造型的遺風。 　 青釉魚形瓶，唐代後期開始出現，越窯、廣東梅縣窯、湖南、長沙窯都有這種器形，叁彩亦有這種器形。瓶以雙魚爲身，背部有脊，並刻劃魚眼、魚鱗，有的脊呈水槽形，可以穿帶提起。到五代，定窯還燒制白釉雙魚瓶。 　 海棠式杯，是唐代常見的器形，口部爲四瓣花口，杯外刻線，裏有凸線。越窯、長沙窯、邛窯都燒制這類杯。上海博物館收藏一件越窯青釉海棠式杯，口徑30厘米，是國內最大的一件。傳世品中小海棠式杯較多。 　 長沙窯貼花壺，貼棕榈樹及兩只飛鳥，貼花裝飾最早見于唐叁彩，在瓶、罐等器物上先貼花，後上釉。貼花一般采用局部帖花，內容有奔獸、獅子、團花、寶相花等，與絲綢印染有關。唐乾封叁年（668年）白釉帖花缽，比長沙窯早，紋飾風格亦有西亞遺風。長沙窯的貼花有棕榈樹、欄幹、舞蹈俑和葡萄等紋，並有貼花的陶範出土。長沙窯白釉綠彩器産量多，用綠彩繪花草、菱形、幾何、山形紋。白釉綠彩是北方河南、河北地區經常采用的裝飾，但多點彩或條彩，以綠彩畫紋飾的還沒發現。長沙窯釉下彩繪裝飾是其首創，它的出現對以後的磁州窯、吉州窯有很大影響。長沙窯釉下彩繪以氧化銅、氧化鐵做呈色劑，綠色是氧化銅，紅色、褐色是氧化鐵。氧化鐵在釉下呈褐色，在釉上呈紅色。呈紅色的器物長沙窯出土有十幾件，紋飾有花奔、禽鳥、動物、龍紋。長沙窯以詩詞作裝飾的也很多。嬰戲紋注壺，繪一孩童持荷奔跑。僅發現一件，嬰戲紋在唐代尚屬少見。長沙窯壺，短流，流一般呈八方形。北方邢窯、定窯的壺，流爲圓形。越窯壺，流有八角、圓形。長沙窯壺，壺身爲六瓣瓜棱形，雙帶形柄，流比唐代其它瓷窯産品略長，造型上仍具唐代遺風，實際上是北宋早期的産品。 　 花瓷拍鼓，在河南魯山窯發現大量腰鼓殘片。除魯山窯外，河南禹縣唐代也燒拍鼓，與魯山窯産品有共同特征，都是黑地月白色斑紋，鼓身飾有七條弦紋。此外，陝西耀州、山西交城也燒拍鼓。除以上四個窯以外，估計還有窯燒這種拍鼓。傳世的陶俑中，有作拍鼓動作的，在一定程度上反映了唐代音樂發達，宮廷樂隊多，樂器需用量大，拍鼓正是應這種需求而生産的。花瓷除拍鼓以外，還有黑地白斑罐，月白地黑斑罐，茶葉末釉地月白斑壺、罐，是利用釉中含鐵量的不同，而産生出的不同的色調效果。禹縣、內鄉（鄧窯）、魯山都燒花瓷器物，但産量最大、質量最好的還是魯山窯。 　 唐代絞胎枕，是利用二叁種不同顔色的泥組成花紋裝飾。這類枕底部有銘文“杜家花枕”或“裴家花枕”。由此得知，這種枕唐代稱之爲“花枕”，杜、裴爲作坊姓氏。上面的小圓圈圖案是模仿金銀器、漆器的。在陶瓷發展史上，瓷器受其他工藝品影響的例子是比較常見的。