在中国民族乐器宝库中，唯独扬琴是一件世界性的乐器中国民族乐器有哪些。扬琴曾广泛流传于世界各地，至今仍在多个国家流传。然而，扬琴却是从国外流传进来的。据相关史料推测，扬琴是在明代由广东沿海传入。最初流行于广东，后传入内地遍及全国，经过不断地完善与改进，才转化成如今的扬琴。
  扬琴传人中国之初，大多数都是作为曲艺和地方戏曲的伴奏。随着民间乐器的日益兴起，扬琴在中国也得到了发展，主要体现在四个方面。首先是扬琴制作工艺的改进。扬琴传人我国之后，音乐爱好者将它改变为中国式双七型传统小扬琴。但是，随着发展又出现了一些弊端，比如音域方面有些局限，于是又将扬琴先后改成双八型、双十型等品种，在我国民间广泛流传。
  第二是击弦工具的改变。洋琴传人中国后，人民进行的最大改变是在击弦工具上。在传入我国之前，洋琴的击弦工具是木棰。但是木棰没有弹性，并且也不利于技法的创新，在展示扬琴的表现力方面有所欠缺。传入中国后，人们用竹子制作的琴竹替换了木棰，作奚琴是迄今为止考古史上发现的中国最早的拉弦乐器，原是朝鲜族人民喜欢使用的一种弓弦乐器，相传它是由中国宋代东北一带的奚部族制造的。
  奚琴主要的流行区域在东三省，尤其在吉林省延边朝鲜族自治州最为盛行。奚琴历史悠久、形制古朴，广泛应用于独奏，合奏以及歌舞伴奏中。它能将各种乐曲表现得活灵活现，栩栩如生，用它弹奏出来的曲子，发音柔美，音色动听，每个节拍抑扬顿挫，顺承起合，连接自然，能将曲子中蕴含的各种喜怒哀乐惟妙惟肖地表现出来，特别是用它演奏出的滑音，简直是语言声腔的再现，异常逼真。
  唐宋时期，奚琴既可以当做拉弦乐器，又可以当做弹弦乐器，两种演奏方法兼而有之。例如，北宋文人欧阳修，在他的《试院闻奚琴作》一诗中描述道：“奚琴本出奚人乐，奚虏弹之双泪落”。诗句中描述的弹奏方法就是弹拨；宋代刘敞的诗中也提及：“奚人作琴便马上，弦以双茧绝清壮。
  高堂一听风雪寒，坐客低回为凄怆。深人洞箫抗如歌，众音疑是此最多，可怜繁手无断续，谁道丝声不如竹。”这里描写的弹奏方法显然是拉弦。由此可见，唐宋两代是奚琴由拉弦乐器向弹弦乐器的过渡期。奚琴的制作工序十分考究，它的原材料均采用长白山一带木质和木纹都特别好的刺楸木，用这种木板做振动面板所弹奏出来的乐曲音质清越，琴筒用内径在10厘米左右的毛竹制作，琴弦用蚕丝来替代，琴弓子用马尾和细杆制作。
  经过后人的一次次改进和创新，梧桐木逐渐替代刺楸木来做振动面板，钢丝也替代蚕丝成为新型琴弦；人们还将演奏方法也进行了改进，借鉴了小提琴的演奏手法，把“抓弦奏法”改为“手指按弦法”，演奏效果更加明显。奚琴历史悠久，源远流长。然而在日本军国主义侵略中国时，这一珍贵民族文化遗产遭到破坏，奚琴艺术的流传也随之中断。
  新中国成立以后，朝鲜族人民恢复了奚琴生产，并不断提高演奏艺术。在国内外的艺术舞台上，许多朝鲜艺术家表演的奚琴独奏，受到中外人士的热烈欢迎。为新的击弦工具来演奏。这一次改进为扬琴在中国的发展奠定了基础。第三是持竹和演奏方法的改变。击弦工具的改变的同时，扬琴的持竹方法和演奏方法也发生了变化。
  原来用食指和中指夹住木棰击弦的方法改为用手握琴的方法，用手握琴也 有一定的技巧，它是将姆指、食指和手腕相结合来演奏扬琴。第四是扬琴技法的创新。由于竹制琴竹富有弹性，再加上握竹方法改变，弹奏的灵活性就大大增加，这就为弹奏技法的创新提供了良好的条件。
  
  综上所述，扬琴在我国流传数百年，足迹遍布大江南北，经民间演奏家世代相传，无论从形体、音质、击弦工具和演奏方法等方面都得到了脱胎换骨的变化。将外国扬琴同化，使之成为中华民族自己的乐器，表明不仅仅那些我们自己创造的东西是中华民族的自豪和骄傲，这些被同化的外来乐器同样是我们的骄傲。

中国民族乐器中唯一一件世界性的乐器是什么？

在中国民族乐器宝库中，唯独扬琴是一件世界性的乐器中国民族乐器有哪些。扬琴曾广泛流传于世界各地，

至今仍在多个国家流传。然而中国民族乐器有哪些，扬琴却是从国外流传进来的。据相关史料推测，扬琴是在 明代由广东沿海传人。最初流行于广东，后传入内地遍及全国，经过不断地完善与改进，

才转化成如今的扬琴。
  

扬琴传人中国之初，大多数都是作为曲艺和地方戏曲的伴奏。随着民间乐器的日益兴

起，扬琴在中国也得到了发展，主要体现在四个方面。

首先是扬琴制作工艺的改进。扬琴传人我国之后，一些音乐爱好者将它改变为中国式

双七型传统小扬琴。但是，随着发展又出现了一些弊端，比如音域方面有些局限，于是又 将扬琴先后改成双八型、双十型等品种，在我国民间广泛流传。
  

第二是击弦工具的改变。洋琴传人中国后，人民进行的最大改变是在击弦工具上。在

传人我国之前，洋琴的击弦工具是木棰。但是木棰没有弹性，并且也不利于技法的创新， 在展示扬琴的表现力方面有所欠缺。传人中国后，人们用竹子制作的琴竹替换了木棰，作

为新的击弦工具来演奏。
  这一次改进为扬琴在中国的发展奠定了基础。

第三是持竹和演奏方法的改变。击弦工具的改变的同时，扬琴的持竹方法和演奏方法

也发生了变化。原来用食指和中指夹住木棰击弦的方法改为用手握琴的方法，用手握琴也 有一定的技巧，它是将拇指、食指和手腕相结合来演奏扬琴。
  

第四是扬琴技法的创新。由于竹制琴竹富有弹性，再加上握竹方法改变，弹奏的灵活

性就大大增加，这就为弹奏技法的创新提供了良好的条件。

综上所述，扬琴在我国流传数百年，足迹遍布大江南北，经民间演奏家世代相传，无

论从形体、音质、击弦工具和演奏方法等方面都得到了脱胎换骨的变化。
  

将外国扬琴同化，使之成为中华民族自己的乐器，表明不仅仅那些我们自己创造的东

西是中华民族的自豪和骄傲，这些被同化的外来乐器同样是我们的骄傲。