原標題：【塤知識】塤的指法概述

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　　塤作為中國最古老的樂器之一，在民族音樂文化中具有很高的地位，古代“八音”分類中塤獨占“土”類，塤無定制，它的外形、大小和音域多種多樣。我國古代音樂有雅樂、頌樂之分，當塤作為樂器進入宮廷樂隊以后，也根據這兩種音樂的需要，而有了雅塤、頌塤之分。雅塤形體較大，狀如鵝蛋，音響渾厚低沉；頌塤形體較小，狀如雞蛋，發音高于雅塤。但塤從殷以后的1000多年中，塤一直停留在原來的水平上，至漢代才出現了6音孔塤，然而到清朝末年，人們除了在欣賞宮廷雅樂時還可偶或一聞塤樂外，幾乎不記得還有塤這樣一種樂器了，到了二十世紀三、四十年代，在公演中塤樂幾絕于耳。到20世紀80年代，民族音樂工作者對塤進行了發掘改革，使塤這一古樂重獲新生。在眾多音樂工作者的改革中出現了各種形狀、各種音孔數、各種指法的塤，這對擴大塤的音量、擴展塤的音域、提高塤音樂表現力發揮了巨大作用，使得在近三十年過去的今天，人們對塤的了解日益加深，更多的人喜歡上了這一古老民族樂器并學習它。但到目前為止塤的標準體系并未確立，指法依然是各式各樣，這對于初學塤的塤友是一個巨大的困難——照著指法表卻不能吹出相應的音階（因為指法表和自己的塤不相對應）。在此僅我所了解的目前塤的指法做一點說明，希望對初學塤的塤友有一點幫助。

　　一、塤的發音原理

　　目前人們的認識是塤同笛簫等樂器同屬邊棱氣鳴類樂器，進而把它當做管樂器研究，但由于塤的腔體內是一個氣團，而并非管樂器的氣柱（不管是柱狀還是錐狀氣柱），所以其發聲規律與管樂器有很多不同之處。很難把它歸入管樂器的范圍，更談不上是“閉管樂器”或“半閉管樂器”了。

　　從理論上講塤根本不是管樂器。它的腔體內是一個氣團，而管樂器的管子里是一根氣柱。兩者形狀不同、發聲規律也不同。在管樂器上，管子的長度決定聲音的高低。音孔位置的高低，實際上在改變著管子的長度，直接影響著音的高低，所以笛簫的音孔總是低音孔在高音孔遠離吹孔端（也有特殊情況），故而笛簫的指法相對有一個標準；在塤上，塤腔體內的空氣團體積的大小決定音高，體積大的聲音低。開放的指孔的面積越大，氣團的體積就變得越小，聲音就越高，而音孔位置的高低卻不會影響聲音的高低。另外，管樂器可以通過調整口型及氣息的手段吹出基音的高八度或高十二度、十五度等泛音，這種手段被稱為“超吹”。而塤用超吹的辦法則只能奏出一個不規則的、基音的超八度音。

　　塤的音高只與所打開的音孔的面積大小有關，與所打開的音孔的位置沒有關系，所以只要保證音孔面積大小相同，可以把它開在任意的位置，這也就是塤的指法可以是任意的排列的原因。

　　二、關于“×孔塤”的叫法

　　一直以來所稱的“×孔塤”有的是算吹孔和音孔數總和，有的卻只是算音孔數。在目前我所知道的幾本塤相關教材（分別為：《塤的演奏技巧與練習）(劉鳳山)、《笛·簫·塤·笙·嗩吶吹奏指南》(陸金山)、《塤演奏法》(劉寬忍)、《塤基礎大教本》（王鐵錘）、《塤初級教程》（周可奇））中，劉鳳山老師、陸金山老師、周可奇老師都是以吹孔和指孔數的總和來稱作“×孔塤”，而劉寬忍老師、王鐵錘老師只算音孔數來稱作“×孔塤”。看似以前一種標準的占多數，但目前網絡上各老師塤友大多是僅算音孔的數目來稱作“×孔塤”，如有八個音孔便稱作“八孔塤”，為避免造成誤解建議在說“×孔塤”時僅算音孔數。現在使用最多、最常見的為八孔塤、九孔塤和十孔塤，其中又以八孔塤和十孔塤最常用。

　　三、目前塤的指法

　　塤是中國最古老的樂器之一，距今已經過7000多年的發展歷史，在各歷史時期塤的形制，音孔數各有差異，對歷史上各時期的塤的指法本人沒有查閱相關資料，在此不作介紹，僅就目前所使用一些指法做一些介紹。塤在近幾十年的發展改革中，逐漸形成幾種不同的指法體系，其中使用較多的有陰氏、馮氏以及眾多西安制塤老師所使用的指法，包括現在的空谷塤、藝魂塤在內都同屬一類指法體系，以下稱之為“西安塤指法”；劉寬忍教材上提供的張榮華老師制塤使用的指法，以下稱之為“榮華塤指法”，目前使用這種指法體系的還有七星塤；其他一些塤的指法，包括趙良山老師的良山塤指法（八孔塤）、劉鳳山老師教材上的指法（九孔塤）、王鐵錘老師教材上的指法（九孔塤）、周可奇老師教材上的指法（九孔塤）、陸金山老師教材上的指法（九孔塤）……雖然塤的指法體系繁多，但眾多的差別大多是音程關系和指序上，八孔塤作為目前最常見的塤，其指法有按民族五聲音階開孔的，即5(低音)6(低音)1235671(高音)，有按七聲音階開孔的，即12345671(高音)2(高音)，自然前一種音階排列比后一種音域寬一個小三度，指序有從左到右開的，有從右到左開的。九孔十孔塤也就是在八孔的基礎上增加一到兩個孔而成（也有重新安排指法的）。塤發展到目前為止已具備順利轉調的能力，以下均對其基本指法（本調指法）做出介紹，其他轉調指法可根據實際情況而定。

　　（一）八孔塤指法

　　八孔塤是最先發展成熟，也是目前使用較多的一種塤，多為梨形，也有筆筒形和其他一些形狀，大多制塤者均有制作。

　　1.西安塤指法，其指法圖為：

　　

　　此種指法為從左到右開孔，當然現在也有制作從右到左開孔的，實現了用較少的音孔獲得了較寬的音域。

　　2.榮華塤指法，其指法圖為：

　　

　　此種塤指法為從右至左開孔，適應大多數管樂吹奏者的習慣，吹奏七聲音階中沒有交叉指法，在初學手指不靈活的情況下能更快地掌握，演奏中也更流暢，缺點是音域不及西安塤指法的寬。

　　（二）十孔塤指法

　　為了擴展音域，但塤又不能通過超吹來實現，指孔的增加成為其主要途徑，十孔塤也就應運而生了。為了克服傳統梨形塤高音難吹的困難，塤研制者改變了傳統形狀做成筆筒形、牛頭形、葫蘆形等并通過在塤腔體內增加隔板使之隔為兩個乃至三個腔體，解決了高音難吹的困難。筆筒形，牛頭形、葫蘆形以及大魚形等便成了目前十孔塤的主要形狀，其中筆筒形又最為常見，使用最多。

　　1.西安塤指法，其指法圖為：

　　

　　此種指法為在八孔塤基礎上的前六孔的上部增加兩個音孔用左右食指按孔，從而改變了原來各指按孔的位置，雖增加兩個指孔，但音域卻僅增加一個大二度，每開一個音孔為小二度音程。如一直按畢兩個食指孔，指法和八孔塤是一樣的，僅就按孔的手指發生了變化。

　　2.榮華塤指法，其指法圖為：

　　

　　此種塤在原八孔塤基礎上所增開的兩個指孔在前六孔的下部，用原先并不按孔的兩個小指開閉，因此并未改變原有手指的按孔位置，所增加的兩個孔為一個大二度加一個小三度，雖增加兩孔，但音域較原八孔擴展不少。如一直打開兩小拇指孔，原有指序保持不變。

　　（三）九孔塤指法

　　九孔塤的指法有的是在原有八孔塤上增加一音孔而成，也有的是九孔從新排律而成的，各教材上的九孔塤指法大都不盡相同，但由于目前九孔塤貌似并不常見，故而僅對榮華塤指法的九孔指法和七星塤的九孔指法做一介紹。

　　1.榮華塤指法，其指法圖為：

　　

　　其指法為增加一右手小指控，從筒音作1開始從新排律得到，與原有八孔塤在指法上有一定差異。

　　2.七星塤指法，其指法圖為：

　　

　　此種指法所增開的右手小拇指孔為小三度音程，如一直打開右手小拇指孔對原有八孔指法一點也沒有改變，在演奏《賽馬》等曲子中取得了良好效果。

　　（四）其他類塤指法

　　目前塤的指法種類繁多，除上面所介紹到的還有很多，這些指法大多是普通塤愛好者接觸使用不到的，現就將我所知道的一些羅列如下。

　　1.劉鳳山老師，九孔塤指法圖：

　　

　　2.趙良山老師、趙亮老師父子，八孔塤指法圖：

　　

　　

　　3.陸金山老師，九孔塤指法圖：

　　

　　4.王鐵錘老師，九孔塤指法圖：

　　

　　5.周可奇老師，九孔塤指法圖：

　　

　　除以上介紹的一些八孔、九孔和十孔塤外，尚還有其它種類的塤，包括王其書老師的十一孔雙八度葫蘆塤、高明老師的高音C調三十音玉塤、空谷塤的兩個八度加一個小三度的塤……當然也就還有更多的指法體系，在此就不做一一介紹了。

　　四、幾點建議

　　塤作為中國最古老的樂器之一，在幾近失傳的情況下經過近幾十年的發展和改革已重獲新生，在世界各大舞臺綻放著中華民族的文化魅力，如今了解愛好并學習它的人日益增多，為普及推廣塤這一古老樂器，規范化已顯得日益必要，本人就此作出以下幾點建議。

　　（一）、關于“×孔塤”的叫法應該形成一個統一的標準，以避免各種教學及學術交流中造成誤會，不管算不算吹孔，這都是可以統一的，本人建議不算吹孔在內，僅以音孔的數目來稱之。

　　（二）、為了適應大多數管樂吹奏者的習慣，塤的指法順序應從右到左開孔，當然也要制作左手的塤以便習慣左手的吹奏者吹奏，猶如低音大笛的開孔。

　　（三）、對于指法的排律應盡可能接近其它民族吹管樂器，如笛、簫、葫蘆絲等，讓其他民族管樂吹奏者能較快適應并演奏塤。

　　（四）、塤指法排律應有一個統一的標準，盡管塤的改革發展任在繼續，但已有的可用于普及推廣的塤必須建立起一個標準來，以減少初學者的疑惑。對于八孔塤而言，本人更認同榮華塤指法體系，雖然音域較窄，但卻能讓初學者較快的掌握，建議將此作為一種普及推廣塤的標準。自然八孔塤指法可以用西安塤指法以獲得更寬的音域，這也可以確立為一種標準作為對塤有較深入學習者使用，對于九孔，十孔等均可以建立起一套標準體系來規范它。猶如竹笛一樣，盡管有各式各樣改革的笛子，七孔笛、八孔笛、九孔笛、十孔笛、十一孔笛乃至加建的更多孔的竹笛，但六孔竹笛卻是有統一標準，被廣泛應用的竹笛。

　　五、結論

　　任何一樣樂器要想被更多的認識了解并學習，都得有一個統一的標準，塤也不例外。盡管塤還有更大的改革發展空間，但作為一種可用于普及推廣的塤的標準必須盡快建立起來，以使學塤的塤友（特別是初學塤的塤友）能進行相互交流溝通而不致引起混亂從而給塤友帶來更多的困惑。自然塤還有很大的發展空間，希望更多大專家老師投入到塤的改革中來。在目前塤的指法體系沒有統一標準的情況下，塤友學習一定要先弄清楚自己手上所拿的塤該是哪一種指法，切不可見著指法表就盲目練習。

　　本人一點拙見，希望廣大老師塤友進行指正，對參考資料的著作老師不勝感激！

　　參考資料：

　　[1] 屠式璠.古樂器塤的現狀

　　[2] 陰育峰.關于塤的指法的探討

　　[3] 趙亮.塤的發展與運用—對塤指法的探究.樂器

　　[4] 陸金山.笛·簫·塤·笙·嗩吶吹奏指南.天津：南開大學出版社

　　[5] 劉寬忍.塤演奏法.北京：人民音樂出版社

　　[6] 劉鳳山.塤的演奏技巧與練習.北京：人民音樂出版社

　　[7] 周可奇.塤初級教程.長沙：湖南文藝出版社

　　[8] 王鐵錘.塤基礎大教本.長春：吉林電子出版社

　　[9] 百度網、華音網、古曲網、秦塤網等網站

　　松竹塤館

　　2012.04.18

　　資料來源網絡，本平臺僅作分享，版權歸原作者所有。

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