提問者你好！你聽到的是帕赫貝爾（Johann Pachelbel）的《D大調卡農》（Canon and Gigue in D major）朱主愛的樂器。此曲一般的演奏法是以大提琴啓奏，叁把小提琴間隔八拍先後加入。小提琴全部拉奏完全相同旋律，前後僅叁段不同的旋律，每段僅兩小節的旋律供重複拉奏；大提琴從頭到尾也僅有兩小節，重複達二十八次之多。這段音樂雖然不斷回旋往複，但其旋律之美不讓人覺得單調，反而感覺動聽悅耳。

但是，使用在這裏的是經過了編曲者的重新編排，進行了變調（從原調D大調變爲C大調），由鋼琴與小提琴來演繹，沒有原曲的明亮色彩，有了一絲憂郁的味道。

如滿意此回答，請采納~謝謝！

寂寞才說愛 開頭是用的什麽樂器

專輯：天國的女兒 DSD

藝人：段玫梅

發行公司：靓聲（國際）唱片公司

出版：中國長城藝術文化中心

發行時間：2008-03-26

ISRC：CN-A09-08-300-00/A.J6

段玫梅----一個純淨到一塵不染的女聲仿佛從天國裏傾瀉而下，

仿佛是一雙上帝的眼睛憐憫地注視著人類。

一聲，只一聲，就會讓人驟然有一種靈魂之門被撞開的顫栗，

讓人又感覺自己像一個失重的物體被一種神秘的引力帶到了沒有現在、沒有未來的時空。

這是一種什麽聲音啊，時而像露珠的呢喃，時而像岩漿的湧動，

時而讓人幻入遠古的星空傾聽天女的咒語，

時而讓人在潮水般恢弘的氣勢裏感受生命的悲壯和雄性的本色，向往豪邁人生！

！全碟采用---超級比特數碼真空管---錄音，人聲與樂器都達到天碟級別！碟中曲目美不勝收，首首經典無比，是發燒友人手必備的天碟。

《梁祝》小提琴協奏曲中愛情主題音樂在呈示部中出現了幾次

愛情主題音樂在呈示部中出現了兩次

《梁祝》小提琴協奏曲是一首單樂章標題協奏曲，曲式結構分爲呈示部、展開部、再現部叁個部分。

在呈示部中，由引子開始，描寫了春天的景色，接著由主部，以單叁段體的ABA形式，描繪了梁祝兩人“愛情主題、草橋結拜、主題再現”的情景，然後在連接部出現了自由華彩段。副部是由回旋曲體以ABACA形式構成，描寫梁祝二人同窗叁載，共讀共玩的情趣。結束部寫出了兩人“十八相送、長亭惜別”情景;展開部寫出了“抗婚”、“樓台會”、“哭靈一控訴一投墳”叁個場景。最後的再現部(省略副部)出現了美妙、神秘而有如夢幻般的“化蝶”世界。

呈示部:樂曲開始，在輕柔的弦樂震音背景下，長笛以其純淨甜美的音色吹出明亮跳躍的華彩旋律，展示出一幅風和日麗、鳥語花香的春天美景。接著，由雙簧管奏出優美抒情的旋律。

之後，在清淡的豎琴伴奏和木管樂器呼應下，獨奏小提琴在明朗的高音區奏出純樸、優美、極富詩意的愛情主題。

大提琴潇灑渾厚的音調隨後加入，與獨奏小提琴進行著交流對答，描寫梁祝二人在草橋亭畔相互結拜、心心相印的情景。樂隊全奏，重複愛情主題，獨奏小提琴起而應

和，主題思想得到進一步深化。

獨奏小提琴奏出一段自由的華彩樂段後，音樂進入副部。

副部由一個從越劇變化而來的歡快活潑的副部主題和兩個插部組成回旋曲式，其音樂風格與愛情主題形成鮮明對比。由獨奏小提琴與樂隊交替演奏，描寫梁祝叁載同窗，共嬉同玩的幸福情景。

第一插部，是副部主題的變化發展，分別由木管與弦樂以及小提琴與弦樂相互模仿而成。第二插部，獨奏小提琴模仿古筝音調，音樂更加歡快跳躍。

最後，樂隊將副部主題再次重複一遍，音樂進入結束部。

結束部由愛情主題發展而成。

徐緩而抒情的慢板，小提琴斷斷續續的音調，將祝英台幹言萬語、有口難開、欲言又止的心理狀態描繪得惟妙性肖。接著，在弦樂顫音背景上，出現小提琴與大提琴的對答，生動地表現了“十八相送，長亭惜別”的柔情和動人場面。

展開部:這是整部作品戲劇性發展的中心。音樂轉入陰郁的氣氛，由大提琴和巴松管奏一個陰沉的下行樂句，出現大鑼、定音鼓聲和樂隊演奏的不協和音響，制造出陰森恐怖的氣氛，預示著悲劇的降臨。突然，由大管、圓號、長號、大號和低音弦樂奏出代表封建勢力殘酷凶暴的主題。

獨奏小提琴用戲曲散板的節奏描繪祝英台的惶恐不安和痛苦心情。經過樂隊強烈的間奏，小提琴以強烈的切分和弦奏出由副部變化而來的“反抗”生題。刻畫出祝英台誓死不屈的反抗性格和精神。

這一主題與封建勢力主題反複交替出現，情緒越來激動，形成了強制與反抗的鬥爭高潮，封建主題占據了優勢。

音樂進入慢板，由單簧管領奏，引出了獨奏小提琴的纏綿悱恻的“樓台會”主題。

然後，大提琴和小提琴相對答，音樂時分時合，哀傷婉轉，形象地表現出二人互傾衷腸的感人情景，音樂如泣如訴，深沉遙遠，具有催人淚下的藝術感染力。

突然，音樂急轉直下，變化運用京劇倒板和越劇囂板的緊拉|!曼Ⅱ昌手法，配以板鼓聲聲催逼的尖銳音響，小提琴奏出悲憤欲絕、肝腸寸斷的“哭腔”音調，描繪出祝英台在梁山伯墳前時而呼天搶地，時而泣不成聲的“哭墳”情景，給整個音樂造成強烈的悲劇氣氛。

緊接著鑼鼓钹板一聲齊響，象征著絕望的祝英台縱身投墳，以年輕的生命向封建禮教作出最後的鬥爭。

管弦鑼鼓合奏，達到全曲高潮。

再現部只再現了呈示部的主部主題一愛隋主題。長笛以美妙的華彩旋律，在豎琴的伴奏下，把人們帶入神仙般的境界中。在加弱音器的弦樂背景上，獨奏小提琴和第一小提琴加弱音器奏出愛隋主題。由于弱音器的使用和鋼片琴富有特色的伴奏音型，使得這時的愛情主題較之在呈示部中出現時，具有一種輕盈飄渺、朦胧神秘、崇高的色彩，既象征一種美妙的夢幻世界，又表達出一種無限眷念、追憶、敬仰和崇敬的感情。

愛情主題的重複演奏，使這種感情不斷得到升華。

最後，音樂在慢板中靜靜地結柬。

整部協奏曲由于作者艱苦地進行嚴肅的藝術思維和創造，呈現出純樸、清逸、幽思並帶著濃郁民族風格的泥土芳香和仙樂般的境界，而又運用西洋音樂的體裁和技法，成功地塑造出當代小提琴中國民族音樂史上的經典之作。

《梁祝》小提琴協奏曲創作的成功，正說明了這樣一個原理:作爲美學範疇的音樂語言，是音樂借以塑造藝術形象的手段，它和它所體現的思想內容緊密地聯系著;它是各民族的音樂意識發展的結果，反轉來又通過形象直接體現著各民族的精神面貌，因此，音樂語言具有民族的特征。這種特征表現在調式、音調的組織、節奏旋律的發展方法等等方面。