樓上的朋友介紹了很多基礎的吹奏知識了,我就不多談了,主要針對樓主的問題作些補充回答:

1.新式單音吹低音時原音牌樂器，還要口含七孔嗎？

並非如此.其實所謂口含七孔只是對初學者的技巧要求,(並且只適合吹奏連音)也就是說這並不是一定要嚴格遵守的,一成不變的法則.口琴吹奏時最重要的是口與琴的配合,在琴的不同位置,口的閉合程度應有相應變化,道理很簡單,彈琴要求的是手的靈活度,口琴要求的自然是嘴的靈活度.對于初學者盡快找到最舒適的吹奏位置,將對熟練口琴有莫大幫助.

2.舌頭允許在右邊伴奏嗎？

通常情況下,用舌頭在右邊伴奏是常用的方法,但要注意鍛煉舌頭的靈活性,伴奏時舌頭動作要快,但不宜動作太大,否則會有雜音,同樣舌頭伴奏也只適合連音,對于常用的1,2,5,6有較佳效果,對于低音部分效果不大,此時可考慮用最常用的手振音奏法.

3.吹新式單音時雜音會有多大？

沒有任何一把口琴可以做到百分百消除雜音.如果你確定每個單音都能清晰吹奏便沒有太大影響,這便不是口琴存在的問題.通常吹氣時雜音較小,吸氣時較大,因此注意吸氣時不宜太重.避免雜音,主要還是要熟練吹奏,做到吹准每個音,並控制好呼吸.這樣便能做到清晰吹奏.另外,如發現雜音較大,而口琴正常,請將口琴在手帕上輕輕抖兩下,調整呼吸再吹.

4.遇到連續的吸音或者連續的吹音怎麽辦？

連續的吹音通常屬于頓音或跳音,那麽在進入吹音前吸一大口氣,再逐音放氣,這樣可避免不必要的停頓,保證樂曲連貫性;連續吸音多出現在長連音中,此時,換氣的時機掌握尤爲重要,因此深入認識樂譜成爲首要保證,在大多數樂譜中會有"V"標志的地方都是需要快速換氣的地方,要多加注意與練習.對于連續吸音的吹奏,在不改變樂曲節奏的前提下,也可靈活根據自身的肺活量,對換氣時間作相應的調整.當然最有效的辦法還是鍛煉以增加自己的肺活量.

4、口琴最快能吹到多快的節奏？

你提到的《土耳其進行曲》，我曾經在一台灣節目上看到一個十多歲的孩子一口氣用7把口琴演奏,所以說口琴究竟能吹到多快的節奏,我不認爲有太大限制.通常用多把口琴同時吹奏的使用者都能吹出較快的節奏,道理很簡單,爲了能夠做到在不同口琴間流暢轉換,使用者需要足夠的熟練度,而練習快節奏樂曲是提高熟練度的有效方法.

ps:我小學就開始學口琴,上高中後在口琴團呆了兩年,吹的是重音,同時吹兩把,一把重音,一把 C.最大的經驗還是多練,並熟練掌握幾種必備技巧,如舌頭顫音法,手振音法等,對于其他不常用的吹奏技法,了解便好,畢竟貴精不貴多.初學盡量從簡單的慢節奏樂譜入手,畢竟音准才是初學者鍛煉的重點,千萬不可爲求快而忽略了音准.口琴其實是靈活度很高的樂器,在熟練之後大可放開手腳,不必拘泥于小節,我的口琴老師可以用口琴以二胡,小提琴等不同樂器的聲音演奏.

所謂半音階口琴，即是具有半音的特點，而半音階口琴的種類，概可分爲十孔、十 二孔十四孔以及十六孔四種。而在音色方面，因爲半音階口琴屬於單簧片發音的樂器，音 色純正，與其他各類型樂器搭配，皆能表現出完美的效果。 2. 持法 左手的食指與大拇指將琴蓋的後端夾住，讓按鍵部分在右手邊，其余呈自然放松與 食指平行貼住的狀態。右手食指的最後一節靠在按鍵上，其余部分順勢與左手、口琴自然 結合，切記持琴琴身要與嘴唇平行，以免因不必要的摩擦而費力。 3. 嘴型及含法 半音階口琴的低音部分簧片較長，高音部分的簧片則較短，因此在吹奏的嘴型上略 有差異在吹奏低音時，嘴型應盡量放松，嘴巴內如含一顆蛋般，前後伸長，用氣集中，切 莫過猛否則會産生塞音的現象。而再吹奏高音時則相反，嘴型向兩邊張，所含的孔數較多 ，稍微用力，而用氣需放松，不可太緊或過於急促，否則會産生金屬音。 單孔含法： 這種含法在吹奏的音色上有較多的發展空間，變化較大。單孔的基本含法有兩種： U型單孔含法以及O型單孔含法，使用U型單孔含法時，音色較爲單薄且帶點詭異；而使用 O型單孔含法時，音色則較爲渾厚而明亮。 多孔含法： 這種含法在吹奏音色上較爲柔美且厚實，適合用於連音及圓滑音時，多孔的含法也 分爲兩種：右多孔以及左多孔含法，使用右多孔含法時，需以舌頭蓋住左邊不需吹奏到的 音孔，而已右邊來發聲；左單孔含法則相反。練習時，兩種含法皆須練習。一般來說，由 於兩音音色有著很大的不同，單孔較爲單薄、銳利，比較適合Jazz的表現，而多孔則較厚 實、溫暖、適合古典音樂的表現。 4. 呼吸法 一般來說，只要是用嘴呼氣或吸氣發出聲音的樂器，都是使用腹式呼吸法來運氣的 ，口琴當然也不例外。相對於腹式呼吸法的是胸式呼吸，即一般人正常呼吸的狀態，胸腔 、肋骨和肩膀會隨著你的吸氣而擡高、鼓起，但當將這胸式呼吸法應用到吹奏樂器上時， 會因爲長期練習上過度的用力而傷害到肺部，更何況腹式呼吸不易控制，氣流容易不穩、 太小，有百害而無一利。腹式呼吸法並不是指把空氣吸到肚子裏頭，而是在空氣吸入肺之 後讓他往下沉，當橫隔膜因爲空氣的壓迫而向下移動時，很自然的，你的小腹就會鼓起， 因爲橫隔膜的向下壓迫使其他器官往下擠壓，增加了我們在肺部可以吸入氣量的空間。平 時我們就可以時常的練習此呼吸法，找個安靜地地方站著，甚至是躺著；吸一口長氣，感 覺像是把這口氣吸到腳底一樣，而不要讓胸腔和肩膀擡起，讓氣很平順的吸入，久而久之 ，我們的橫隔膜會因練習而使之充分向下推擠，讓胸腔有著更大的呼吸量，我們控制呼吸 的能力也會因此增強。日本的口琴家和谷泰扶先生一口氣就能吸「一分叁十秒」供大家作 爲一個目標來努力突破。 5. 基本技巧 顫音奏法 顫音就是以原來的音和高一度的自然音快速交替吹奏，感覺像在跳動般。顫音奏法 的重點是原音與鄰音吹奏的氣量、音量、速度等都要平均，不可有長短不均的現象。 用按鍵來顫音 這是半音階口琴最常用且簡單的方法，這種方法適用於3及7的顫音，因爲#3＝4， #7＝1；所以只要在3及7的地方使用按鍵顫音，即可做出3434及7171的顫音。 用移動（推移）口琴來顫音 使用移動口琴的顫音方法是將口琴左右來回快速移動，這種方法適用於6處，即可 做出6767的顫音用左手來顫音（按鍵加推移）這種顫音技巧是按鍵及推移的綜合，方法是 右手的按鍵不動，而以左手來推移，而使按鍵産生壓放的動作。這種方法適用於1及4，因 爲#3＝4，#7＝1，因此在#3及#7處作左手顫音，即可做出#35#5（4545）及#72#72（1212 ）的顫音。 用舌頭來顫音 另外這種顫音技巧比較特殊，在使用時鼻子可以自由呼吸，完全不受顫音技巧的影 響。方法是使用''ㄨ''及''ㄩ''的嘴型，舌頭在口腔內迅速的前後來回移動，空氣受到舌 頭的鼓動，被擠出或吸入，即可做出舌顫音。這種方法適用於1及5處，即可做出1212及5 656的顫音。 斷音奏法 單孔舌斷音奏法 此奏法原屬於笛的奏法，吹奏時用U型單孔含法，將舌尖頂再上颚近上排牙齒處， 然後念Tu-Tu-Tu，讓氣間歇地打在簧片上，而産生斷音。另外，若是有連續斷音則可改變 成Tu-Ku-Tu-Ku，單孔舌斷音奏法的音色較爲強烈嘹喨，因此較適用於節奏明顯的樂曲。 多孔舌斷音奏法 和多孔含法同，只不過需先將所有的孔堵住，再將舌頭往左後縮，吹奏出單音後 ，再蓋回去。多孔舌斷音奏法音色較爲深厚且較富連貫性，適合用於較柔美的樂曲中。 喉斷音奏法 喉斷音奏法使用時如同咳嗽般，喉部念''咳咳''，但是千萬不可發出咳咳的聲響 ，喉斷音奏法較適用於樂曲中使用合聲且又需要斷音時。 振音奏法 手振音奏法 以左手的拇指與食指夾住琴身，四指並攏，右手末端指節控制按鍵，拇指再貼著 左手拇指，另叁指再與左手造出一個共鳴室。擺動時以手脕關節靠拇指處作爲支點，右手 微張開擺動；另外使用左手後叁指張開擺動亦有不同效果。 腹振音奏法 這種奏法與唱歌的抖音技巧雷同，及運用腹部的力量，使氣流産生變化，進而達 到振音的效果。 唇振音奏法 唇振音奏法所做出的音色，在半音階的振音技巧中，最爲特殊，使用時，利用雙 唇上下來回擺動，使嘴型忽大忽小，以改變氣流行進方向，而達成音色變化的目