1、 學吹陶埙切忌急躁。在開始階段一定要耐心練習基本功和埙類似的樂器，不要急于吹曲子。練氣、練指、練唇。先長後短、先慢後快、先緩後急。反複練習，定有收獲。

          2、老年人學習吹埙當然有許多困難，但只要方法得當，堅持練習。這些困難也是能克服的。比如肺的功能、指的彈性、唇與舌的彈性、記憶力等都可以再練習中得到加強。

          3、吹埙還是鍛煉身體的好方法，手指動則健腦、練記憶則利腦。氣息動則健肺、練調息則利肺。吹埙又是一項很好的有氧運動。是一種樂趣十足的有氧運動。

          4、 多聽一些名家吹的曲子，聽必有益。在聽中體會韻味、體會技法、體會技巧。聽名家的曲子要貫穿在個學習的過程中，說過頭的話，就是要讓名家吹的曲子常常陪伴自己、感染自己、影響自己。

          5、 練吹埙不光要抽專門的時間練，（當然，用專門的時間練更好．）把埙放在順手處，有時間就練一會兒。哪怕是幾分鍾也好，這樣就能集零爲整，積少成多，把一些零散的時間都調動起來，豈不樂哉！

          6、練習要有一個大略的計劃，在一段時間要有一個重點。比如練一種技法，先要集中練，就是說在一段時間內重點專練這種技法。等到這種技法練得差不多了，再練其他技法。練曲目也是如此。

埙的指法表

你這個是8孔埙，指法可以參考

誰有埙的曲譜…還有指法的

我原來買過一個...

不過現在只記得一些了、

那玩意兒很難吹的，

樓主很想嘗試嚒?

那我給你看一些長篇大論吧、

希望對你有幫助吧。

（一） 演奏姿勢

1. 身體姿勢

坐 式 要求身體放松坐在椅子上，座位的高低要適宜，身體要正，兩腿自然分開著地。坐在凳面叁分之二處，切忌坐滿整個椅子。

立 式要求身體站立，兩腳稍分開或一腳稍前，一腳稍後。雙手持埙，將吹孔對准風門，頭要正，雙臂張開約45度角，兩肘下垂。全身自然放松成垂直狀，確保氣息通暢。

注：因爲埙體的長度要比其他樂器短，所以演奏時切記頭不要向前探，要始終保持身體的正直。

2．持埙方法

手指自然彎曲，指肚按孔。手指按孔要嚴實，不能漏氣。開孔時手指不宜擡得過高或過低，過高影響演奏速度，過低影響音准。

一般手指擡到距離埙體音孔上方2-3厘米即可。

八孔埙 :

右手無名指按住第一孔，中指按住第二孔，食指按住第叁孔；左手無名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔。兩個大拇指分別按住第七孔和第八孔，小指輕輕托底。

九孔埙:

右手小指按住第一孔，無名指按住第二孔，中指按住第叁孔，食指按住第四孔；左手無名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按住第七孔。兩個大拇指分別按住第八孔和第九孔，左手小指輕輕托住埙底。

注：八孔埙與九孔埙經張榮華先生標准化研制，已成定制。八孔埙的指法與笛子的指法相同，筒音作5，運指靈活方便，九孔埙的音域比八孔埙多一個大二度，筒音作1。演奏者可以按照自己的需要進行選擇。

3．演奏口形

埙的演奏口形是通過唇肌，口輪匝肌與面部肌肉的協同動作完成的。口形的正確與否，直接影響到吹埙的音色、音准以及強弱控制能力。

演奏時，唇部肌肉自然貼住牙床，兩邊嘴角適當收縮（呈微笑狀），使上下唇的力點向中間依靠，雙唇中央形成橢圓形風門，口腔擴張。舌自然平伸。

根據樂曲的需要，吹埙的口形會隨時變化，其變化集中表現在風門、口風和口勁叁個方面。

演奏時，上下唇中央形成的空隙，是氣流經過之“門”，稱爲“風門”。通過風門吹出的氣流稱爲“口風”，唇肌與面部肌肉的有機協同收縮、放松和支撐的力量稱爲“口勁”。也叫“嘴勁”。風門的大小、口風的緩急和口勁的大小隨樂曲高低音區的不同、音量強弱的變化而變化。叁者的關系如下表所示：

低音區 風門大

口風緩

口勁小

高音區 風門小

口風 急

口勁 大

強音 風門大

口風 急

口勁 大

弱音 風門小

口風 緩

口勁 大

（二） 呼吸方法

我們日常生活中的呼吸是被動的，是一種下意識的動作，吸氣與呼氣的時間大致相同。埙的演奏需要的是主動呼吸，要求吸氣時間短，呼氣時間長。掌握正確的呼吸方法是吹好埙的關鍵。我們分吸氣和呼氣兩個階段來談。

1． 吸氣

吸氣時口腔、鼻腔迅速打開，口鼻同時很快將空氣吸入，這時橫膈膜下降，胸腔及腹腔有明顯的擴張感，這就是演奏過程中常用的胸腹式結合吸氣。這種方法吸氣量大，不易疲勞。

爲了便于初學者理解，這裏舉兩個日常生的實例：

第一、 一束芳香四溢的玫瑰花，你禁不住深深地吸了一口氣，體會那種沁入心脾的感覺；

第二、 要吹滅一支放在一米以外的點燃的蠟燭，這時你會猛地吸一口氣，這種狀態下的吸氣一定是松弛的，充分的，胸腹式的，是我們演奏時所需要的。

當吹奏較短樂句或需要急速換氣時，還可以采用腹式吸氣法。我們也可以舉個生活中的例子：人在受了委屈，不停地抽泣時，用的就是這樣一種吸氣方法。腹式吸氣的優點是吸氣容易而且迅速。

因此，演奏時要根據作品需要，較長樂句的吹奏，運用胸腹式結合吸氣的方法，吹奏較短樂句或需要急速換氣時，采用腹式吸氣法。要學會根據樂句的結構隨時調整自己的呼吸方式

2． 呼氣

如果說吸氣是發音的准備階段，那麽呼氣才是真正的發音階段。正確的吸氣是爲了更好地呼氣。呼氣過程是靠唇部肌肉與腹部肌肉的有機配合與控制來完成的。我們通過唇部肌肉的控制把氣流彙成“束”，靠口勁調節風門的大小來完成，要求氣不能散，吹奏無噪音，出音飽滿而堅實。通過腹部肌肉的控制使呼出的氣流均勻、平穩，不能忽快忽慢，忽強忽弱，這樣，出音才會平穩而厚重。

在進行呼吸訓練時，要注意兩點：

第一、 吸氣要深，但不能過飽，否則容易造成呼吸肌和各肌肉群的過度緊張，使呼氣質量下降；

第二、 呼氣要有預留，所謂“氣留叁分”，不能等到把氣全用完時再換氣，否則會影響下一階段的吸氣質量。

總之，埙的演奏要求音色圓潤，堅實厚重，強而不噪，弱而不虛。呼吸方法的訓練及下一章節的氣息控制，需要學習者長期不懈的練習和體會，才能正確地掌握要領，從而做到在演奏中運用自如。

氣類吹奏技巧

埙的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是埙吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。

埙的常用技巧彙總起來可分爲氣、指、舌叁大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環換氣、雙吐循環換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏埙時必須具備的。

在埙的吹奏技巧中，長音是埙氣息訓練的基礎，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持一定時間的練習，練習時可以結合力度共同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。

氣震音又叫“腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而産生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。如歌唱性的旋律應采用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則采用誇大式的氣震音等。氣震音可在保證音准的前提下靈活運用，要求均勻流暢。

唇震音是用雙手帶動埙體，使風門與吹孔快速前後移動而産生的一種特殊的波動音。埙體後移時吹孔變小，音則低；埙體前移時吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。

舌類吹奏技巧

吐音是埙的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、幹淨、有彈性，節奏要均勻平穩。

吐音是埙的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。

單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速後縮，使氣流沖入吹孔發出短促有力之聲，類似“吐”音。

單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部後縮堵住上腭，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流沖入吹孔而發出短促有力之聲，類似“庫”音。

雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快一倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適于演奏歡快、激昂的曲調。

吐音要求聲音結實、幹淨、有彈性，節奏要均勻平穩。

輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動範圍短而小，吐音力度減弱，發聲輕巧柔潤，類似“區”音，猶如弦樂器的輕抖弓，適于表現抒情的快速樂曲。

氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上托，使氣流短促有力地沖入吹孔而發聲。類似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤，但由于吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。

唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的沖力，把氣流輸入吹孔而發聲。類似“撲”音，唇吐發音柔和，只適于在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。

花舌即舌打嘟噜。舌尖微觸上腭，在呼氣對舌尖沖擊的同時使舌尖産生連續、快速地顫動，並發出“嘟、嘟”之聲。花舌音猶如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。

指類演奏技巧

一、顫音 滑音

二、贈音 疊音 打音 >>

顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音産生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，叁度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。

滑音：埙的一種常用演奏技巧，多用于诙諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了埙的表現力。

滑音分上滑音、下滑音和圓滑音叁種。

1.上滑音：是在奏出本音後，手指無痕迹的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。

2.下滑音：是在奏出本音後，手指無痕迹的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。

3.圓滑音：是在奏出第一個音後，手指無痕迹的向上或向下滑抹至第二個音後再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱複滑音，是上、下滑音的結合體。

滑音要求音色圓潤幹淨、節奏准確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態爲宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕迹。

指類演奏技巧

一、顫音 滑音 >>

二、贈音 疊音 打音

贈音，一般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是一種裝飾音，幾乎不占用本音時值，能聽也但並不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、准確。

疊音，在本音的上方作二度、叁度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本爲主，只有經過音的痕迹。疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。

打音、采用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。打音也是埙的一種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛練手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結合要幹淨、利落。

打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。

空打音用手指彈打音孔，使埙體內腔發出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔打開，彈打共鳴好的音孔。音准靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調整。空打音要求手指要有力度和彈性，並使發音准確、飽適于演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。