1、專刊定制――爲客戶專門設計和制作品牌專刊紹興樂器培訓，隨《佳音FOSPEL》一起投送。

2、宣傳冊及樣品夾帶――客戶自行提供品牌宣傳冊及夾帶産品，並在數據庫中挑選針對性讀者，由我司統一投送。

3、公關傳播――區域性公關活動策劃、落地執行。

杭州佳音樂器有限公司 地處著名的曆史文化名城，七大古都之一的杭州。富饒美麗的江南水鄉，盛産的竹種資源，爲民族吹管樂器笛、箫等的生産，提供了豐富的原料基礎。

公司創始人應明章，生于1952年，64年開始學笛，77年又師從中國笛藝大師趙松庭。尤其在吹管樂器制作理論研究上更是得到恩師趙松庭的嫡傳，成爲衆多成名弟子中唯一從事專業制作研究樂器的弟子。並在恩師的親手扶持下于1984年創辦了佳音樂器廠。本廠現已成爲集專業生産、科學研究、學術交流爲一體的新型民族吹管樂器生産企業，在專業生産規模；産品種類：新品種的研制開發上與技術人員的培訓方面，均處于國內同行之首。

本廠制作吹管樂器的竹材有苦竹，紫竹，湘妃竹和石斑竹等品種。各類竹料都經過嚴格挑選，分檔與科學的防蛀防裂處理，具有最佳密度和阻尼。在産品制作過程中，我廠獨家采用趙松庭大師研制的科學定溫，定音及開孔的計算方法，並運用高級音頻儀校音，確保産品音程准確，泛音超吹音和諧，各音區的靈敏度，能適應在不同氣溫下的演奏需要。

生産的産品已有五大類40余個品種。除了常規演奏的各檔笛、箫、排箫等外，還研制生産了特色的品種，並取得了一定成績：

87年研制、開發了“玉石龍鳳笛”、“玉石埙”；

94年研制、生産了趙松庭老師發明的“彎管貝大笛”（回龍笛），並爲中國音樂研究所收藏；

96年研制、開發了“仿象牙骨笛”、“骨排箫”、“牛角排箫”，並獲得96年中國民間藝術展覽會金獎；

2001年元月爲中央文化部特制了一支玉石笛，由中央民樂團的笛子演奏家曾格格在元宵晚會上演奏。現場觀看演出的江總書記，在演出結束後親自當場即興吹奏了一曲江蘇民歌，此笛現已由江總書記收藏；

2001年四月研制、開發了趙松庭老師發明的“雁飛篪”；並挖掘研制了“楚篪”、“仿唐尺八”、“尺八”等古典吹奏樂器；

2001年9月爲浙江紹興柯岩景區的笛亭制作了一批已經失傳的仿古樂器，如：仿河姆度骨笛、戰國13管排箫、特大龍笛（最低音在43.6赫）等，均爲國內首創；

2001年爲浙江藝術研究所訂制了一批“仿唐尺八”，提供給日本尺八大師來杭州辦尺八學習班使用。

多年來，海內外衆多民族吹管樂的演奏家、制作師如著名民樂老前輩秦鵬章、劉森、張殿英、張鴻玮等，及海外如日本的尺八制作家及演奏家中村銀越、神崎憲、和田哲夫、森山騰彥等均來廠進行學術交流與指導。數家電視台及其他一些新聞媒體均進行了多次專題采訪與報道。並已收入中國音樂研究所編寫的“中華樂器大典”一書中。

佳音廠生産的各檔吹管樂器，爲海內外民族吹管樂器界的教授、演奏家與專業藝術團體及音樂院校所青眯，並遠銷東南亞及港台地區。爲了佳音廠能更好地發展，現已著手籌建花園式的新廠區，在不遠的將來，佳音廠將實現恩師趙松庭生前的期望：“要把佳音廠辦成東南亞一流的民族吹管樂器廠”，更好地爲弘揚民族的優秀文化而努力。

想知道紹興蓮花落的現狀介紹

　　紹興蓮花落的現狀和發展趨向

　　紹興蓮花落是流行在浙北一帶的地方曲種，近10年來，先後12次赴北京、南京、天津、山西、河南、內蒙古等地參加全國性的藝術節、曲藝節和曲藝調演等活動，並頻頻獲高獎，例如文化部的“文華獎”、中國曲協的“牡丹獎”、文化部“群星獎”等等。唱片公司、音像出版社先後出版發行了紹興蓮花落曲目唱片3張，VCD4張，音帶28盒，市場銷勢看好。

　　1992年2月和1996年月3月。紹興蓮花落應香港旅遊同鄉會邀請，二次赴港演出獲得成功！在省市重大節慶活動中，也常應舉辦單位的邀請登台獻藝。在逐漸富裕起來的農村，一到傳統節日，蓮花落藝人忙得不亦樂乎。

　　然而，隨著社會的發展和形勢的變化，紹興蓮花落的前景也不容樂觀，特別是近幾年，演出市場逐漸萎縮，觀衆大量流失。出現這種局面，原因衆多，但主要是兩方面：一是文藝樣式空前發展，演出市場競爭激烈，蓮花落這一民間說唱藝術難敵對手，二是本曲種演出形式單一，演唱曲目陳舊，適應不了現代觀衆的審美需求。當然還有演唱隊伍老化，尖子演員青黃不接等原因。面對這一現狀，紹興蓮花落若再不改革創新，也存在著被淘汰的可能。要使紹興蓮花落永葆青春，在藝術百花園中爭得一席之地，我認爲應從五方面上下功夫。

　　一、潛心創作新曲目

　　計劃經濟年代，紹興蓮花落的演出活動主要是在劇（書）場進行，當時爲了占領演出市場，注重創作演出長篇書。近幾年來，隨著社會的變革，生産生活節奏的加快，觀衆欣賞口味的變化，應注重創作中、短篇書。采取長、中、短篇和小段一齊上。既要創作、改編有藝術生命力傳統中、長篇曲目，更要創作適應各種場合演出的現代新短篇新段子曲目。在內容上，選用貼近生活，貼近時代的題材，瞄准人們普遍關注的生活熱點。抓住能使觀衆容易在感情上産生共鳴的典型事例，用蓮花落特有的藝術魅力撞擊觀衆的心靈。

　　二、精心培養新演員

　　近幾年來，紹興蓮花落演唱隊伍的年齡已日趨老化，有影響的幾位演員大都已年過半百，而且還從事著其他職業。雖有幾位冒尖的青年演員出現，但從表演力度，演唱水平上還有很大差距，爲此，培養新一代演員已迫在眉睫。演唱隊伍的建設應爲金字塔型。塔頂與塔底要有區別，塔底是一批民間藝人，他們大部分活動在農村，在那裏不斷地普及紹興蓮花落，管理部門要定期對他們進行培訓，幫助他們提高演唱水平和演出曲目的質量。塔頂是尖子演員，則要抓住不放，精心培養。形式上可從基礎教育著手，與教育部門聯合，舉辦小型特色班，從中發現人才，進行師傅帶徒弟式的培養，按曲藝行業特色，對演員的培養必須全面，把他們培養成專演唱，會創作，能伴奏的多面手。

　　叁、科學嘗試新形式

　　紹興蓮花落的表演形式，長期來是一人演唱，四胡、琵琶、鼓板等樂器伴奏。這種表演形式，是符合紹興蓮花落以敘述故事爲主的表現特征的，在近期內和今後一段時間肯定還能被觀衆所接受。但在一部分新潮觀衆眼裏，也有單一乏味之感。今後，在保留現在這種表演形式的基礎上，根據不同的演出場合，可以嘗試一些新形式，比如伴舞、群唱、小組唱，改編成電視劇，搬上舞台進行多角表演等，這樣，既豐富了紹興蓮花落的表演手段，又可爭取多層面的觀衆，進一步擴大紹興蓮花落的影響。

　　四、探索隊伍新機制

　　在計劃經濟體制下，國家直接創辦演員團體，推動了藝術的發展，現在社會向市場經濟轉化，老的演出機制存在許多不適應性，在強調國家和政府仍然應該對藝術創作有力的扶植的同時，要對現有的演出單位爲經營管理機制進行改革，加大社會、民間，特別是企業單位支持演出活動的力度。

　　五、拓寬演出新市場

　　80年代初，紹興蓮花落事業真所謂是“吉星”高照，一曲中篇蓮花落《唐伯虎點秋香》，在嵊縣人民劇院演出連滿16場，農村包場演出往往都要提前半年預約。出現如此興隆的演出市場，其原因是，因爲當時文藝活動的場所主要是在劇（書）場裏，文化娛樂的形式還比較單一，如今，文化市場出現多元化，文藝樣式空前發展，面對這一形勢，紹興蓮花落的演出方式，如果繼續吊在劇（書）場演出這棵樹上，勢必要被擠垮。因此，利用蓮花落船小調頭快的特點，今後，在繼續保留劇（書）場演出的前提下，要積極地尋求和探索新的活動空前，比如：進酒樓、賓館、茶座、社區進行小型演出，配合商業文化活動和企業文化活動的宣傳娛樂演出，結合各種會議、慶典活動的有償無償演出，爲培養新觀衆，進校園爲學生免費演出。

　　農村這一塊，仍是蓮花落最大的演出市場，過去下鄉演出，通常由集體經濟支付演出費。現在改由個人出資包場演出，個人出資請蓮花落藝人演出，目的很明確，非到賀壽、婚嫁、喬遷新居等活動時，這種近乎于堂會式的演出市場也要積極去占領。

　　此外，隨著文化科技手段的日益發達，借助現代傳媒使紹興蓮花落“叁台”同上“四機”齊響。叁台同上，即舞台、電台、電視台都要去占領。四機齊響，即：舞台演出喇叭響、電台播放收音機響，電視機播出電視機響，出版磁帶錄音機響。這樣，不僅基本觀衆不會減少，還能培養大批新觀衆，使紹興蓮花落更受廣大群衆青睐。

　　總之，要使紹興蓮花落在藝術百花園中爭奇鬥豔，永遠立于不敗之地，必須深深紮根于民間，演唱人員要進一步練好說功、唱功、做功、提高表演水平。在保留蓮花落鮮明藝術特色的基礎上，不斷地對表演形式、語言、音樂、唱腔等進行改革、創新，努力適應迅速多變的生活和飛速發展的時代，才能長盛不衰。