好吧長沙律動樂器，我來答

你是初學，肯定覺得鼓的音色很難聽，這個很正常，至于調音，鼓不像其他樂器有固定的調（diao）性，每個專業鼓手的嗵鼓可能音色都不一樣，不過最基本的是地嗵（最右邊的），中音嗵（右大），高音嗵（左小）它們之間是大二度的關系，也就是地嗵是1（唱音“哆”）中嗵是2（喏）高音3(咪），你大致這麽調就行了，至于落地，大哥那個叫地鼓，也可以叫大鼓，BASS drum，落地鼓就是地嗵，至于地鼓是必須要塞海綿的，地鼓外皮和內皮都可以稍微調松一點，軍鼓鼓皮擰緊，下面的響弦也調緊，鼓皮面上可以用點膠布貼上，其作用是稍微妨礙鼓皮共振以達到柔和的音色，調鼓是經驗之談，如果不是面對面教你，估計比較難，你可以適當的自己摸索一下，多搜搜視頻，尤其是國外的。每鼓聲一定要有共鳴，音色才會圓潤傳得遠。其中地鼓和軍鼓比較難調。

鼓的音色取決于鼓的材質，鼓皮的材質，調音師的技術，麥克風收音，後期制作等等。。。如果不通過麥克風拾音，原聲鼓你不用指望音色能夠像某些視頻裏面那麽悅耳，你現在只要做到鼓皮稍微擰緊一點，不至于過幾天鼓皮像月球表面一樣，每個鼓的音程關系大致相像就行了。

十全十美的調音幾乎不可能做到，因爲有時必須犧牲最佳飽和共鳴度，有時必須犧牲音程度數差距，有時又必須容忍些許共振幹擾，如何取舍才好呢？端賴音樂風格與經驗來調出最佳平衡點。

全手工打的啊，希望能幫到你！

　1.任何鼓如果桶身(Shell)不圓，或者與鼓皮接觸面之桶身邊緣(Bearingedge)不平均的話是無法調音的。　　2.通常下皮比上皮松，但是如果加上共鳴音長短與音高(Pitch)考量的話，又不是絕對。一般來說，桶身較短之小鼓與TomTom其下皮比上皮松，桶身較長之Floor Tom其下皮比上皮緊，音色(Tone)比較甘潤。　　3.共鳴：發聲體就是一個振動體。它在空氣中造成的聲波，也可以使另一個物體發生振動，如這物體的固有頻率接近或相等于聲波的頻率，就發生共振，使這個物體的振動幅度很大，因而也就發出了相當大的聲音來。這種發聲體的共振，叫做共鳴。　　4.鼓聲一定要有共鳴，音色才會圓潤傳得遠，所以上下皮緊度相差正負10%大致上能獲得較佳共鳴音。　　5.不同粒鼓的共鳴音的時間長短最好要調成一致，可將下皮調緊，或貼上厚膠帶，可縮短共鳴時間，但是得花一番功夫才調得好。　　6.大鼓收音孔最好不大于8吋，否則收音只有鼓皮聲，而沒有上下皮共鳴。PS.沒有收音孔亦可以收音。　　7.先調下皮，再調上皮爲佳，但不是絕對。　　8.調音的時候左手食指輕壓鼓正中心，右手拿鼓棒敲擊4周離鼓框(Hoops)約1吋的地方。調鼓的過程必須使用鼓鎖每次增加1/2轉微調的方式進行，調好一個螺絲接著調對角螺絲。　　9.鼓與鼓的音程依歌曲的要求5、1、3或1、3、5或6、1、3都有人調，有人用調音器將12吋TomTom 調爲基准C3或A3，其余鼓與鼓間各差3~5度。有些教材提及小鼓調A(440Hz)，Tom Tom 調C大調的G、E、C或 C、G、G，上皮與底皮的音程可一致或差 3 ~ 5度。　　10.鼓與鼓之間的音高(Pitch)不可太接近，否則會引起共振幹擾(10吋TomTom 與小鼓常常會共振幹擾)。　　11.在大場地演奏時，如果加弱音環，鼓聲會傳不遠、共鳴短、鼓點不清楚，打擊反彈力減少。　　12.鼓的音階不是絕對音，大多數小型調音器測不出鼓的音高(Pitch)。　　13.鼓的構造、木料、配件、吊挂系統加上鼓皮厚薄、材質關系音色音質甚钜，而音色對打擊方式與曲風更加影響深遠。 14.鼓皮最好不要貼東貼西來調音，這可是不得已、非用不可的下策。　　15.鼓的音色是隨各人主觀喜好、套鼓的材質、鼓皮的厚薄、音樂性質的需求等等都會影響音色。　　16.爵士鼓手在演奏時聽到自己的鼓聲與在聽衆席所聽到之聲音不同，特別在鼓有收音的時候，以在聽衆席之音色爲標准來調音，所以爵士鼓的調音通常需要兩個人來完成。　　爵士鼓調音深入篇　　一： Tom Tom和Floor Tom的懸吊系統　　由于錄音技術的日趨精進，和制鼓技術的提升(尤其在鐵器-hardware的部份)，爵士鼓音色在共鳴度(resonance)的完整呈現上，日趨重要. 源此，如何懸吊Tom Tom或Floor Tom，將完整頻率和完美音色精確呈現，就成了現代制鼓工藝重點所在，世界各大鼓廠也陸續研發了許多不同的懸吊系統. 以YAMAHA，PEARL和SONOR叁大知名廠牌爲例，研發各式懸吊系統目的，都大致希望達到最大的dynamic range和sustain以及最飽和的共鳴(resonance)度. 各大鼓廠采用的系統如下簡介：　　Yamaha　　采用YESS(Yamaha enhanced Sustain System)系統.　　Pearl　　采用I.S.S(Integrated Suspension System)　　或O.S.S(Optimount Suspension System)系統　　Sonor　　采用A.P.S(Advanced Projection System)　　搭配T.A.R(Total Acoustic Reconance System)　　根據使用經驗，Tom Tom或Floor Tom在采用各式但大同小異的懸吊支撐系統後，都可達到預期的成果.整個爵士鼓懸吊的研發也因此朝向最小的接觸點(懸吊系統和鼓木料的接觸)和最大的共鳴度進行.　　二： 大鼓的懸吊和調音　　大鼓前端兩側的固定支架在增大直徑和材料改善後愈加穩定. 但增加大鼓的厚實感和共鳴度仍需靠下列方法達成：　　1： 大鼓前端稍高呈10度左右向鼓手傾斜，作用在于減少接觸面增加共鳴度.　　2： 大鼓內減震材料如布，枕頭，毯子不易過量. 材料過量則空氣在大鼓內的流通會受影響，低頻會缺乏厚實感.　　3： 前緣鼓皮(共震面)需保持自由震動狀態，減震材料勿靠于共震面鼓皮上.　　4： 共震面的麥克風孔若太大則大鼓共鳴聲會減少，大小以6吋左右爲宜.　　叁： 小鼓的調音和使用　　小鼓是流行音樂的靈魂，歌曲風格定義之所在. 也因此，小鼓音色的調整和運用便成了爵士鼓調音中最重要的一環. 基本上，小鼓由于打擊力道大，過緊(tight)或過松(sloppy)的鼓皮無法承受重擊，且音色不夠悅耳，通常不受一般鼓手青睐. 而小鼓在材料，尺寸，設計上均有長足進步，不同種類的小鼓呈現出的音色差異頗大，職此，鼓手應同時擁有多顆小鼓便成常態. 通常一個錄音通常需要多顆小鼓才能挑選到最適合的音色. 下列一些小鼓調音上的訣竅要和你們分享.　　1： 使用新小鼓前先將響弦(string)鎖緊.　　2： 基本上，上下鼓皮的松緊，pitch約略相同.適中的鼓皮松緊度可容易呈現出鼓的原始音色(tone).　　3： 當當的鼓邊聲(rim)是金屬制小鼓的特色所在，不喜歡則改用木頭小鼓代替，盡量不要用”過量膠帶”貼滿鼓面. 膠帶是美妙聲音的凶手.　　4： 打擊方式的變化是音色的關鍵(課中詳述).鼓棒尖和尾的互換使用也會影晌音色.　　四： 上下鼓皮的調音關系(batter and resonance side)　　1： 以我的經驗，基本上，上鼓皮和touch關系較大，下鼓皮和pitch較有關聯.　　2： 固定touch(上鼓皮的松緊)較重要，因爲事關手感和運棒的技巧. Pitch可藉調整下鼓皮調音索(tuning rod)來達到大致需要的音准.　　3： 先調snare，再調Tom1，Floor Tom，後調Tom2.　　4： 一般說來，每顆鼓都有一個最佳共鳴度，因此，調音最理想的狀況即在于找出每個單獨鼓的最佳共鳴度，不互相幹擾音色並能統合至互有關聯.　　影響爵士鼓調音叁要素　　1：音樂風格的需求　　音樂史上特定的音色形成特定風格。Jazz音樂中18吋大鼓的緊繃音色。70年代極幹的小鼓、tom tom音色。90年代至今Rap音樂極度壓縮的小鼓音色。演奏者在面對不同音樂風格的音色調整上，必須要有正確的認識。　　2：硬件的特性　　各種不同類型鼓皮、爵士鼓材質、配件(鐵器)的整體配合，影晌了演奏者的調音　　3：演奏者對音色的主觀感受　　每位演奏者的音樂背景養成、所受影晌、和對頻率的感受多少會有差異，緣此，同樣的硬件，每位演奏者調出來的音色一定會有所差別。　　鼓皮選擇的兩大重點　　1：先檢查外表，有無折損　　2：指尖輕敲鼓皮中心點，有均勻共振則爲良品　　決定鼓音色的叁要素　　1：Shells components(鼓筒所用木料和鼓筒上的各式配件)=Timbre(音質)。　　2：Head tuning of the head=tone(音色)。　　3：suspension system(鼓的懸吊系統)。　　附注 Timbre= the color of the sound， the nature of the sound。即使換了鼓皮，Timbre sound仍應可清晰分辨出來。　　調音前的檢查　　1： 換鼓皮前先用手輕磨鼓的木框邊(bearing edge)，若圓滑平整則屬良品,可均勻承受鼓皮調音後的張力。　　2：置于鼓皮上的鐵圈(rim)也須置于平整地板上或?房流理台上檢查是否平整。　　3：檢查鼓皮(見title 6)　　2-key調音法(雙鼓鎖調音法)　　A：優點　　1：節省時間　　2：調音鎖(tension rod)置入調音節(tuning lug)後的轉圈數也較精准(小鼓通常有8或10個 tuning lug。Tom Tom有6個或8個)　　B：步驟(針對小鼓和Tom Tom)　　1：新鼓皮置于鼓上,調音鎖(tension rod)鎖進調音節(tuning lug)含上即可。　　2：將2個鼓鎖置于對角的兩側，順時針轉到開始咬合即停止。　　3：順時針略過一個調音節,重複步驟2。　　4：重複步驟3。　　5：開始對角鎖緊每一個咬合在調音節內的調音鎖(漸序,勿一次即定位)。　　6：鎖至非常緊狀態,然後開始放松調音至適當音高和彈性(touch)。　　7：下鼓皮保持適中松緊，保持共振(resonant)。　　建議：原則上，上下鼓皮的音高(pitch)可調成一致。上鼓皮(打擊面-batter)通常調緊些,以呼應現代音樂的潮流。　　C：步驟(針對大鼓)　　1：大鼓內置放適中毛毯或弱音布料靠于打擊面。　　2：打擊面調松則低音産生。　　3：大鼓共振面反映音高(pitch)和音色(tone),非常重要。弱音材料勿靠于共振面鼓皮。　　4：大鼓、tom tom、floor tom 調音有其一致性和協調性。