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山西四大梆子包括蒲剧晋剧乐器图片，最早形成的大戏，流行于晋南（运城、临汾、吕梁南部）

上党梆子晋剧乐器图片，与蒲剧有同等文化资格，是最早形成的（昆、梆、罗、卷、簧）五种声腔同台演出的大戏，流行于晋东南（长治、晋城）

晋剧，又称中路梆子，是由山陕梆子北上到当地，又结合当地方言、秧歌、道情戏发展而成。流行于晋中（太原、忻州、晋中、阳泉、吕梁中北部）

北路梆子，是由山陕梆子北上到当地，结合当地方言发展而成，流行于晋北（朔州、大同、内蒙古部分地区）

京胡上的花马尾弓，能用二胡上吗，如果能用效果如何？

京胡和二胡的区别：

1. 出现时间：

二胡始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多年的历史。京胡，又称胡琴。是中国的传统拉弦乐器，18世纪时末期，随着中国传统戏曲京剧的形成。

2. 构造部件：

二胡由琴筒，琴皮，琴杆，琴轴，琴弦，琴弓，千斤，琴码，琴托，制音垫共同构成。京胡由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、琴码、琴弦和弓子等部分构成。

3. 品种种类：

二胡根据琴筒情况分为四类：圆筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡、双层底托二胡、前八后圆。京胡的品种很多，常见的有紫竹京胡、染竹京胡和白竹京胡。此外还有罗汉竹京胡和凤眼竹京胡。

扩展资料：

二胡与京胡都是由胡琴发展过来的，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦，福建莆田戏用的枕头琴，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。

参考资料：

百科_二胡

百科_京胡

二胡演奏晋剧曲牌二胡能否演奏晋剧曲牌

1. 作为音乐，二胡能够演奏晋剧曲牌。

2. 但是在晋剧演出中，用二胡演奏晋剧曲牌是不妥的。在晋剧演出中，演奏晋剧曲牌一般都是用晋胡。二胡与晋胡音乐表现力还是有所不同，在晋剧演出中，用二胡演奏晋剧曲牌，其韵味大有不同。

3. 晋胡，又叫做葫芦子或胡呼，与板胡类中的次中音板胡相仿佛，它像京剧中京胡一样，是领奏乐器。

4. 胡琴：现今泛指中国民族乐器中，以弓弦磨擦琴弦，使之振动以发出声音的拉弦乐器。包括传统的二胡（又称南胡）、板胡、京胡、粤胡、四胡、坠胡、椰胡等，以及近现代配合民族乐团的出现所改良发展出的高胡、中胡、革胡等。

5. 由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦，福建莆田戏用的枕头琴，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。

6. 到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，并发明了二胡揉弦，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。

如何看从山西中路梆子到“晋剧”？

  中路梆子，亦称“中路戏”。复因此一带是以省会太原为中 心，所以流传外地后，便很自然地被称作山西梆子，后简称“晋剧”。学界一般认为，在山西省的四大梆子中，南路（蒲剧）最古老。因为在晋中一带的早期班社邀约演员，科班聘请教师，都必须到晋南蒲州，而且学戏、演戏的语音语调也以“蒲白”规范之，说明山西 梆子的传播脉络的确是自南向北的流向。
  在演变过程中，艺人为适应当地群众的欣赏习惯，吸收、融合了祁县、太谷和汾阳、孝义的秧歌及打击乐等，从而使中路梆子在原来 高亢激越的风格之外，又增添了清新委婉的成分。清咸丰、同治以 迄，晋中票号兴旺，商业繁荣,“中路戏”科班林立，一时之间演艺人才竟成井喷之势;活动范围也随着商路的拓展而很快扩大到“口 外”，乃至京津以及陕北、甘肃的部分地区。
  晋剧唱腔分乱弹、腔儿和曲子三部分，特别是“乱弹”板路丰富，分平板、夹板、二性、流水、介板、倒板、滚白七种。腔儿有三花 腔、五花腔、倒板腔、四不像、苦相思和“二音子”等，这些腔儿常纳 入板路中使用。演唱时除“二音子”外,一般都用真嗓，易于做到吐字清晰，行腔圆润。
  
  传统乐队由9人组成，经常上演的剧目近200 个。抗日战争前夕，山西梆子涌现出了以丁果仙为代表的几位名 家，继之又有程玉英、冀美莲、牛桂英、郭寿山、郭凤英、花艳君等相继脱颖而出。上世纪50年代，《打金枝》《焚王宫》等好戏不断，更 使晋剧扬威中华剧坛。