所謂萬法自然，中國藝術也來源于自然萬物，日月星辰、風霜雨雪、山川河嶽、植物動物等，這是由于曆史環境等因素所致，農耕社會爲主，科技能力落後，封建意識持久而強，崇尚自然力量，于是“人”的作用被淡化，在藝術表現上亦是如此樂器二胡圖片。一般認爲，中國音樂藝術的主導思維是線性形象思維，西方音樂藝術的主導思維是建築形象思維，而二胡的構造至今仍局限于旋律性表現，和聲性表現則不強，從這點上看，應該說二胡很接近中國音樂，但未必是最接近中國音樂，更未必是中國最接近音樂的樂器，這個命題過于主觀。當然，二胡是爲音樂而生卻有其較強的說服力，因爲二胡在中國民族傳統樂器中曆史悠久，魅力不減，而新中國前後對二胡及二胡作品在改良創作上無不顯示其巨大的爆發力和持續發展力，而改革開放，國家國力強盛，文化迅速繁榮，積極與國際接軌等大環境下，二胡的魅力除了在民族音樂的表現上成爲奇葩，更在移植西方經典小提琴名作上不遑多讓，取得巨大成功。當代二胡名家宋飛、鄧建棟等在維也納金色大廳的表演也奠定了二胡在外國人心目中的地位，成爲外國人深入了解中國音樂藝術與中國進行音樂交流的不可替代的樂器。

二胡音色的表現力很豐富，能模擬各種聲音，表現各種性格和情感。又最爲抒情，很像一個人在訴說的感覺，感染力很強，最能打動人心吧。這是其他樂器無法取代和比擬的。