京劇的伴奏（也稱場面）如一樓所說分文、武場京胡是什麽和什麽的主要伴奏樂器。文場主要指京劇的管弦樂伴奏（現代戲加有一些西洋樂器）。主要樂器有京胡、京二胡、月琴、小叁弦（這幾樣也稱傳統四大件）、以及笛子、笙、唢呐、海笛、大阮等。主要用于演員的唱腔及曲牌伴奏。

武場指打擊樂隊。主要樂器有：鼓板、大鑼、铙钹、小鑼四大件。除這基本四件外還有大、小堂鼓、大铙、木魚、梆子、碰鍾（星子）等。鼓板是整個伴奏樂隊的總指揮。武場的主要作用是配合演員的身段動作、念白、演唱、舞蹈、開打，使其起止明確，節奏鮮明。

鑼鼓經其實就是武場打擊樂譜，有一百多個譜式 。

二簧京胡和西皮京胡的區別

　　從外形上看，西皮京胡擔子較短較細，筒子較細較簿；而二黃京胡正好相反。爲什麽這樣呢？個人認爲是因爲西皮二黃定調有差別。

　　一般說來，西皮定調較高。這裏說的“高”，是相對的。比如說基調都是1=E，西皮唱腔的主音是6（升c）二黃唱腔的主音是2（升F），西皮外弦下面的7、1、2經常用到，而二黃外弦下面的6、7、1極少用到。西皮腔例如《沙家浜》裏阿慶嫂唱的“司令何須細打聽”裏一句“遠走高飛”竟唱到高“5”（b），而二黃腔裏我們感覺極高的“邁步出監”也只唱到“6”（升c）。可能有人會說是男女聲有別，但主要還是聲腔調式的問題。事實上一般男子的音域要比女子寬許多，至于戲劇中怎麽樣處理這個問題，是各種戲劇各自的特點，本人不敢多言。

　　另外，除了一般的京胡外，還有一些比較特殊的，如“撥子京胡”。聽說原來高派就有適合本派高腔的“短京胡（或叫小京胡）”。

京胡是伴隨我國古代四大聲腔之一的「皮黃腔」的逐漸形成而發展的。在明末清初之際，京胡主要用于安徽和揚州的「徽調」，湖北的「楚調」與「漢調」，長沙、常德一帶的皮黃「彈腔」，江西的「宜黃腔」，廣東的「梆黃」，四川的「胡琴腔」，陝西的「漢調二黃」等劇種中的伴奏樂器，後來，隨著四大徽班進京，在北京形成了京劇這個劇種。爲了區別于其它劇種，大約在本世紀五、六十年代才稱其爲「京胡」。 在京胡發展的二、叁百年的曆史中，既有它輝煌的時期，也遭受過暗淡的厄運。僅僅因爲京劇裏有「二黃」一說，據老輩們傳說，「二黃」就曾犯了皇忌，遭過不白之冤。據說，乾隆晚年讓位其子，號嘉慶皇帝，自己當上了太上皇。二皇並存，希望長生不死，帝柞永延。這樣，善拉二黃的京胡可就爲難了。老弦（裏弦）有太上皇之嫌，子弦（外弦）又有兒皇帝之忌。胡琴又經常斷弦、換弦，這更使二皇不快。老弦一斷，仿佛乾隆歸天；子弦一斷，又似乎意味著嘉靖駕崩；換新弦，又好像逆臣纂位，「改朝換代」。爲保大清皇統帝柞，官家竟下令取消京胡，以笛代之。京胡被這「莫須之有」的罪名，被打人「冷宮」，苦熬了許多年。大概是在乾隆歸天之後，這條對京胡不成文的「禁令」才漸漸「不平自反」，恢複了名譽。這段真實的小插曲說明：小小京胡的兩根弦兒，竟與皇家聯了「宗」，聽起來是多麽可悲而又可笑啊！ 皮簧腔分西皮、二簧兩類。二簧又分老二簧、小二簧、二簧（正二簧）、反二簧四種。老二簧以小唢呐爲主要伴奏樂器。板式變化較少，基本上是上下對稱句，曲調奔放雄壯。小二簧以科胡（形似京胡，木杆，琴筒內徑只二指，軟弓）爲主要伴奏樂器，安徽徽班稱爲“二簧平（板）”，它由吹腔（蘆花）演變而來。除平板（藝人直接稱之爲小二簧）外，亦如蘆花有疊板等變化。小二簧歡快、流暢，常用于表現輕松愉快的情緒。正二簧（藝人直接稱之爲二簧），科胡伴奏，板式變化較多，計有原板、疊板、哭板、流水、緊皮以及導板、回龍等，曲調蒼勁、莊重，長于表現悲憤、沉郁的情緒。二簧反宮（“-2”弦改爲“1-5”弦）稱反二簧，較正二簧更爲低沉、蒼涼，用于表現淒惶、沉痛、悲切情緒。四種二簧除正二簧有男女宮之分外，其他均男女同宮同腔。西皮有正西皮、反西皮、花西皮之分，正西皮有大導板、小導板及原板、疊板、哭板、緊都子（緊垛子）、慢都子（慢垛子）、流水、緊皮等板式，原板板上起唱，有時加入梆子烘托氣氛。西皮激越奔放，長于表現歡悅、奔放、激昂情緒。西皮反宮（“-3”弦改“1-5”弦）稱“反西皮”，傳統劇目中不常用。花西皮是後期演員在舞台實踐中創造出來的一種花腔西皮原板，唱腔柔婉，便于抒情。

京胡調音器和二胡調音器一樣嗎

咨詢記錄 · 回答于2021-12-27

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