尋尋覓覓蘇東樂器，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

叁杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

編輯本段作者簡介

李清照（1084－1155），濟南章丘人，號易安居士。宋代女詞人，婉約派代表。生于書香門第，在家庭熏陶下小小年紀便文采出衆。對詩詞散文書畫音樂無不通曉，以詞的成就最高。詞清新委婉，感情真摯，且以北宋南宋生活變化呈現不同特點。前期反映閨中生活感情自然風光別思離愁，清麗明快。後來因爲丈夫去世再加亡國傷痛，詩詞變爲淒涼悲痛，抒發懷鄉悼亡情感也寄托強烈亡國之思。有《易安居士文集》等傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》等。其文學創作具鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對後世影響較大，稱爲“易安體”。

詞牌由來

《聲聲慢》原名《勝勝慢》，最早見于北宋晁補之筆下。晁補之是蘇門四學士之一，也是一個頗想在政治上有一番作爲的人。他二十七歲考中進士，在開封府和禮部考試時都名列第一。“晁張班馬手，崔蔡不足雲”。這是黃庭堅稱贊當時的他和張耒就像司馬遷、班固一樣，而遠超過漢代的崔瑗和蔡邕。但正是這樣一個才氣縱橫，一心想在政治上有所作爲的人，卻一生潦倒，功名蹭蹬。這和他的老師蘇轼有莫大關系。其實所謂蘇門四學士，並不是真的是蘇轼的學生，他們只是仰慕蘇轼文名，甘願在爲人爲文方面以蘇轼爲楷模，而蘇轼對真正有才華的後生從來是不遺余力地推薦褒贊，晁補之、秦觀、張耒、黃庭堅四人難得始終以蘇轼的立場爲自己的 立場，在那個黨爭混亂是非難辨的大氣候下，殊爲不易。 晁補之因爲官場不順，生活一直比較困窘，但這並不妨礙培養自己的生活情趣。有一次在一個大暑天，蘇轼到揚州訪他，晁補之命人用一個大木盆裝了一大盆清涼的泉水，然後在水中放入大朵的白蓮花。清涼的水色花容讓人暑意頓消。能想出這樣有創意的點子，可見晁補之的品味。 宋代，“歌兒舞女以終天年”是太祖皇帝在世時就爲大臣們定下的優惠政策，爲鼓勵大臣們盡情享受生活少生異心，宋代給朝中官吏們的俸祿是很優厚的，更鼓勵大臣蓄養家妓。但買人不是一次買斷，而有一定的年限。大多雇用婢女約定個叁五年，最高年限爲十 年。有的小妾和婢女期滿後不忍離去，但如父母不同意，也不能留下。若婢女幾經轉雇，其身價往往看漲，具有特殊才能的婢女相當昂貴。即使如蘇東坡、辛棄疾這樣人品學識堪稱楷模的人，在當時大風氣下也不能免俗，家中大多養有許多家妓。一般士大夫家庭期滿後多送婢女還鄉，讓其婚嫁。所以宋詞中我們可以看到許多送 別家妓的詞。那些玲珑聰慧的女孩子，如果跟主人建立了超出尋常的感情和關系，也有可能被收爲妾，但並不容易，必須要征得女孩家人的同意，並不能強娶。 晁補之就有一個這樣的家妓，名叫榮奴，他有兩首詞專門是爲她的離去而作。這讓人想起《紅樓夢》 中的那些女孩子，一個個以離開大觀園 爲人生最大的不幸。不是每一個人都可以似寶玉，對所有女子都真心相待，但晁補之對這榮奴看來是動了一些真心：一首《點绛唇》裏說：“檀口星眸，豔如桃李情柔惠。據我心裏。不肯相抛棄。哭怕人猜，笑又無滋味。忡忡地。系人心裏。一句臨歧誓。”詞寫得很直白動情，好像是很無 奈地眼睜睜地看著美麗的榮奴離去，好像他們之間曾有過相許的誓言。晁補之的詞豪放處不遜于東坡，這首小令也當得清新蘊藉，柔麗綿邈。 朱門深掩，擺蕩春風，無情鎮欲輕飛。斷腸如雪，撩亂去點人衣。朝來半和細雨，向誰家、東館西池。算未肯、似桃含紅蕊，留待郎歸。 還記章台往事，別後縱青青，似舊時垂。灞岸行人多少，競折柔枝。而今恨啼露葉，鎮香街、抛擲因誰。又爭可、妒郎誇春草，步步相隨。 這就是那首《勝勝慢》，題序明言是爲榮奴的離去而作，言下對榮奴的離去甚是不舍，爲她今後的命 運擔憂，榮奴爲什麽一定要離開，我們已不知道，但明明知道她此去有可能是“灞岸行人多少，競折柔枝”，可還要問“抛擲因誰”，這其中的感情幾分真幾分淺， 倒也無意深究了。在那個時代的風氣之下，多情未必是一件好事，無法相諧相好倒不如不惹情絲，落得個兩相幹淨。在小令盛行的北宋，晁補之倒喜歡一些長調慢曲，這可能跟他有較高的音樂水准有關系。 慢曲相對于令曲，字句長，韻少，節奏舒緩。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉，唐人就有“慢處聲遲情更多”的說法。用《勝勝慢》爲名，看來當時晁補之的這一曲比之一般的慢曲還要來得更纏綿娓麗些。直到南宋末年，《勝勝慢》才因爲蔣捷的一首《秋聲》變爲了《聲聲慢》.

詞牌格式

1、平韻體： (平)平(平)仄，(平)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。 (仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。 (平)平仄(仄)仄仄，仄(平)平、(仄)仄平平（韻）。 (仄)(平)仄，仄(平)平(仄)仄，(平)仄平平（韻）。 (仄)仄平平(仄)仄，仄(平)平(仄)仄，(仄)仄平平（韻）。 (仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。 (平)平仄(平)仄仄，仄(平)平、(平)仄平平（韻）。 (仄)(仄)仄，仄(仄)(仄)、平仄仄平（韻）。 示例： 《聲聲慢·秋聲》 蔣捷 黃花深巷，紅葉低窗，淒涼一片秋聲。 豆雨聲來，中間夾帶風聲。 疏疏二十五點，麗谯門不鎖更聲。 故人遠，問誰搖玉佩？檐底鈴聲。 彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。 閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。 知他訴愁到曉，碎哝哝多少蛩聲！ 訴未了，把一半分與雁聲。 2、仄韻體： 平平仄仄（韻），仄仄平平，平平仄仄仄仄（韻）。 仄仄平平平仄，仄平平仄（韻）。 平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄（韻）。 仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄（韻）。 仄仄平平平仄（韻），平仄仄、平平仄平平仄（韻）。 仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韻）。 平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄（韻）。 仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄（韻）。 示例： 《聲聲慢》 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 叁杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得！ （這次第：這一連串的事情 將息：休養）

典範詞作

聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。叁杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得！ 聲聲慢·秋聲蔣捷 黃花深巷，紅葉低窗，淒涼一片秋聲。 豆雨聲來，中間夾帶風聲。 疏疏二十五點，麗谯門不鎖更聲。 故人遠，問誰搖玉佩？檐底鈴聲。 彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。 閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。 知他訴愁到曉，碎哝哝多少蛩聲！ 訴未了，把一半分與雁聲。 聲聲慢·別四明諸友歸杭 張炎 山風古道，海國輕車，相逢只在東瀛。 淡泊秋光，恰似此日遊情。 休嗟鬓絲斷雪，喜閑身、重渡西泠。 又溯遠，趁回潮拍岸，斷浦揚破.莫向長亭折柳，正紛紛落葉，同是飄零。 舊隱新招，知住第幾層雲。 疏籬尚存晉菊，想依然、認得淵明。 待去也，最愁人、猶戀故人。 聲聲慢·開元盛日 辛棄疾 開元盛日，天上栽花，月殿桂影重重。十裏芬芳，一枝金粟玲珑。管弦凝碧池上，記當時、風月愁侬。翠華遠，但江南草木，煙鎖深宮。 只爲天姿冷淡，被西風醞釀，徹骨香濃。枉學丹蕉，葉展偷染妖紅。道人取次裝束，是自家、香底家風。又怕是，爲淒涼、長在醉中。 宋詞 《聲聲慢》 詳解 年代：宋 作者：李清照 作品：聲聲慢 內容： 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。 叁杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？ 作品注釋 注釋 ①將息：將養休息。 ②怎生：怎樣，怎麽。 ③這次第：這一連串的情況。 評解 這是李清照南渡以後的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、 天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意 渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下 文“點點滴滴”又前後照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞 一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力。

譯文

我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環境（空房內別無長物，室外是萬木蕭條的秋景）；這種環境又引起內心的感傷，于是淒涼、慘痛、悲戚之情一齊湧來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。特別是秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養將息了。飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵禦晚上的冷風寒意。望天空，但見一行行雁字掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。 地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘（一說，有什麽可采摘的）啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎麽容易挨到天黑啊！到黃昏時，又下起了綿綿細雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字怎麽能說盡！ 集評 羅大經《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創意出奇如此。 楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭，不獨 爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最爲婉妙。 張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊 字者，用《文選》諸賦格。後疊又雲“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字， 俱無斧鑿痕。更有一奇字雲：“守著窗兒，獨自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。 婦人有此文筆，殆間氣也。 徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。 劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩雅，不 落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。 周濟《介存齋詞選序論》：李易安之“淒淒慘慘戚戚”，叁疊韻，六雙聲，是鍛煉 出來，非偶然拈得也。 許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶伧氣，而昔人極口稱之，殆不可解。 陳廷焯《白雨齋詞話》：後幅一片神行，愈唱愈妙。 陸蓥《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫淒絕。 吳灏《曆朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一阕， 其佳處在後又下“點點滴滴”四字，與前照應有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯 拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。 梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”， 連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。 梁啓超《中國韻文裏頭所表現的情感》：那種茕獨恓惶的景況，非本人不能領略； 所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。 王灼《碧雞漫志》：易安居士作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。 賞析如下： 李清照(1084—1151?)號易安居士。這位頗具文學才能的女作家，在宋代衆多詞人中，可以說是獨樹一幟。《聲聲慢》是她晚年的名作，曆來爲人們所稱道，尤其是作者那哀婉的淒苦情，不知曾感動過多少人。當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉淒苦，一改前期詞作的開朗明快。 上片主要用清冷之景來襯托孤寂、淒涼的心境。 “尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。”起首叁句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛後的愁苦之情。 七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語：“真是大珠小珠落玉盤也。” “尋尋覓覓”，是作者的動作行爲，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊後，內心極爲哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，爲了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什麽呢?不太清楚，一切都是那麽茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個悲傷淒涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結果給作者最深的感受是“淒淒慘慘戚戚”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種淒涼、慘淡和悲戚之情。這就爲全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種淒慘愁苦的氛圍中。 “乍暖還寒時候，最難將息。” 作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢?聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優裕、安甯而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巅跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多麽相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。怎麽辦?只有借酒驅寒，借酒澆愁。 “叁杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。” “欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那麽淡。 “淡酒”無力，怎麽能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這裏酒味爲何那麽淡?是酒淡嗎?不是。酒性依舊是烈的，只是因爲作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過爲驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那麽大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這裏的酒力之所以大，是因爲作者此時沒有什麽切入肌骨的愁病，有的只是作爲一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的淒涼，心境是何等的淒苦。 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識。” 本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間擡頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾爲她和丈夫捎過信箋的大雁嗎?而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什麽書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的淒苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲淒厲的哀鳴。這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢? 下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的淒苦之情。 “滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。” 這叁句話由景入情，情景交融。作者是愛花的，在過去有丈夫爲她摘花，但是在這殘秋之季，作者所見、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢?丈夫不在了，只能看著它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。到這裏，作者的感情漸漸融入落花中，對花自憐，不由又黯然神傷。 “守著窗兒，獨自怎生得黑!” 更進一步抒寫作者寂寞難耐的痛苦。常言說“人老怕孤獨”，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感淒涼、慘淡和愁苦的，可怎麽捱到天黑呢? “梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。” 主要寫聲音，以聲襯情，尤其是“點點滴滴”一語，極富“頓挫淒絕”感。當作者正在爲落花惋惜、爲自己憂苦之時，偏偏又下起了雨；雨點打在梧桐葉上，啪啪地響著，一直到黃昏都沒停止。這裏作者只寫雨點打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想像出，這雨點雖然是打在梧桐葉上，可在淒苦的作者聽來卻又像打在自己的心上，一滴滴，一聲聲，是那麽強烈，它敲擊著、震顫著作者的心扉，簡直讓作者不能自抑！ “這次第，怎一個愁字了得!” 即這情形，怎能用一個愁字寫得盡呢!這是對前文的概括，概括了“乍暖還寒、晚來風急、舊時雁過、滿地黃花、梧桐秋雨”等情景，這些情景，浸滿了作者淒苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止這些呢？作者的愁太多太多了。身世之痛，家國之痛，孤獨之病等等，僅用一個“愁”字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作《武陵春·風住塵香花已盡》中所寫： “只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。” 全詞至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又別致，可謂言盡而意無窮，欲說又休，罷、罷、罷!愁情似水長，個中滋味只有自己慢慢咀嚼了。 綜觀全詞，作者以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出一種“一重未了一重添”的淒苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感黨卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫痛哭和淚水漣漣更爲深刻、淒酸，也更能感染人。 要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的淒苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛圍。聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下産生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現實性和社會意義。因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含淒苦情的詞。堪稱千古絕唱!

以下是我最近非常喜愛的兩首詞，均是辛公之作。賀新郎·別茂嘉十二弟 辛棄疾 綠樹聽鹈鴂，更那堪、鹧鸪聲住①，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別②。馬上琵琶關塞黑③。更長門④、翠辇辭金阙。看燕燕，送歸妾。 將軍百戰身名裂⑤。向河梁⑥、回頭萬裏，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪⑦。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨⑧，料不啼清淚長啼血，誰共我，醉明月。注釋注釋〔注釋〕 ①鹧鸪：鳴聲淒切，如說“行不得也哥哥。” ②未抵：比不上。 ③馬上琵琶：指王昭君出塞事。 ④“更長門”句：用陳皇後失寵事。 ⑤將軍：指漢武帝時李陵。 ⑥“向河梁”句：指李陵別蘇武事。 ⑦“易水”句：《史記·刺客列傳》中易水送別之事。 ⑧如許恨：像上面的許多恨事。賞析賞析〔賞析〕 此詞是送別其族弟茂嘉之作。用曆史上五個生死離別之事以突出自己與茂嘉別離的沉痛。詞開頭便用“鹈鴂”、“鹧鸪”、“杜鵑”叁種禽鳥悲啼，營造出一種悲劇氛圍。最後又用“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血”作照應，並且讓叁種鳥啼進行對比，增濃了悲劇色彩。最後以“誰共我，醉明月”作結，將鳥與古人之悲，盡集于一身，從而使得別弟之痛，無以複加。 賀新郎 邑中園亭，仆皆爲賦此詞。一日，獨坐停雲，水聲山色，競來相娛。意溪山欲援例者，遂作數語，庶幾仿佛淵明思親友之意雲。 甚矣吾衰矣。怅平生、交遊零落，只今馀幾！白發空垂叁千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多妩媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。 一尊搔首東窗裏。想淵明《停雲》詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、雲飛風起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二叁子。[1]注釋譯文注釋 搔首東窗：借指陶潛《停雲》詩就，自得之意。[2]作品鑒賞 正如此詞自注所述，辛棄疾的這首《賀新郎》詞，乃是仿陶淵明《停雲》“思親友”之意而作，抒寫了作者罷職閑居時的寂寞與苦悶的心情。據鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證，此詞約作于宋甯宗慶元四年（1198）左右。此時辛棄疾被投閑置散又已四年。他在信州鉛山（今屬江西）東期思渡瓢泉旁築了新居，其中有“停雲堂”，即取陶淵明《停雲》詩意。 辛棄疾的詞，愛用典故，在宋詞中別具一格。這首詞的上片一開頭“甚矣吾衰矣。怅平生交遊零落，只今馀幾！”即引用了《論語》中的典故。《論語·述而篇》記孔子說：“甚矣吾衰也，久矣吾不複夢見周公。”如果說，孔子慨歎的是其道不行；那麽辛棄疾引用它，就有慨歎政治理想無法實現之意。辛棄疾寫此詞時已五十九歲，又谪居多年，故交零落，因此發出這樣的慨歎也是很自然的。這裏“只今馀幾”與結句“知我者，二叁子”首尾銜接，用以強調“零落”二字。接著“白發空垂叁千丈，一笑人間萬事。問何物能令公喜？”數語，又連用李白《秋浦歌》“白發叁千丈”和《世說新語·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公（指晉大司馬桓溫）喜”等典故，敘自己徒傷老大而一事無成，又找不到稱心朋友，寫出了世態關系與自己此時的落寞。“我見青山多妩媚，料青山見我應如是”兩句，是全篇警策。詞人因無物（實指無人）可喜，只好將深情傾注于自然，不僅覺得青山“妩媚”，而且覺得似乎青山也以詞人爲“妩媚”了。這與李白《敬亭獨坐》“相看兩不厭”是同一藝術手法。這種手法，先把審美主體的感情楔入客體，然後借染有主體感情色彩的客體形象來揭示審美主體的內在感情。這樣，便大大加強了作品裏的主體意識，易于感染讀者。以下“情與貌，略相似。”兩句，情，指詞人之情；貌，指青山之貌。二者有許多相似之處，如崇高、安甯和富有青春活力等。作者在這裏將自己的情與青山相比，委婉地表達了自己甯願落寞，決不與奸人同流合汙的高潔之志。 詞的下片作者又連用典故。“一尊搔首東窗裏，想淵明《停雲》詩就，此時風味。”陶淵明《停雲》中有“良朋悠邈，搔首延伫”和“有酒有酒，閑飲東窗”等詩句，辛棄疾把它濃縮在一個句子裏，用以想像陶淵明當年詩成時的風味。這裏作者又提陶淵明，意在以陶自況。“江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理？”兩句，表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”（蘇轼《和陶飲酒二十首》之叁）的名士派人物；實際是諷刺南宋已無陶淵明式的飲酒高士，而只有一些醉生夢死的統治者。以下“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”兩句，句法與上片“我見青山”一聯相似，表現出了作者傲視古今的英雄氣概。這裏所說的“古人”，不是一般的古人，而是指像陶淵明一類的人。據嶽珂《桯史·卷叁》記：“辛棄疾每逢宴客，必命侍姬歌其所作。特好歌《賀新郎》一詞，自誦其警句曰：‘我見青山多妩媚，料青山見我應如是。’又曰：‘不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。’每至此，辄拊髀自笑，顧問坐客何如。”足見辛棄疾對自己這二聯是很自負的。 結句“知我者，二叁子。”這“二叁子”爲誰沒有人進行專門的考證，有人認爲是當時人陳亮。但讀者不妨視野擴大些，將古人陶淵明、屈原乃至于孔子等，都算在內。辛棄疾慨歎當時志同道合的朋友不多，實與屈原慨歎“衆人皆醉我獨醒”的心情類似，同出于爲國家和民族的危亡憂慮。而他的閑居鉛山，與陶淵明居“南山”之情境也多少有點類似。[6]