二胡圓形吹的樂器：《病中吟》、《光明行》、《二泉映月》、《聽松》、《賽馬》、《叁門峽暢想曲》、《豫北敘事曲》。

高胡：《鳥投林》、《春到田間》、《花好月圓》、《平湖秋月》、《魚遊春水》、《涼山的春天》、《梁祝》。

板胡：《燈節》、《馬車》、《紅軍哥哥回來了》、《大起板》、《花梆子》。

墜胡：《新春樂》、《豐收鑼鼓》、《迎親人》。

京胡：《智取威虎山》、《沙家浜》、《玉堂春》、《空城計》。

馬頭琴：《草原新歌》、《萬馬奔騰》。

古琴：《潇湘水雲》、《廣陵散》、《梅花叁弄》、《流水》。

古筝：《戰台風》、《漁舟唱晚》、《高山流水》、《寒鴉戲水》、《出水蓮》。

琵琶：《塞上曲》、《夕陽蕭鼓》、《陽春白雪》、《十面埋伏》、《霸王卸甲》。

叁弦：春江花月夜、邊寨之夜。

月琴：百萬雄師過大江。

柳琴：幸福渠、春到沂河、歡騰的天山。

冬不拉：達茵湖的波浪、夏拉甫、紫鬃的走馬、黃水河、賽馬。

彈撥爾：艾介姆、林派特、叁只雁、沙巴。

伽耶琴：桔梗謠、伽耶琴歌調。

獨他爾：庫爾特、麥浪、幸福的時代。

熱瓦甫：塔什瓦依、戛地亞耐、衮地帕依、我的熱瓦甫、天山之春。

笛：鹧鸪飛、喜相逢、蔭中鳥、百鳥引。

蕭：妝台秋思、梅花叁弄、潇湘水雲。

排蕭：雲雀、巧對花、春牧。

管子：江河水、陽關叁疊、秦王破陣樂。

笙：海南春曉、草原巡邏兵、鳳凰展翅。

蘆笙：黔嶺素描、吹起蘆笙唱豐收。

唢呐：一枝花、百鳥朝鳳、山東大鼓。

巴烏：漁歌、侗鄉之夜、歡樂的潑水節。

拉弦樂器： 京胡 高胡 二胡 中胡 板胡 革胡 墜琴 艾捷克 馬頭琴 彈拔樂器： 柳琴 瑟琶 阮 月琴 古琴 筝 箜篌 楊琴 叁弦 東不拉 彈布爾 熱瓦甫 紮木聶 考姆茲 吹管樂器： 笛子 箫 排箫 埙 笙 蘆笙 巴烏 管子 唢呐 號筒 打擊樂器： 編鍾 編磬 雲鑼 曲鑼 排鼓 銅鼓 大鼓 堂鼓 钹 鑼 碰鈴 包鑼 木魚 南梆子 拍板 板鼓 梆子 手鼓 大鑼 大镲 鈴鼓 響板 沙槌 大鑼

吹竹笛時,笛子在左(右手在外,左手在內)的姿勢正確麽?

演奏姿勢

吹奏笛子有坐立兩種姿勢，站立吹奏時，身體要自然、放松，並稍側向右方，面朝正前，兩腳分開呈小八字形，兩臂自然擡起，用右手無名指、中指和食指的指肚分別按閉第一、二、叁音孔，拇指托住笛身，用左手無名指、中指和食指的指肚分別按悶第四、五、六音孔，拇指托住笛身偏外處。把笛子拿起靠在嘴唇下面，使下唇放在吹孔大約1／3處，笛身微向右下方傾斜些即可。

在吹奏時唇部的肌肉力量應該集中在嘴唇的兩角，而不應該集中在唇部接觸樂器的地方，這樣容易造成吹奏出來的音混濁不清，甚至吹不出所需要的音來。

演奏者常運用鼻孔換氣的特殊方法，使吹奏氣息得以延長，可不間歇地吹奏一段較長的樂句。

長音

長音是吹好竹笛，練習運氣的最基本方法，它對增強嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。

長音是吹好竹笛，練習運氣的最基本方法，它對增強嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。每天可在吹奏樂曲以前，練習十分鍾左右，以達到運用自如。

練習時要注意叁點：

1）音准－－在練習長音時，除了注意音階准確外，還要注意每個音從起音到結束，音准始終如一，不能一會兒高，一會兒低。吹低音時，風門大，口風緩，“口勁”就要放松些；吹高音時，風門小，口風急，“口勁”就要收緊些。“風門”、“口風”、“口勁”叁者密切配合後就能保持音准。

2）音色――吹低音時要求音色圓潤、渾厚；吹高音時要求音色清脆、明亮，防止發出漏氣的聲音。

3）呼吸――吹奏時呼吸要自然。每次呼吸多少，要根據樂句長短而定。一般長樂句多吸，短樂句少吸，不宜過剩或不足，否則會造成呼吸忙亂，影響吹奏流暢。

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沒什麽必要一定要姿勢正確滴.象打字一樣,你有試過什麽腰板挺直,然後手的擺放姿勢什麽的.沒吧~~我打字的的坐姿,怎麽舒服怎麽坐.也影響不到我的打字速度.只是姿勢不對也許會容易累.但我一累又換另外一種姿勢.反正就沒照規範的去坐.笛子的手勢也一樣啊.那麽墨守成規幹嗎.有不同的,那叫創新,才有可能發現其他沒發現的,也許會更好的也不一定呢.